Глава 9

ОСОБЕННОСТИ ДРАМАТУРГИИ ПАНТОМИМИЧЕСКОГО

НОМЕРА

1. Двоякое значение термина «пантомима».

• Пантомима, как эстрадный номер.

• Пантомима, как сценическое действие.

2. Мим - артист жанра.

3. Основной признак пантомимы.

4. Условный язык жеста.

• Игра с воображаемым предметом.

• Обстоятельства действий.

• Введение партнера.

• Игра со временем (сжимание и растягивание).

• Игра с пространством.

5. Оправданное молчание.

6. Поэтический язык пантомимы.

7. Название номера.

• Сжато выражен поэтический смысл.

• Определение места действия.

• Ассоциация, аналогия.

8. Сценарий пантомимы как цепь ассоциаций.

• Символы.

• Метафоры и гиперболы.

• Использование произведений искусств.

9. Приемы пантомим.

• Мгновенное перевоплощение.

• Маска.

• «Превращающиеся предметы».

• Статика.

• Мимика.

• Стилевые движения.

10. Жанры пантомим.

• Комическая.

• Драматическая.

• Трагическая.

• Философская.

• Поэтическая.

• Буффонная.

• Гротесковая.

• Фарсовая.

Раздел второй. Драматургия эстрадного номера.

Глава 10. Драматургия эстрадной клоунады.

1. Место клоунады в эстрадном искусстве

2. Клоунская маска.

1. Белый и рыжий.

2. Сценарий для артиста со своей маской и без нее.

3. Поиск образа.

1)Зерно образа.

Грим и костюм.

Классика и современность.

4. Логика действий в клоунаде.

1)Гротеск.

2)Доведение до абсурда.

5. Клоун-мим.

1. Работа с предметом.

2. Сценарий бессловесного действия, сюжет.

3. Доступность.

4. Финал.

5. Звуковой и шумовой диалог, разговор на тарабарском языке.

6. Подсадка. Вызов зрителя из зала.

6. Музыкальная эксцентрика. Музыкальная эксцентрика — это комический сюжет, сыгранный клоу­нами с помощью музыкальных инструментов.

1. Выбор музыкального репертуара.

2. Использование в качестве музыкального инструмента совершенно неподходящих, часто обыденных предметов

3. Использование эксцентричных и необычных, малоизвестных музыкальных инструментов

4. Использование трюковых музыкальных инструментов

5. Борьба с «непокорным» музыкальным инструментом

6. Игра на музыкальных инструментах необычным способом

7. Музыкально-инструментальный диалог. Вопрос – ответ. Цитаты из популярных песен.

8. Человек-оркестр.

Глава 11

СПЕЦИФИКА ДРАМАТУРГИИ ЭСТРАДНО ЦИРКОВОГО

НОМЕРА

1. Разновидности эстрадно-цирковых жанров с точки зрения драматургии:

• Бессюжетный номер.

• Сюжетный (театрализованный) номер.

2. Создание художественного образа.

3. Приемы и выразительные средства, вне сюжетного построения:

• Трюк.

• Информирование зрителей.

• Намеренный срыв исполнения трюка.

• Комплимент.

• Использование необычных снарядов и реквизита.

4. Бессюжетный номер.

5. Задачи драматурга при работе над сценарием:

• Соблюдение специфических особенностей жанра.

• Сюжет должен отталкиваться от индивидуальности исполнителя.

• Сюжет выражается через трюки и их комбинации.

• Происходящее должно быть понято без слов.

6. Выбор темы эстрадно-циркового номера:

• От трюка к теме и действию (в жонглировании).

• От темы и действия к трюку ( в акробатике).

7. Своеобразие авторской фантазии.