Глава 4

ГЭГ И РЕПРИЗА - ОСНОВНЫЕ

СТРУКТУРНЫЕ ЕДИНИЦЫ КОМИЧЕСКОГО

В ЭСТРАДНОЙ ДРАМАТУРГИИ

1. Комические элементы в эстрадной драматургии:

• Реприза.

• Комический трюк.

• Гэг.

2. Задача комического трюка – смешить.

3. Условия создания комического трюка:

• Зрительное восприятие.

• Неожиданность.

• Краткость и динамичность.

• Определение точного места в номере.

• Использование в трюке жизненно-бытовых предметов.

• Трюк не должен быть перегружен смыслом.

4. Виды комических трюков.

• Механические.

• Телесные.

5. Классические комические трюки.

• «проходные».

• «сюжетные».

6. Речевая реприза используется:

• В клоунаде.

• В оригинальных жанрах.

• Внутри монолога.

• Внутри парного конферанса.

• Может быть разыграна как маленькая сценка.

• В отдельной реплике конферансье.

7. Виды словесных комических инструкций в репризах:

• Каламбур.

• Парадокс.

• Ирония.

8. Специфические комические конструкции в репризах:

• Намек.

• Двойное истолкование.

• Доведение мысли до абсурда.

• Ложное усиление.

9. Игровая реприза. (театрализованная реприза).

• Разыгранный анекдот.

• Миниатюрная сценка.

• Миниатюры, объединённые в блоки.

Глава 6. Общие требования к драматургии эстрадного номера

1. Определение эстрадного номера.

2. Специфика драматургии эстрадного номера.

• Краткость.

• Мобильность (возможность трансформироваться).

3. Мгновенное эмоциональное воздействие как принцип драматургии.

• Принцип лаконичности.

• Количество исполнителей

4. Эстрадный номер как самостоятельное произведение эстрадного искусства.

5. Отличие эстрадного номера от концертного.

• Драматургическая разработка

• Выразительные средства (речь, актерское мастерство, трюки)

• Сюжетная драматургия

• Идея номера

6. Основные группы эстрадных жанров.

7. Жанровая доминанта номера.

8. Понятие синтетического эстрадного номера.

Глава седьмая. Структурные элементы драматургии номера.

1. Термин «предел жанра».

2. Этап выбора темы номера.

3. Тематизм номера.

4. Тематически-образная структура номера.

5. Актуальность эстрадного номера. Тенденции.

6. Сюжет (определение). Фабула (определение).

7. Скетч (определение). Особенности скетча.

8. Сюжет скетча.

9. Основные специфические требования к сюжету эстрадного но­мера.

10. Конфликт эстрадного номера.

11. Два типа конфликта в эстрадном номере — драматургический и трю­ковой.

12. Линия развития сюжета и линия прояв­ления технического мастерства исполнения («линия сюжета» и «линия трюка»).

13. Событийный ряд (определение и специфика).

14. Трюк (определение и особенности).

15. Событие в эстрадном номере.

16. Финал в структуре драматургии номера.

17. «Фальш-финал».

Глава 8

ДРАМАТУРГИЧЕСКАЯ РАЗРАБОТКА ВОКАЛЬНО ЭСТРАДНОГО НОМЕРА

1. Особенности эстрадного пения:

• Вокал.

• Комплекс выразительных средств.

2. Выразительные средства:

• Актерское мастерство.

• Танец.

• Перевоплощение.

• Общение.

• Взаимодействие.

• Сценографическое оформление номера.

• Пластика.

3. Типы театрализации вокально-инструментального номера:

• Песня-сценка.

• Песня-диалог.

• Песня от лица героя.

4. Эстрадный вокальный репертуар.

• В котором можно использовать игровой прием, вплоть до сценки-песни.

• В котором актерское мастерство относится только к внутренним переживаниям песни.

5. Возникновение понятия «театр песни».

• Театрализация произведения.

• Использование различных приемов театрализации.

6. Особенности «рассказа» сюжета песни.

• Рассказ как средство художественного отображения действительности.

• Возможность сделать достоянием слушателей внутреннюю жизнь героя.

7. Эстрадный образ певца.

• Маска.

• Внешний имидж.

• Внутренние черты творческого характера.