13. Архитектура Закавказья. Строительные приемы и конструкции.

В культовых зданиях продолжают разрабатываться центрические и базиликальные конструкции. В центрических зданиях становиться все больше определенной тенденции объединения интерьера вокруг центральной оси, господство подкупольного пространства в схемах крестово-подкупольного храма и купольного зала. Пропорции храма вытягиваются. Большое место занимает резьба по камню (церковь Григория в Ани).О развитии купольной базилики дает представление собор в Ани – в структуре выделена крестообразность, что говорит о влиянии крестово-купольной системы. Средний и поперечный нефы значительной высоты доминируют в интерьере и на фасадах. Стремление к пластичному богатству проявилось в сложном профиле пучкообразных колонн и стрельчатая форма основных арок. В 10-11в. с распространением парусной конструкции граненая форма барабана купола уступает круглой. В этот же период под влиянием народного жилища – глхатуна получает развитие оригинальная центрическая форма покрытия монастырских зданий – гавитов – своеобразные церковные притворы, служившие различным целям: усыпальницы, места для прихожан, залы для собраний и занятий. Особенно сильное влияние на армянскую архитектуру оказывают светские здания 12-14вв. Выделяют оригинальные четырехстолпные залы и бесстолпные помещения с перекрытием на пересекающихся арках, особенно характерные для широко строившихся в монастырях гавитов. Основной конструкцией и главным украшением бесстолпных помещений являетсянервюрный свод(Нервюра – выступающее ребро свода, имеющее конструктивное значение), устраеваемый над квадратом пересеченных арок световой фонарь в виде купола и шатра обогащал композиции (Большой гавит монастыря Ахпат).

Наивысшие достижения грузинской архитектуры относятся к первой половине 11в. зодчие достигают единства внутреннего пространства на основе крестово-купольной схемы. Наряду с этим фасады обогащены декоративными элементами, среди которых господствует арочный мотив с членениями в виде пучков тонких колонок. Декоративные арки вытянутых вверх пропорций подчеркивают общий вертикальный строй объемного построения, ставший отличительной особенностью храмов того времени(Кафедральный собор в Свети-Цховели в Мцхете). Стремление к живописной орнаментации и пластике фасадов выражается в единой системе декоративного убранства, как бы накладываемой на конструктивную основу здания. Это дает противоречивое сочетание двух систем: конструктивной и декоративной ( храм Никорцминда).

На раннем этапе в культовом зодчестве получили развитие базилики, перекрытые цилиндрическими сводами с подпружными арками. В 6-7вв. ведущими типами стали центрические купольные структуры. Квадратное в плане помещение, освещаемое через дымовое отверстие в потолке, перекрывалось рядами деревянных балок, расположенных под углом к нижележащим, с постепенным уменьшением площади перекрываемого помещения.

В каменном строительстве купола полусферической формы опирались на высокий восьмигранный барабан посредством тромпов, а с конца 6в. и при помощи сферических парусов.

Стены выкладывались из естественного тесанного или необработанного камня. В раствор вводились различные гидравлические добавки. Затем пришла монолитная конструкция, которая оказалась намного прочнее. Обеспечение устойчивость было обусловлено облегчением конструкций в верхней части зданий, в некоторых храмах купольная часть здания на четырех столбах выложена в виде самостоятельной конструкции.

В арочно-сводчатых конструкциях чаще всего применялись купольные и полуцилиндрические формы. Использовались крестовые своды и сомкнутые – восьмигранные. Применялись подковообразные арки и своды стрельчатого очертания.

Замечательным новшеством конструктивного развития было внедрение с 11 в. системы пересекающихся арок, несущих сводчатое заполнение. При квадратном плане - 2 пары таких арок образовывали каркас, по которому затем возводились своды. При круглом – 3 пары. В центральной ячейке остается проем, через который проходит свет. Система пересекающихся арок позволила перекрывать большие пространства без промежуточных опор. Конструктивные формы Закавказья отличались ясностью и логичностью построения и являлись важнейшим средством художественной выразительности зданий.

Вопрос №14. Романская архитектура. Строительные приемы, материалы и конструкции. Типы зданий.

Романская архитектура (XI – XII вв.) сложилась в результате совмещения искон-ных местных и византийских форм. Она являлась самым ранним этаном развития запад-ноевропейской архитектуры. Определились новые типы сооружений - феодальный за-мок, городские укрепления, большие городские церкви, соборы. Возник и новый тип го-родского жилого дома.

Романский стиль совершенно отверг пропорциональные каноны и формы античной архитектуры, свойственный ей арсенал орнаментально-декоративных средств. То немно-гое, что сохранилось от архитектурных деталей античного происхождения, было чрезвы-чайно сильно преобразовано и огрублено.

