Билет №1

1. Идейное и художественное своеобразие баллад Жуковского

Всего – 39 баллад. Филсофско-духовное содержание. В.А. Жуковский утвердил жанр баллады в русской поэзии. Он познакомил русского читателя с выдающимися образцами этого жанра (Шиллер: «Кубок», «Кассандра», Гёте: «Лесной царь»). Одновременно с этим он создал в «Людмиле» и «Светлане» национальную форму баллады. В ходе полемики о сущности нового жанра, в которой участвовали Гнедич и Грибоедов, имя Жуковского стояло в центре литературных споров.

Баллада – это лиро-эпический жанр, стихотворное произведение, в котором при наличии сюжета отчётливо выражены чувства и эмоции автора по отношению к персонажам.

В основе эстетики баллады лежит представление об ужасном событии в судьбе человека, оно реализуется у романтиков в различных образах: оживающие мертвецы, злодеи, кладбища, вороны.

Фантастическое и ужасное, атмосфера тайны, запутанные проблемы романтической этики (справедливость, возмездие, самопожертвование) – основные слагаемые нового художественного мира, открывшиеся русскому читателю в творчестве Жуковского.

Этико-философская проблематика баллад: жизнь как постоянное противостояние судьбе, поединок человека и обстоятельств, которые одерживают над ним верх, трагическая обречённость человека, наличие неподвластной человеку силы рока. Основа балладного сюжета – преодоление человеком преграды между его миром и потусторонним.

«Людмила», 1808 год, «Вестник Европы»

Подзаголовок: русская баллада. Примечание: «Подражание Бюргеровой Леноре». Жуковский изменяет имя героини, переносит действие на Русь, придаёт обстановке некоторые человеческие черты (рать славян, дружина, Литва и Нева как места, где проходили военные действия), иногда вводит народнопоэтические выражения (борзый конь, ветер буйный). Однако это было сделано робко, не в этом было назначение «Людмилы». Жуковский раскрыл перед читателем неведомый ранее романтический мир.

В балладе затрагивается тема любви и смерти. Героиня не верит в вечную силу любви и жжет смерти, но ждёт её в полной безнадёжности. Мать героини пытается предостеречь её от греховного ропота. Людмила пожелала смерти и получила е. Неверие в загробную встречу с любимым приводит к тому, что жени и невеста соединяются не в вечной жизни, а в вечной смерти. Героиня изменила романтическому идеалу. «Верь тому, что сердце скажет» - «Сердце верить отказалось». Расширение границ обыденного, тяга к неизведанному – главные составляющие романтического взгляда на мип.

«Светлана», 1813 год, «Вестник Европы»

Посвящена племяннице Жуковского Александре Воейковой (Протасовой) как свадебный подарок. Жуковский предпринял попытку создать самостоятельное произведение, которое бы опиралось в своём сюжете на национальные обычаи народа. Жуковский использовал древнее поверье о гаданиях крестьянских девушек в ночь перед Крещением. Замужество – единственный путь к перемене в судьбе девушки, поэтому, вопрос, кто будет «суженым» был очень важным. Жуковскому важны новые средства для создания национального колорита.

«Светлана» - оригинальная баллада, но она косвенно связана с серией европейских и русских подражаний «Леноре». Схожие сюжеты.

Светлана молит ангела-утешителя утолить её печаль, её просьбы моментально услышаны. Противоречат исходной балладной традиции: отказ от фантастики, шутливая и счастливая концовка, введение реальных мотивировок. Потенциальная трагичность оказалась нереализованной (все ужасы отменены сном).

Баллады Жуковского открыли романтическое течение в русской литературе, создали оригинальную жанровую традицию: фантастически напряжённый ход событий, драматизированный сюжет, моралистический итог, откровенная условность авторской позиции. После Жуковского в русской поэзии легендарность историко-героического сюжета стала необходимым условием балладного жанра.