2. Творчество к.Росси.

Архитектурная карьера выдающегося русского зодчего Карла Ивановича Росси начались в Кремлевском комплексе, куда он был приглашен для восстановления разрушающихся от времени строений. Так была построена церковь Вознесенского монастыря, театр у Арбатских ворот и надстройка Никольской башни. Выполняя задание сестры Александра I, архитектор отправляется в Тверь. Там ему представилась возможность перестройки дворца и разработка нескольких частных заказов. После этих работ талант Карла Росси был замечен, и его творческая жизнь приобрела новые масштабы.

Первым грандиозным проектом зодчего было архитектурное наполнение Невской набережной Северной столицы. По замыслу архитектора берега Невы на шестисотметровом протяжении окаймлялись гранитными парапетами и соединялись десятью арками. Максимальная высота арок не мешала свободному передвижению судов по реке до здания Адмиралтейства. Во всем проекте чувствовалось влияние архитектурного стиля итальянской столицы, в которой Карл Росси учился в молодости. После выдающейся работы над архитектурным ансамблем Аничкова моста Росси стал автором наиболее величественных сооружений столицы. Елагинский дворец поражает сочетанием величественной красоты самого здания и исключительно талантливым наполнением прилегающих строений. Такая грандиозная работа не могла остаться не замеченной, и следующим проектом стал Михайловский дворец. Гению Росси принадлежит не только само здание нынешнего Русского музея, но и дворцовая площадь с улицей. В этой и последующих своих работах выдающийся архитектор проявился как градостроитель – он строил не только жемчужину, но и проектировал ее обрамление. Талант Карла России подарил России историческое здание, знакомое по многочисленным экранизациям. Это комплекс Зимнего дворца. Главное здание Империи, Арка Генерального штаба и площадь перед ними могут по праву соперничать с величественнейшими сооружениями Европы.

Все работы Карла Росси – от грандиозных дворцовых комплексов до небольших зданий – являются памятниками классической архитектуры Северной столицы. По настоящее время мы можем любоваться театром на Невском проспекте и Александринским театром и улицами, ведущими к ним. Параллельно с этими работами Карл Росси занимается постройкой здания Сената и Синода. Обилие скульптурных форм придало классическому стилю архитектору легкий оттенок средневекового барокко. Творчество Карла Росси – это плодотворный период русского классицизма. Его работы стали чарующими памятниками архитектуры девятнадцатого века.

Билет 21

1. Церковь Троицы в Никитниках

Построена купцом Г. Никитниковым на территории своей усадьбы в 1631—34 и, по некоторым данным, достраивалась его наследниками в 1653. В начале XVII в. здесь, на Глинище, одной из возвышенностей берегового склона Москвы-реки, находилась деревянная церковь Никиты Мученика, а ещё ранее, в XV в., — церковь Спаса, видимо, связанная с укреплённым острожком, прикрывавшим в то время ближайшие подступы к городу. Поднятое на высоком подклете здание отличается несимметричной компоновкой объёмов, возможно, обусловленной конфигурацией тесно застроенного усадебного участка. Насыщенная и разнообразная архитектурная декорация здания, выделяющаяся среди других московских церквей этого времени выразительной пластикой и рельефной трактовкой деталей, предвосхитила архитектурные приёмы, ставшие широко распространёнными во второй половине XVII в. Высокий четверик храма с небольшой трапезной, завершённый пирамидой кокошников с пятиглавием, усложнён по сторонам двумя несимметричными одноглавыми приделами, повторяющими в уменьшенном масштабе его формы. Более крупный северный Никольский придел имеет собственную небольшую трапезную, меньший южный, посвящённый Никите Мученику, использовался как родовая усыпальница Никитниковых. Стройные пропорции объёмов подчёркивает членение фасадов белокаменными колонками. В убранстве фасадов использованы поливные изразцы. Окна обрамлены колончатыми наличниками с килевидными навершиями. С восточной стороны композицию церкви дополняют три полукруглые апсиды, а с запада — чрезвычайно эффектно поставленные в одну линию трехъярусная шатровая колокольня (во втором её ярусе размещается придел Иоанна Богослова), 2-ярусная галерея-паперть на аркаде и сильно выступающее на проезжую часть Никитникова переулка крыльцо, увенчанное шатром. Подобное же крыльцо существовало и на северном фасаде, искажённом в начале XX в. пристройками. Судя по замечательной белокаменной резьбе орнаментального характера, украшающей порталы храма и окна на его южном фасаде, в строительстве церкви, вероятно, принимали участие царские мастера, незадолго до этого завершившие сооружение Теремного дворца в Кремле. Иконостас в интерьере храма выполнен московскими и ярославскими резчиками в 1640-х гг. Его иконы (1652 — 1668) и хорошо сохранившиеся росписи (1652—53), отмеченные динамикой многофигурных композиций и ярким декоративизмом, видимо, принадлежат творчеству лучших изографов Оружейной палаты: Я. Казанцу, И. Владимирову, Г. Кондратьеву и С. Ушакову. В церкви хранится список чудотворной иконы Грузинской Богоматери, выполненной в 1654 в связи с избавлением Москвы от эпидемии моровой язвы. В 1904 в память 200-летнего юбилея этого события в подклете храма был освящён придел Грузинской Богоматери. В 1900 церковь посетил император Николай II. В 1923 в церкви был открыт Музей живописца Симона Ушакова; богослужения окончательно прекратились в 1929. В 1941 — 1945 музей был эвакуирован; часть помещений здания использовалась под жильё и склады. Второе открытие Музея древнерусской живописи состоялось в 1963. Реставрационные работы и раскрытие живописи проводились в 1923—30, 1949—63, 1980 — начале 90-х гг. В настоящее время музей не функционирует.