18 Глава

1. Отношение массовых праздников и эстрадных представлений к эстраде.

2. Представление – та или иная форма концерта.

3. Сценарий массового праздника.

4. «Местная география» при разработке праздников.

5. Объединение спорта и эстрады.

6. Праздничная культура России.

7. Массовая культура.

Глава 20. Кукольные эстрадные представления.

1. Театр эстрадных кукольных миниатюр.

1. Театр Е. Левинсона. ( тростевые куклы, марионетки, мимирующие куклы, головные куклы)

2. Театр кукол С. Образцова («Необыкновенный концерт»)

3. «То ли люди, то ли кук­лы» (Куклы в три человеческих роста)

2. Миниатюры на философские темы. «Бунт на кукольном корабле».

3. История использования кукол.

1. Петрушка

2. Театр под юбкой.

3. Древний Египет

4. Сакральный смысл куклы.

4. Куклы о серьезном.

Глава 21

НЕМНОГО О КВН

1. КВН как зрелище.

• Опосредованное отношение к театру.

• Тесное отношение к эстраде.

2. Закон эстрады, зрелища и театра – УСПЕХ.

• Закон устанавливает зритель.

3. История КВНа

• Рождение КВНа.

• Основатели.

• Масштабы игры.

• Знаменитые КВНщики.

4. Создание программы.

• Формирование темы игры.

• Девиза.

• Лозунга.

5. Раскрытие темы в сценарии КВН.

• Длинные и короткие диалоги.

• Площадка, место действия.

• Путешествия.

• Парадоксальная или фантастическая ситуация.

• Музыкальная фактура.

6. Злободневность и актуальность – сильные стороны игры.

7. Взаимоотношение с общественной и политической жизнью страны.

• Использование музыки с письменного разрешения автора.

• Использование рекламы и теле-клипов – воровство интеллектуальной собственности.

Глава 22

СЦЕНАРИИ ДЛЯ ТЕЛЕВИЗИОННОЙ ЭСТРАДЫ

1. Разновидность концертов:

• Концерт по трансляции

• Специальный концерт для телевидения.

2. Примеры телепередач

«Смехопанорама».

«Кривое зеркало»

3. Законы, вкусы и тенденции государства.

4. Сценарист и эстрада.

5. Роли эстрадных постановок.

6. Социально-художественные потребности.

7. Ряд особенностей эстрадных программ

• Протяженность времени

• Разработка самостоятельного сюжета

• Характер зрительской аудитории

8. Сатира и юмор, шутка и реприза.

9. Приемы построения театрализованных программ при создании эстрадных программ.

10. Неопределенные преграды между эстрадой, театром и кино.

Глава 24. Проблемы ведения больших шоу-программ.

1. Место и значение конферанса в большой шоу-программе.

2. Приемы-помощники конферанса.

1. Интерактивность

2. Подмена актера

3. Сценки с техническим ведущим.

3. Ведущий. Особенности.

1. Формальный характер общения с залом.

2. Четко произносимый текст.

4. Конферансье

1. Импровизация. Оценка реакции зала.

2. Доверительное общение с залом

3. Текст и живая речь

4. Конферансье - посредник между залом и артистами,

5. Собственное мнение

6. Маска

7. Переход от номера к номеру,

8. Конферансье представляет артистов, а не себя

5. Ведущий-конферансье

6. Парный конферанс

1. Конфликт

2. Общение партнеров

3. Контраст характеров

7. Инсценированный конферанс

Глава двадцать пятая. Некоторые профессиональные аспекты ремесла эстрадного драматурга.

1. Метод «мозгового штурма» (особенности).

2. Персонификация темы — важ­нейший принцип драматургии.

3. Работа драматурга с документальными материалами - важная часть подготовки к созданию сценария большой эстрад­ной программы.

4. «Живые герои».

5. Использование документального материала в создании сценария.

6. Термин «анекдот сюжета».

7. Документ как сильнейшее выразительное средство.

8. Этапы создания сценария.

   • Творческая заяв­ка

   • Сценарный план

   • Полнометражный литературный сценарий

9. Технологические приемы, при­меняемые при сценарных разработках (проблема «звезд» и проблема «драматургического хода»).