- •1. Реклама, связи с общественностью и маркетинговые коммуникации
- •1.1. Науки о коммуникации
- •1.2. Определение «public relations»
- •1.3. Pr и область маркетинговых коммуникаций
- •1.4. Реклама
- •Раздел 1. Основы рекламы
- •2. Реклама и маркетинг
- •2.1. Реклама и протореклама: цели и функции
- •2.2. Реклама и рынок (place)
- •2.3. Реклама и продукт (product)
- •3. Реклама и способы продвижения
- •3.1. Реклама и сбыт продукта
- •3.2. Реклама и маркетинговый комплекс продвижения (promotion).
- •3.3. Достоинства и недостатки отдельных элементов комплекса маркетинговых коммуникаций.
- •3.4. Направления рекламы (atl и btl)
- •3.5. Вирусный маркетинг
- •4. Составление рекламного сообщения
- •4.1. Рекламный текст и стратегическое планирование
- •Поиск рекламной идеи
- •Создание слогана
- •4.4. Структура печатного рекламного текста
- •5. Визуальные средства в рекламе
- •5.1. Визуальные средства: назначение и их выбор
- •4. Гравюра.
- •5. Живопись маслом, акрилом, темперой, акварелью.
- •5.2. Роль композиции146
- •5.3. Виды композиции147
- •5.3. Создание телевизионной рекламы
- •5.4. Радиореклама151
- •Раздел 2. Содержание pr-деятельности
- •6. Связи с общественностью и «общественное мнение»
- •6.1. История связей с общественностью.
- •6.2. Четыре модели связей с общественностью.
- •6.3. Природа общественного мнения.
- •7. Направления pr-деятельности. Виды pr-структур
- •7.1. Связи с общественностью и современные организации
- •7.2. Типы pr-структур
- •7.3. Специализации pr
- •7.4. Группы внешней общественности
- •Местонахождение некоторых ключевых групп общественности199
- •7.5. Базовые функции pr
- •8. Этика pr. Репутация и социальная ответственность
- •8.1. Значение правовых и этических норм в pr
- •8. 2. Правовое регулирование pr
- •8.3. Этические нормы pr
- •8.4. Репутация и социальная ответственность компаний
- •9. Бренд, брендинг и их составные элементы
- •Эволюция брендинга
- •Эволюция термина бренд
- •Современные понятия термина «бренд»
- •9.3. Роль pr в создании бренда
- •9.4. Виды брендов
- •9.5. Составные элементы бренда
- •9.6. Формирование иррациональной привязанности к бренду.
- •10. Pr и политическая коммуникация
- •10.1. Лоббизм и government relations
- •10.2. Общественное информирование и информационная политика
- •10.3. Pr и избирательные кампании
- •11. Взаимодействие со сми (media relations)
- •11.1. Цели и задачи взаимодействия со сми
- •11.2. Структура пресс-службы
- •11.3. Управление информацией в рамках пресс-службы
- •11.4. Формы pr-коммуникации, материалы для сми
- •14. Видеорелизы
- •12. Событийный маркетинг и спин-технологии
- •12.1. Медиацентризм и специальные события (media events)
- •12.2. Признаки и виды медиа событий
- •12.3. Спин-технологии
- •12.4. «Исправление» новостей
- •13. Pr в кризисных ситуациях
- •13.1. Типы и виды кризисов
- •13.2. Аудит потенциальных рисков
- •13.3. Планирование кризисной коммуникации
- •Работа с внешними и внутренними коммуникациями
- •13.4. Работа со сми в период кризиса
- •Раздел 3. Технологии рекламы и pr
- •14. Роль анализа и прогноза в организации связей с общественностью и рекламы
- •14.1. Анализ как основа коммуникационной стратегии
- •14.2. Виды исследований
- •Виды исследований
- •14.3. Аналитическая модель бкг324
- •Использование матрицы бкг для определения важных направлений pr-деятельности
- •1 4.4. Swot-анализ325
- •257 С. Васильева. Не стоит искать лоббизм там, где его нет: к вопросу о правовом понимании этого института в Россию // Сравнительное конституционное обозрение №1 (62) 2008. – стр..138
5. Визуальные средства в рекламе
5.1. Визуальные средства: назначение и их выбор
Для современной рекламы важное значение играют не только вербальные (словесные) средства, но и визуальные. Даже печатное рекламное объявление привлекает к себе внимание не только с помощью заголовка или слогана. Немалую роль в этом играет иллюстрация и общий дизайн, который создает настроение и помогает адресовать сообщение определенной аудитории. Например, товары и услуги для молодежи рекламируются в веселой, отчасти агрессивной визуальной стилистике, тогда как рекламные текст, адресованные состоятельным людям в возрасте могут быть оформлены в подчеркнуто консервативном и «солидном» стиле.
