7. Архитектура Древней Греции. Здания и архитектурные ансамбли. Эллинизм

Развитие ордера в Древней Греции связано с формированием основных типов зданий общественного назначения и храмов. Простейший тип храма – антами. Развитием храма в антах служит простиль, у которого четырехколонный портик выдвинут по отношению к антам, а также амфипростиль – с двумя торцовыми портиками на противоположных сторонах. Наконец, в период архаики сформировался перитер, имеющий колонну с четырех сторон.

Вершиной развития стали храмы Афинского акрополя – Парфенон, Эрехтион и храм Ники Аптерос.

Храм Ники Аптерос (449 г.) построен по проекту Калликрата. Это амфипростиль размером 5,4 х 8,14 м. высота колонн – 4,04 м. Колонны с капетюрами, тонкой резной пластике, покрывающей плиты карнизов, архитрава, капителей и баз, богатстве фриза, занятого по всему периметру барельефом, изображавшим битву греков с персами и наблюдавшими за битвой олимпийскими богами.

Парфенон, посвященный покровительнице полиса богине Афине, 447-438 гг. до н. э. Ихтин и Калликрат создали образец композиции периптерального типа, размеры по стилобиту 30,86 х 69,5 м., а высота колонн 10, 43 м. при диаметре в нижней части 1, 905м. Целла, выложенная из тизательно отесанных мраморных блоков, окружена 46 колоннами. Внутри два больших зала, оба зала соединялись с внешней галереей посредством финаковых полузакрытых портиков с шестью дорическими колоннами и антами. Верхняя часть целлы снаружи со всех сторон была опоясана лентой барельефа (общая длина – 160 м.), изображающего сцены из Панафинейского шествия. Внешняя ордерная галерея учтены условия ее зрительного восприятия: незкопительный подъем на фасадах горизонтальных линий к середине, наклон осей колонн к стенам храма, наклон фронтонов к наружной стороне, утолщение угловых колонн.

Эрехтион (421-406 гг. до н.э.) 11,63 х 23,5 м. по стилобату, два входа. Со стороны основного входа поставлены портики ионического ордера. Замена колонн скульптурами.

С 4. В больше развивались здания и комплексы светского назначения – торговые, зрительные и спортивные комплексы. Стадионы устраивались в естественных впадинах.

Градостроительство. Эллинизм

Центром города была агора – городская площадь. Здания управления полисом – пританей и здания собраний – белевтерий, стадионы.

Жилище греков классического периода обычно представляло собой замкнутый блок из нескольких помещений, сгруппированных вокруг небольшого открытого дворика, развивается перистильный дом, в котором место настары занимает прямоугольный дворик – перистиль. «Гипподамова система» планировки – прямоугольная сетка улиц получала строго геометрическую трассировку при любом рельефк местности. Города обносились крепостными стенами (Александрия, Милет). Жилые кварталы снабжались воротами, имелась нанализ, главная улица и тротцарп.

В эпоху эллинизма с завоеваниями Александра Македонского новые типы зданий – дворцы монархов, библиотеки, монументальные алтари и гробницы, инженерные сооружения.

В архитектуре слияние форм и композиционных приемов завоеванных стран. В галереях двуярусный ордер с дорическими колоннами внизу и ионическими – наверху. Усиливается тенденция декоративности. В детали ордера проникают мотивы восточных стилей – обработка колонн каннетюрами по их высоте, композиция усложнена, пластика форм разнообразна.

Архитектура периода эллинизма основана на развитии греческой архитектуры периода классики и впитавшая в себя традиции многих народов Средиземноморья.

Вопрос №8. Архитектура Византии. Крестово-купольная система храмов.

В конце IV столетия после разделения Римской империи и переноса императором Константином своей резиденции в греческую Византию ведущая роль в политической, экономической и общественной жизни переходит в восточную часть. С этого времени начинается эпоха византийского государства, центром которого стала его новая столица - Константинополь. История архитектуры Византии делится на три периода: ранневизан-тийский (V-VIII вв.), средневизантийский (VIII-XIII вв.) и поздневизантийский (XIII-XV вв.). Временем высшего расцвета был первый период, особенно время царствования Юс-тиниана (20-60 гг. VI в.), когда Византия превратилась в могущественную державу, по-корившую помимо Греции и Малой Азии народы Передней Азии, южного Средиземно-морья, Италии и Адриатики.

Характерная черта византийской культуры - глубокий синтез античных и восточ-ных элементов. Важнейшим вкладом Византии в историю мирового зодчества является развитие купольных композиций храмов, выразившееся в появлении новых типов струк-тур - купольной базилики, центрической церкви с куполом на восьми опорах и крестово-купольной системы. Развитие первых двух типов падает на ранневизантийский период. Крестово-купольная система храмов получила широкое распространение в период сред-не-византийской архитектуры.