Основным строительным материалом романского зодчества был камень. Слож-нейшим процессом была выработка рациональной и соответствующей ритмике плановых решений массивной каменной конструкции культовых сооружений. Эволюционировала система сводов и поддерживающих их каменных опор. Процесс протекал неодинаково в различных архитектурных школах Франции, Германии, Италии и других стран.

Типы сооружений

Монастыри вместе с романскими храмами, монастырскими или кафедральными, приходскими или крепостными церквами были важной составной частью общественной жизни в романский период. Они представляли собой могущественную политическую и хозяйственную организацию, которая влияла на развитие всех областей культуры.

В романской архитектуре существовало два основных композиционных типа цер-ковных сооружений. Это продольные в плане здания, иногда очень простые, прямоуголь-ной формы с апсидой, приставленной с восточной стороны, или базилики; более редки центричные, круглые в плане здания с регулярно размещенными апсидами.

Развитие романской архитектуры характеризуется изменениями в организации внутреннего пространства и объема в целом, особенно у наиболее значительных соору-жений того времени - базилик. Наряду с базиликальной организацией пространства ис-пользуется и новый романский тип пространства с одинаковыми нефами или зальное пространство, особенно популярное в Германии, Испании и французских областях меж-ду реками Луарой и Гаронной.

Внутреннее пространство храмов образуется соединением отдельных, в большин-стве случаев квадратных в плане пространственных блоков. Такая система является важ-ным знаком нового понимания организации внутреннего пространства.

Романский план основывается на простых геометрических отношениях. Боковой неф имеет половину ширины главного нефа и потому на каждый квадрат плана главного нефа приходится два элемента боковых нефов. Между двумя пилонами, загруженными сводом главного нефа и сводами бокового нефа, должен располагаться пилон, восприни-мающий нагрузку сводов только бокового нефа. Увеличение числа одинаковых опор создает впечатление большей длины внутреннего пространства.

Интерьер украшен живописью и обогащен накладками на стенах, «лопатками», профилированными выступами, архитектурно обработанными колоннами и пилонами.

Колонна сохраняет классическое деление на три части. Пилоны, так же как и ко-лонны, имеют трехчастное деление на базу, ствол и капитель.

Развитие городских поселений. Первые города в южной и западной Европе возни-кают на месте бывших римских военных лагерей, которые были воинскими опорными пунктами и административными центрами. Они имели регулярную планировочную ос-нову. Ряд их существовал еще в раннем средневековье, однако в тот период они превра-щались в торговые центры, что было предопределено их размещением на пересечении основных дорог.

Вопрос №15. Готическая архитектура. Строительные приемы и конструкция готического храма.

Архитектура западного средневековья (с VI по XV век включительно) являет цело-стную картину возникновения, созревания и наиболее полного выражения своеобразной, порожденной политическими и социальными условиями феодальной Европы, строитель-ной системы, по-особому преломившейся в каждой из стран, но имевшей общие призна-ки и особенности. На первом этапе эта система приобрела формы так называемого ро-манского стиля, на втором - готического. Романская архитектура. как отмечалось, опери-ровала в основном массивными каменными конструкциями, готическая - почти исклю-чительно каркасными. В поздней готике каркасность доведена была до предельного со-вершенства. Каркасные конструкции и их составные элементы переходят во многих случаях в сложнейшие построения, играющие в основном уже лишь декоративную роль (так называемая пламенеющая готика).

Важнейшей причиной формирования готического стиля явились - рост монасты-рей, увеличение их богатств в результате паломничества и крестовых походов, рост го-родов и их успешная борьба с феодалами за свои права.

Самым выдающимся техническим достижением эпохи является конструкция готи-ческого базиликального храма. Характерными чертами стиля готика являются верти-кальность композиции, стрельчатая ярка, сложная каркасная система опор и ребристый свод. Преимущество использования ребер заключается в том, что свод может быть больше, вследствие чего уменьшаются возникающие от него нагрузки.

Погашение этих нагрузок системой контрфорсов позволило сделать более тонкими и стены. Стремление максимально уменьшить массивность сооружения привело к тому, что в результате введения каркаса стена перестала быть несущим элементом и стала все-го лишь заполнением между несущими пилонами. В результате своей вариабельности стрельчатый свод по многим позициям конструктивно превосходил полуциркульный свод. Массивная каменная кладка свода в раннем средневековье сменилась ажурными каменными конструкциями, чьи подчеркнуто вертикальные опоры и колонны переносят собранные в пучок статические нагрузки на фундаменты.

В готическую эпоху преобразуется и конструкция крыш. Готические мастера пол-ностью создали стропильную ферму, независимую от свода и опирающуюся на стены. Система прямоугольных стропил сочеталась с криволинейными деревянными арками, составлявшими, подобно нервюрам в каменных сводах, конструктивный каркас деревян-ных сводов. Деревянные конструкции получили широкое применение в массовом типе так называемого "фахверкового" жилого дома.

