Шрифт – основа дизайна

Шрифт – комплект литер (букв), необходимых для воспроизведения какого-либо алфавита; шрифт, независимо от техники его исполнения, представляет собой упорядоченную графическую форму определенной системы письма. Шрифт – своеобразный выразитель культурного наследия, средство эстетического и художественного оформления носителя информации, а в полиграфии – одно из важнейших средств оформления любой печатной продукции.

В состав каждого шрифта входят литеры строчные, прописные, цифры и знаки. Кроме того, есть еще капительные буквы – их размер соответствует строчным, а рисунок – прописным. При ручном наборе использовались литеры, имевшие ножку, головку, очко, заплечики. Измерялись по следующим параметрам: рост литеры (расстояние от основания ножки до очка), кегль (расстояние между двумя гранями ножки по вертикали очка), толщина (расстояние между двумя боковыми гранями ножки), Кегль и толщина – величины переменные.

Существует сложившаяся терминология, позволяющая охарактеризовать каждый конкретный шрифт по всем его параметрам.

Гарнитура шрифта (Type family) – это совокупность шрифтов, объединенных общими стилевыми признаками, отличными от других шрифтов, т.е. совокупность начертаний, объединенных общим характером графического построения знаков и решением их элементов.

Начертание (Type fase) – это комплект строчных и прописных знаков, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов. Начертания шрифтов любой гарнитуры отличаются цветовой насыщенностью, пропорциями, контрастностью и наклоном знаков (светлое, полужирное, курсивное или наклонное, нормальное, узкое или широкое).

Насыщенность шрифта определяется изменением толщины основных и соединительных штрихов одноименных знаков в различных начертаниях. В рамках одной гарнитуры насыщенность может изменяться от сверхсветлой до сверхжирной (light – ultra bold).

Пропорции шрифта – это показатель изменения ширины одноименных знаков в начертаниях одной гарнитуры от сверхузких до сверхшироких.

Контрастность – это один из основных признаков шрифта, выраженный отношением толщины соединительных штрихов к толщине основных штрихов знаков. Эта характеристика изменяется от неконтрастных до сверхконтрастных шрифтов.

Понятие комплектности или комплект знаков (по другой терминологии – полиграфический алфавит) определяется совокупностью всех необходимых для набора текста на одном или нескольких языках знаков: строчных, прописных, цифр, знаков препинания, спецзнаков и символов.

Для каждого исторического периода характерен шрифт определенного рисунка. Так в средние века в западноевропейских странах были распространены шрифты готического типа, а в России – церковнославянские. Затем, с ХУ века в Европе, с ХУШ века – в России стали применяться соответственно шрифты типа антиквы и гражданский. Гражданский шрифт был введен Петром 1 в 1710 году (просуществовал до 1740 г.). С середины и до конца ХУШ века складывалась отечественная шрифтовая школа, в дальнейшем на графику русских типографских шрифтов оказали влияние французские словолитни, располагавшиеся в Петербурге. В конце Х1Х и начале ХХ вв. основную роль стали играть немецкие словолитни (Москва, Рига, Харьков, Тифлис), где в том числе нарезались шрифты по рисункам русских художников и граверов. Так влияние западной традиции привело к некоторому сближению графики русского шрифта с латинским.

В советский период отечественная шрифтография активно развивалась, и к началу 70-х годов российская библиотека типографских шрифтов состояла из 38 гарнитур шрифтов 114 гарнитуро-начертаний русско-латинской графической основы письменности для машинного набора; из десятка шрифтов ручного набора и из 52 гарнитур шрифтов особой графической формы письменности, в основном для обеспечения экспортных поставок строкоотливного наборного оборудования в страны Азии и Африки. К этому списку необходимо добавить 24 гарнитуры шрифтов текстового и заголовочного набора, разработанных в эксклюзивном порядке и принадлежащих издательству газет «Правда», «Известия», «Труд», «Комсомольская правда» и журналу «Огонек» (т.н. монопольные шрифты).

С появлением отечественных фотонаборных машин второго поколения, а затем и автоматизированной системы переработки текста и черно-белых иллюстраций, для их обеспечения была разработана еще 31 гарнитура в 90 гарнитуро-начертаний. Таким образом, к началу 90-х годов отечественная библиотека типографских шрифтов насчитывала более 300 гарнитуро-начертаний. Библиотека содержала весь спектр шрифтов, предназначенных для набора всех типов печатных изданий. В ее состав входили шрифты для набора газет (Новая газетная, Газетная рубленая, Газетная Трудовская, Звездочка, Норма и др.), периодических и толстых журналов (Журнальная, Новая журнальная, Журнальная рубленая, Огонек и др.), художественной литературы и академических изданий (Банниковская, Байконур, Обыкновенная новая, Академическая и др.), школьных учебников (Литературная, Школьная, Букварная), справочников и энциклопедий (Кудряшовская энциклопедическая, Энциклопедия-4, Словарная Кудряшова) и т.п. К сожалению, мало было разработано шрифтов для акцидентного набора (так называемые малые наборные формы: бланки, пригласительные билеты, визитные карточки, меню и т.п.), кроме: Каллиграфической, Декора и Рукописной Жихарева, а также шрифтов для рекламной продукции: Гранит, Реклама и Древняя.

Исторические названия размеров шрифтов: Бриллиант – 3 п., Диамант – 4 п., Перл – 5 п., Нонпарель – 6 п., Миньон – 7 п., Петит – 8 п., Боргес – 9 п., Корпус – 10 п., Цицеро – 12 п., Миттель – 14 п., Терция – 16 п. (говоря, что кегль данного шрифта равен тому или иному числу пунктов, имеют в виду не высоту отпечатка буквы на бумаге, а эту высоту плюс небольшое расстояние над верхним и нижним выносными элементами – то, что в металлической литере обеспечивали заплечики – своеобразный естественный пробел между строками).

Нонпарель – от фр. несравненный (фр. словолитчик Дидо в ХУШ в.), петит – от фр. маленький, боргес – от фр. городской, гражданский, корпус – от лат. corpus juris civilis - свод гражданских законов византийского императора Юстиниана – название книги, которая была напечатана шрифтом такого размера, цицеро – по имени древнеримского политического деятеля, сборник писем которого была напечатана в 1467 г. шрифтом такого размера (создан учеником Гуттенберга Шеффером), миттель – от нем. середина - средний по размеру шрифт, существовавший в свое время, терция – от лат. третий – в свое время третий по размеру шрифт.

Все шрифты мелких кеглей (по 14 включительно) называются текстовыми, начиная с 16 кегля – титульными. Традиционно использовались шрифты, размеры которых измерялись четным количеством пунктов (исключением был боргес). Компьютерные издательские программы расширили возможности: кегль шрифта может быть 11, 13, 19, 25 пунктов и даже 9,3; 18,8 и т.д.