1. Становление реалистического направления середины 1820-х годов

Начало второго десятилетия – романтизм занимает ключевое место в динамике литературных направлений в России, обнаруживая свое национальное своеобразие. Перед нами направление процесса, его темп, форсированность, – если сравнивать со старшими «романтизмами» европейских литератур.

На фоне западноевропейских культур русский романтизм выглядел одновременно и как менее и как более романтичный: он уступал им в богатстве, разветвленности, широте общей картины, но превосходил в определенности некоторых конечных результатов.

Гражданский романтизм – жажда освобождения родного края, «дело чести и отчизны», как у Войнаровского. Но и будучи общественной, мотивировка, как правило, конкретизируется.

Реализм. Примерно на рубеже 20 – 30-х годов, еще в период господства романтизма, зарождается реализм. В течение 30-х годов оба направления сосуществуют, но в начале следующего десятилетия реализм играет доминирующую роль, при этом романтизм полностью не пресекается.

Яркие признаки реализма наметились еще в басенном творчестве Крылова и в знаменитой комедии Грибоедова. Переход к реализму совершается в творчестве Пушкина. Направление закрепляется в произведениях Гоголя.

Реализму присущ художественный интерес к действительности. Поскольку реализм – приемник романтизма, то романтическое отчуждение, романтический персонаж, романтический конфликт подвергались переосмыслению и переакцентировке по направлению к художественному анализу и художественной критики. Наиболее отчетливо это прослеживается в «Евгение Онегине», в сравнении анализа характеров Онегина и Ленского. Онегин – представитель реализма, Ленский еще принадлежит романтизму.

Осмысление и переосмысление типа романтика – постоянная тема русской литературы. Смысл реализма состоял в объективно ровном освещении противоположных персонажей, т.е. установлении некоего их равенства перед лицом действительности, что нашло отражение в конструировании особого диалогического конфликта.

Реалистический герой отделялся от автора, контрастировал с ним; отсюда вытекало такое свойство первых реалистических произведений, как установление «разности» между героем и его творцом.

В реализме ироническое отстранение все решительнее захватывало главные романтические ценности, но не размывало очертание характера, а служило целям его более рельефной обрисовки.

Создание характеров, типов – безусловный признак реализма, получивший со временем все больший и больший вес, что отразило и преемственность, и отталкивание от романтизма. Реализм поставил целью дать форму самой психологической текучести и глубине, результатом чего явилась целая галерея замечательный открытий – открытий характеров.

Тенденция к переосмыслению и отстранению романтических ценностей, к установлению «разности» (слово Пушкина) между героем и автором, к рельефной и глубокой характерологии сопровождалась в реализме изменением предмета изображения. Здесь особенно видно своеобразие реализма русского. Смена предмета изображения осуществлялась в реализме не от высокого к низкому, как логично следовало бы ожидать, а от высокого к среднему, то есть эстетически нейтральному, лишенному резко негативной окраски, представляющему не нарочитое зло, а скорее будничный порок, не экстраординарное, а обыкновенное.