Раздел 3. Драматургия различных форм эстрадных концертов и представлений

Глава 13. Театрализованный эстрадный концерт

1. Пролог.

• Какую играет роль в создании эстрадного концерта?

• Что задает пролог, кроме тематизма, проблематики и образности программы?

2. Пролог и финал - самостоятельные структурные единицы драматургии концерта.

• Каким может быть пролог?

• Почему пролог и финал стали редко гармонизировать в программах?

• Насколько это положительно или отрицательно сказывается в эстрадном концерте?

3. Каким должен быть акт завершения программы? Почему его не стоит недооценивать?

4. Какой самый простой и осмысленный способ построения пролога? Как этот способ называют в цирке?

5. С какими составными связан пролог?

6. Какие два драматургических хода являются наиболее популярными в эстрадном концерте?

7. Каким должен быть пролог? Когда может звучать неизбежный вступительный монолог?

8. Чему должны быть соответственна атмосфера? Какие структурные элементы драматургии работают на создании атмосферы?

9. Какое место действия может присутствовать в пьесе, но отсутствовать в эстрадном концерте? Какое место действия у сборного эстрадного концерта? Какие предлагаемые обстоятельства у сборного эстрадного концерта?

10. Какое место действия присуще всем формам театрализованного представления?

11. Драматургия какого концерта по­зволяет выводить на первый план основу эстрады — номер?

12. Что дает возможность соединить вме­сте самые различные номера?

13. Что такое «организующая ситуация»? Какую драматургию он сближает этот прием? К чему позволяет привести этот прием?

14. Что должно лежать в основе для организации ряда эстрадных номеров в театрализованном концерте?

15. Что предполагает прием «ролевой игры»?

16. Если речь идет о приеме адаптации литературного произведения, каким должен быть эстрадный автор по отношению к автору произведения, самому произведению?

Глава 1 5. Драматургия эстрадного обозрения

1. Определение обозрения.

2. Первое появление обозрения. Кем было поставлено. Родина обозрений

3. Что используется на эстраде для построения театрализованной программы? («чужой мотив», взятый на «прокат»)

4. Какие существуют театрализованные концертные представления? (плод чистой фантазии…)

5. Два типа обозрения по жанру на примерах

• «Аншлаг»

• Жванецкий

Глава 16 о сценариях корпоративных мероприя­тий и презентаций

1.О КОРПОРАТИВНОЙ КУЛЬТУРЕ.

2.КОРПОРАТИВНОЕ ТОРЖЕСТВО КАК ФОРМА ПРОФЕССИОНАЛЬНОГО ПРАЗДНИКА.

• профессиональные праздники - форма корпоративных вечеров

3.О СПЕЦИФИКЕ ТРЕБОВАНИЙ ЗАКАЗЧИКОВ КОРПОРАТИВНЫХ ТОРЖЕСТВ.

• «кто платит - тот и музыку заказывает»

• Следует учитывать: вкусы, требования, уровень культуры и т д.

4.ТЕМА КОРПО­РАТИВНОГО МЕРОПРИЯТИЯ.

• Актуальность темы.

5.СВЯЗЬ КОРПОРАТИВНОГО ПРАЗДНИКА С «КАПУСТНИКОМ».

• Как и капустник, сценарий корпоративных мероприятий используется один раз, из-за особенностей, обусловленных требованиям заказчика.

6.«ОБЯЗАТЕЛЬНАЯ ПРОГРАММА» В СЦЕНАРИИ КОРПОРАТИВНОГО ПРАЗДНИКА.

• выступление хозяина фирмы

• слово городскому или районному начальству

• награждение дипломами передовиков производства

• короткометражный фильм о самой фирме

• застолье

• викторины

• конкурсы

• дискотека

7.ИСПОЛЬЗОВАНИЕ ЖАНРА КВН В КОРПОРАТИВНОМ МЕРОПРИЯТИИ.

• Распространенный жанр, актуальный на большинстве корпоративных праздниках.

• Это своеобразная лаборатория эстрады.

• Квн-овский стиль - это всегда выигрышный ход в сценарии корпоративных вечеров.