Еще большее значение имеет визуализация в телевизионной рекламе. В рекламе на радио создать «нарисовать» картину в мозгу слушателя помогает комбинация слова и звука. Именно поэтому в рекламных агентствах копирайтеры (которых по-русски пытаются не совсем точно называть «текстовиками»140) часто работают не только со словом, но и с образной идеей и тесно сотрудничают с дизайнерами (либо режиссерами), порою представляя им даже черновые эскизы визуального образа.
Назначение визуальных средств в печатной рекламе141. Как отмечают Бове и Аренс, многие читатели воспринимают печатные объявления в таком порядке: (1) смотрят на картинку, (2) читают заголовок, (3) читают текст рекламного сообщения. И если какой-то элемент не срабатывает, то эффект от сообщения снижается. «Поскольку визуальные средства несут такую большую нагрузку для обеспечения успеха рекламы, то они должны всегда предлагать что-нибудь интересное читателю». Хотя в некоторых эффективных объявлениях они могут отсутствовать вовсе, если принято осознанное решение, что они не нужны для данного типа коммуникации.
«Визуальные средства должны выполнять как минимум одну из следующих задач.
Привлечь внимание читателя.
Назвать предмет рекламы.
Выделить среди читателей тех, кто является потенциальным покупателем, позволяя прочим пропустить объявление, если они того пожелают.
Возбудить читательский интерес заголовком.
Создать благоприятное впечатление о товаре или рекламодателе.
Разъяснить заявленные в тексте качества товара.
Помочь убедить читателя в правдивости заявлений, сделанных в тексте.
Подчеркнуть уникальность товара.
Обеспечить непрерывность воздействия всех объявлений в данной рекламной кампании путем использования одних и тех же приемов».142
В печатной рекламе существует два типа визуальных средств: фотография и рисунок.
Фотография143 помогает внести важные свойства. (1) Реализм: она делает объявление более реалистичным, делает изображения товаров эмоционально насыщенными, создают эффект присутствия в изображаемой ситуации. (2) Передача настроения: высокохудожественные фотографии способны не только отображать предмет, но и атмосферу, настроение. Например, фотографии детей воспринимаются особенно внимательно, когда сделаны с чувством теплоты и сопереживания. (3) Экономичность и скорость: производство фотографии обычно занимает меньше времени, чем рисунка. Кроме того, фотографии можно не делать по специальному заказу: всегда существует возможность приобрести готовые снимки.
Рисунки144, однако, в некоторых ситуациях бывает использовать выгоднее. Иллюстратор не ограничен выбором определенных моделей, декораций и освещения. Кроме того, в рисунке возможны такие преувеличения, которые недоступны фотографии. В зависимости от использования той или иной техники можно выделить 5 типов рисунков.
1. Штриховой рисунок («рисунок пером и тушью», графика) хорошо смотрится, когда нужны четкость и резкость деталей. Он выполняется только при использовании контраста между белым и черным. Такие рисунки легче воспроизвести и они лучше смотрятся в мелких иллюстрациях, либо при печати на не очень качественной газетной бумаге.
2. Рисунок тушью с размывкой выполняются в различных оттенках одного цвета и в чем-то похожи на черно-белые фотографии. Но они способны преодолеть ограничения, с которыми связана работа фотографа.
3. Рисунки карандашом, пастелью, углем.