Крестово-купольная система храмов

Основу крестово-купольной структуры образует четко читаемый в плане равно-конечный греческий крест, над центром которого - средокрестием возводится купол. Поднятый на круглом основании-барабане, купол опирается на квадрат из четырех от-дельно стоящих опор при помощи парусов и подпружных арок. Главный неф с востока всегда завершается полукруглой или граненой экседрой - апсидой. Часто апсиды замы-кают и другие нефы. Иногда уширенные ветви креста делались большей, чем прочие не-фы, высоты. Кроме главного купола часто ставились меньшие по размерам купола над боковыми ячейками, образуя трех- и пятикупольные композиции. В барабанах устраива-лись световые проемы.

Центрическая крестово-купольная структура нашла отражение в особенностях про-странственной организации интерьера. Концепция пространственного развития отвечала религиозной символике "вознесения к небу", и эта идея часто поддерживалась живопис-ными сюжетами: в куполе изображался Пантократор (Вседержитель), на парусах - четы-ре апостола-евангелиста и т. д. Одним из ранних примеров крестово-купольной компо-зиции может служить церковь в Константинополе (середина IX в.), именуемая по назва-нию мусульманской мечети Кален-дер-Джами, устроенной в ней в настоящее время.

Наиболее грандиозный крестово-купольный храм - знаменитый собор Сан-Марко в Венеции (XI в.), построенный по византийскому образцу с использованием вывезенных из Константинополя деталей. Его усложненная композиция представляет собой кресто-образную структуру, в которой как бы объединены пять самостоятельных крестово-купольных систем с пятью куполами в средокрестиях. Центральный купол господствует над другими благодаря большим размерам и лучшей освещенности.

Вопрос №9. Архитектура Древней Америки.

На стадии разложения первобытных общин и развития рабовладельческого строя значительное явление в культурном развитии человечества представляет архитектура Древней Америки. Монументальное каменное строительство восходит к VIII-I вв. до н. э., когда концентрация сил общинников на создании оросительных сооружений, позволив-ших значительно повышать урожаи, способствовала организации крупного строительст-ва. Среди монументальных построек выделялись культовые пирамиды, образующие час-то крупные архитектурные комплексы. Развивалась также монументальная скульптура, архитектурная орнаментика.

Расцвет зодчества приходится на I-IX вв. н. э.- эпоху, получившую в истории древ-неамериканской культуры название "классического периода". Она совпала со временем появления и развития раннерабовладельческих государств, в которых особое могущество приобрело жречество. В связи с этим строительство грандиозных культовых центров в городах-государствах стало основным видом крупного монументального строительства.

Последний период, охватывающий время с IX в. до завоевания Америки испанцами (с 1519 г.), характеризуется постепенным ослаблением значения жречества и возрастани-ем в жизни государств роли военно-административной знати. Соответственно уменьша-ется, а затем почти прекращается сооружение пирамид; предпочтение отдается зданиям административно-дворцового характера.

При широком географическом охвате древнеамериканской цивилизации (Цен-тральная Америка, Южная Америка, остров Пасхи) в архитектуре этого региона особен-но выделяются сооружения и архитектурные комплексы городов Центральной Америки (современные Мексика, Гватемала, Гондурас, Сальвадор) и прежде всего областей доли-ны Мехико и территории, населенной древними народами майя.

Строительная техника

Строительная техника древних американцев основывалась на применении про-стейших конструкций - массива стены и стоечно-балочных систем. Все перекрытия по-мещений осуществлялись с помощью балок и плит или посредством ложных сводов. Имели место и плоские смешанные конструкции перекрытий из дерева и камня: по дере-вянным балкам укладывался слой щебня, пропитанного известковым раствором. Пере-мычки над проемами также делались плоскими - каменными или деревянными. Приме-нялся в строительстве и обожженный кирпич.

Здания и архитектурные ансамбли

Сооружения, здания и архитектурные комплексы, возводимые из камня, отлича-лись своей массивностью и монументальным характером, что было связано, по-видимому, не столько с несовершенством строительной техники, сколько с традиционно сложившимся образным строем ведущих культовых построек и прежде всего грандиоз-ных ступенчатых пирамид. Так, пирамида Солнца в Теотихуакане (долина Мехико, 1 в. до н. э.) имела в основании 210Х220 м и около 65 м высоты, а возведенная значительно позднее тольтеками пирамида в Чолуме с размером около 300Х320 м в основании счита-ется крупнейшей пирамидой в мире.

Храмовый комплекс в Теотихуакане (300 г. до н. э.- 900 г. н. э.) включает в себя помимо пирамиды Солнца еще две крупные монументальные постройки - пирамиды Лу-ны и Ветра. Все три сооружения объединялись прямой парадной аллеей. По сторонам магистрали тянулись жилища жрецов и рядовых земледельцев, с которыми контрастиро-вали культовые памятники - символы божества и могущества теократии. Широко приме-нен и резной каменный декор, символизирующий обожествленные силы ветра, дождя и других природных стихий.

В процессе развития архитектуры "классического периода" все большую роль в го-родских ансамблях играют здания гражданского назначения и прежде всего дворцовые комплексы. Развитой композицией этого типа зданий является дворец в Паленке (VII в.).

