2. Капитанская дочка как исторический роман

Пушкин начал писать «Капитанскую дочку» в 1833 году. Он почувствовал необходимость в архивных документах.

«История Пугачёва» (1834 года) – переименовано в «Историю пугачёвского бунта».

Однако эта серьёзная, строго научная подготовка автора «Капитанской дочки» остаётся совершенно незаметной дл читателя. Исторический материал нигде не разрывается собой художественной ткани повествования: полностью творчески переплавлен, переведён на язык художественных образов.

Романы Вальтера Скотта – авторитетный образец исторического произведения (в центре романа должна быть эпоха, показанная на судьбе главного героя, главные герои должны быть вымышленными, в произведении должны были присутствовать реально существовавшие исторические лица, в центре сюжета – любовная линия, которая разворачивается на фоне исторических событий).

«Капитанская дочка» соответствует этим принципам. Но проявляется и новаторство.

Произведение чётко делится на две части.

До пятой главы основная линия – любовная. Но после пятой главы любовный треугольника оказывается на втором плане, в центре оказывается историческое событие, пугачёвский бунт.

Описываются вехи бунта. Гринёв из героя начинает превращаться в рассказчика, а сюжет начинает тяготеть к хронике. Роль Гринёва как рассказчика очень значительна, так как Пушкин стилизует рассказ под жанр мемуаров. В результате получается, что «Капитанская дочка» - это семейные записки. Пушкин использует все приёмы, присущие XVIII веку. Эта особенность даёт возможность получить представление о нравственном облике рассказчика. Не зря взят Гринёв. Дворянин, который в юности пережил это событие и теперь, пожилой человек, вспоминает свою юность и его мнение не меняется. Старое дворянство осталось на стороне Екатерины, дворянство давало присягу и сдержало присягу. Пугачёв – бунтовщик. Новое дворянство (в лице Швабрина) нарушило присягу. Отношение к событию («Не приведи Бог видеть» - воплотились представления об истории) достаточно ясное.

Основная особенность Пушкинской прозы – принцип «нагой простоты». В прозе Пушкин почти всегда избегает внутренних монологов героев, их душевные свойства раскрываются через поступки, жесты. В семьё Гринёвых горестное настроение, сын-предатель, это тяжело для отца Гринёва: «Отец насвистывал старинный марш, мать вязала, и слёзы капали на её работу». Внутренний облик персонажей рисуется действиями. Внешний создаётся крупными мазками.

Самый подробный внешний портрет у Пугачёва. Он изображается не только как руководитель восстания, но и как человек. Пушкин создавал не портрет преступника, но образ сложной личности. Перед Пугачёвым тоже стоит проблема нравственного выбора: казнить или миловать. Речь его изобилует пословицами и поговорками (Притча о вороне и орле).

Предельная краска (обрисовка героев, описание обстановки, природы). Экономное использование любой детали. Третья глава, въезд в крепость – медная пушка, затем её чистят, потом стреляют. А потом она оказывается на вооружении у Пугчёва.

Самое подробное описание природы – буран (среди одной стихии появляется другая). Кстати, во время этого бурана проявляется ещё одна черта Пугачёва – хладнокровие и сметливость.

Довольно быстрая смена событий, происшествий, поворотов в судьбе героев. Эта динамичность заставляет избегать подробностей.

Билет №2