Следует отметить также использование металла и стекла в готических конструкци-ях. Помимо широкого строительного применения для деталей крепления (гвозди, анке-ры, скобяные изделия и т. п.) в XIII-XIV вв. металл применяется в декоративных целях (решетки, шпили, флюгеры и т. п.). Из свинца, помимо кровли и прокладок в швах ка-менной кладки, стали делать переплеты витражей, а также различные накладные укра-шения. Увеличилось и производство листового стекла для заполнения колоссальных окон готических зданий. Началось изготовление стекла крупного размера.

В готической архитектуре возведению здания обычно предшествовал проект. Если в романский период достаточно было схематического наброска с размерами, фиксирую-щего общие пожелания заказчика, то проект готического времени уже представлял собой выполненные на больших листах пергамента чертежи, на которых сравнительно точно были определены основные конструктивные и архитектурные элементы здания.

Вопрос №16. Архитектура эпохи Возрождения. Теоретическое наследие, зда-ния и архитектурные ансамбли.

Рубеж XIV - XV веков в Западной Европе был отмечен возникновением новой ар-хитектурной системы - стиля Возрождения (Ренессанса). Эпоха Возрождения - период огромных экономических и социальных преобразований в жизни европейских госу-дарств, в значительной мере обусловленный перемещением торговых путей и созданием новых торговых и промышленных центров в связи с открытием Америки и укреплением турок на Балканах,- связана также с радикальными изменениями в области идеологии и культуры. Эпоха Возрождения - эпоха гуманизма и просвещения; в это время расширя-ются представления о мире, меняются взгляды на человека и его роль в обществе. Нано-сится удар старым церковным и схоластическим учениям. Идеал человека эпохи Возро-ждения - сильная физически и умственно, волевая личность, способная отстоять свои права, способная активно изменить и усовершенствовать мир.

Теоретическое наследие

Открытие в XV в. трактата Витрувия послужило стимулом к написанию ряда тео-ретических трудов об архитектуре. В трактатах широко освещались вопросы архитек-турной эстетики (пропорции, построение ордеров и т п.), технические вопросы строи-тельства, строительные материалы, городское строительство и т. п. Много внимания уделялось вопросам функциональной проработки различных типов зданий и сооруже-ний.

Наиболее известными являются трактаты Леона Баттисты Альберти – «Десять книг о зодчестве». Трактат Альберти выделяется своей энциклопедичностью. Автор дает по-лезные практические сведения и рекомендации в области функциональной организации, "украшения" зданий, приемов их возведения. Далее всех продвинулся в разработке тео-ретических проблем статики и механики Леонардо да Винчи (1452-1519). Вслед за Лео-нардо проблематикой.теоретической механики и статики глубоко занялся Галилео Гали-лей (1564-1642), который глубоко изучил свойства "изгибающей силы" балки, положив начало теории сопротивления материалов.

Здания и архитектурные ансамбли

В развитии ренессансной архитектуры первоочередной задачей является строи-тельство дворцов для старой и новой торговой аристократии.

Городские дворцы вначале имели вид крепостей, так как выполняли и оборони-тельные функции. Их общим признаком была простота композиции, мощный руст стен, последовательное разделение этажей карнизами. По существу, можно говорить о едином блоке, имеющем горизонтальное членение. Верхняя часть завершалась особенно силь-ным карнизом, иногда значительно выступающим (палаццо Питти во Флоренции, 1458 г.; палаццо Строцци, 1489 г.; палаццо Гонди, 1490 г.). К раннему периоду относится и палаццо Кводани во Флоренции, последний из ренессансных дворцов, несущий следы готики.

Существовавшее в начале преобладание горизонтальных членений позже уравно-вешивается вертикальными вставками на фасаде в виде пилястр (скорее образ пилонов или колонн), как в палаццо Ручеллаи. В дальнейшем происходит все большее пластиче-ское обогащение фасадов.

Период расцвета и поздний Ренессанс. Папа Юлий II пригласил в Рим лучших ху-дожников Италии. Ведущее место среди них в этот период занимал Д. Браманте (1444 - 1514). Свою деятельность он начал небольшим центричным в плане храмом Темпьетто во дворе церкви Сан Пьетро ин Монторио в Риме (1502), с которого открывается новый период развития Ренессанса. Самой большой задачей, которую ему пришлось решать, стал проект собора св. Петра в Риме, который должен был быть возведен на месте старо-христианской базилики. Основу предложенной Браманте композиции составлял равно-сторонний крест с огромными апсидами на концах.

Между образующими крест пространствами размещались центричные в плане меньшие пространства. Снаружи здание выглядело как куб с выступающими ризалитами апсид.

Период позднего итальянского Ренессанса заложил основы для совершенно нового направления в искусстве - стиля барокко в обоих его проявлениях - как динамическом ( Микеланджело ), так и классическом ( Виньола ).