В последнем периоде развития архитектуры Древней Америки следует выделить строительство города Теночтитлан - столицы возвысившегося в XV в. централизованно-го государства ацтеков.

Развитие многовековой древнеамериканской цивилизации было прервано в XVI в. европейскими завоевателями. Древние города были разрушены и в монументальном строительстве наступил новый период - "архитектуры Латинской Америки", связанный с процессом проникновения в эти страны европейских стилей и их ассимиляции местной традицией.

Вопос №10. Архитектура Древнего Рима. Ордера и их развитие в сочетании со стеной и арочно-сводчатыми конструкциями.

Развитие римской архитектуры делится на два главнейших периода: республикан-ский и императорский.

За период с IV в. до 30 г. до н. э. Римская республика из небольшого города-государства превратилась в мировую рабовладельческую державу. Возникло множество городов и военных лагерей, строились военные сооружения, крепости, мосты и дороги. Обширная торговля и мореплавание обусловили строительство гаваней, складов, рынков, магазинов, зданий для торговых сделок. Усложнилась общественная жизнь городов. На-ряду с культовыми зданиями получили развитие городские площади-форумы, театры и амфитеатры, цирки, термы. Возводились здания для нужд правительственных учрежде-ний и местной администрации: канцелярии, архивы, базилики для заседаний судей и других собраний. Строились мемориальные сооружения - триумфальные арки, колонны, мавзолеи, гробницы.

Последовавший за республиканским императорский период (30 г. до н. э.- V в. н. э.) характеризуется еще большим ростом рабовладения, широким размахом грабитель-ских войн и обогащением римской знати. С централизацией власти развивались культ императора и прославление его личности средствами искусства и монументальной архи-тектуры. Последняя все более теряет черты демократичности, преобладают помпезность, пышность.

Особое значение придавалось строительству утопающих в роскоши дворцов и грандиозных общественных комплексов и сооружений - форумов, амфитеатров, терм, рассчитанных на большую вместимость. Росли тесные жилые кварталы с домами-трущобами для городской бедноты и рабов. Архитектура империи отразила острые про-тиворечия древнеримского рабовладельческого строя.

В римской архитектуре ордер, развившийся на основе греческих образцов, про-должал оставаться одним из главнейших средств художественной выразительности. Но в отличие от Греции здесь нашли применение пять видов ордеров: тосканский, дориче-ский, ионический, коринфский и композитный (сложный).

Тосканский ордер - самый простой, с наиболее массивными колоннами и дере-вянным антаблементом. Если устраивался каменный антаблемент, его формы являлись упрощенным вариантом дорического антаблемента.

Римско-дорический ордер, в отличие от греческой дорики, имел несколько более стройные пропорции колонн и относительно меньшую высоту антаблемента. Отличия были и в отдельных формах: колонны чаще всего не имели каннелюр, но опирались на базы; карниз имел более развитую поддерживающую часть, в которой часто отсутство-вали мутулы.

Римско-ионический ордер в наибольшей степени наследовал формы и пропорции греческих образцов. Однако с развитием тенденций к обогащению несколько усложни-лись элементы, особенно карниз, в котором поддерживающая часть по высоте приблизи-лась к венчающей.

Коринфский ордер, не получивший в Греции широкого распространения, в Риме стал одним из господствующих ордеров, особенно в императорский период. Он отлича-ется стройными пропорциями и декоративным богатством. Его пышная удлиненная ка-питель с изящными угловыми волютами и тремя ярусами стилизованных листьев акан-та как бы вырастает из колонны, ствол которой часто каннелирован и имеет богатую по профилировке базу. Не менее богат и карниз, который близок по составу обломов к рим-ско-ионическому ордеру, но дополнен резными кронштейнами- модульонами, поддер-живающими выносную плиту.

Композитный ордер в основном повторяет коринфский, но отличается от него ка-пителью, сочетающей в себе черты капителей коринфского и ионического ордеров.

Римляне использовали ордера как в их реальном конструктивном значении, так и в декоративном - как средство создания чисто зрительного впечатления о "конструктивно-сти" ордерной системы путем механического "наложения" ее на массив стены. В ре-зультате ордерная система приобретает новое выразительное качество, как чисто пласти-ческое средство расчленения стены по законам ордерного строя. На основе наложения ордера на арочный проем в стене в Риме зародилась и получила широкое распростране-ние новая тектоническая структура, так называемая ордерная аркада. Ордер в ней практически не несет конструктивной функции. Абрис арки выделен полуциркульным архивольтом.

В конце императорского периода получает развитие стоечно-арочная структура (аркада на колоннах), в которой преодолевается тектоническая двойственность ордерной аркады. Обрамленные архивольтами арки опираются на колонны, которым возвращена конструктивная функция. Своими истоками арочная система на колоннах восходит к ма-лоазийским и далматийским постройкам императорского периода (храм Адриана в Эфе-се, дворец Диоклетиана в Сплите), в которых антаблемент центрального пролета портика изгибался по полуциркульной кривой, превратившись в поддерживаемую колоннами ар-ку.