4. Внешние признаки письменных источников второй трети XII - конца XV в.

Следующий этап, на протяжении которого происходят дальней­шее развитие и качественные изменения в области русской пись­менности, совпадает с периодом феодальной раздробленности на Ру­си, начавшимся во второй трети XII и продолжавшимся до послед­ней четверти XV в.

Русь распалась на ряд самостоятельных земель-княжеств со свои­ми экономическими и политическими центрами, князьями и управ­ленческим аппаратом.

Нашествие монголо-татар на Русь во второй четверти XIII в. на­несло непоправимый урон письменности. Во время нашествия и по­следующих набегов погибло большое количество памятников пись­менности и людей, руками которых они создавались.

Начавшийся со второй половины XIV в. новый подъем русской культуры был вызван развитием внутренних процессов, подгото­вивших объединение страны и формирование единого Российского государства. Центром объединения русских земель и будущей сто­лицей единого государства стала Москва, которая возглавила борь­бу с монголо-татарским игом. Тогда же началось складывание рус­ской (великорусской) народности.

В обстановке борьбы за политическую независимость и объеди­нение страны, развития феодального землевладения и зависимости крестьян возрастала роль актов. Среди них выделяются духовные и договорные грамоты великих и удельных князей, договоры Новго­рода с великими князьями, договоры Новгорода, Пскова с немец­кими городами, княжеские жалованные грамоты духовным и свет­ским феодалам. Частные акты представлены купчими, вкладными, закладными, рядными, кабальными и другими записями.

Древнейшим из актов этого периода является вкладная грамота Варлаама Хутынского 1192 г. Грамота была составлена новгородским боярином Олексой Михалевичем. Она включала перечень зе­мель, огородов, рыбных, птичьих ловель, а также холопов, пожало­ванных Олексой (в монашестве — Варлаамом) основанному им Хутынскому монастырю. Текст вкладной написан уставом, чернила­ми на небольшом куске пергамена. Из княжеских грамот большой интерес в палеографическом отношении представляет жалованная грамота рязанского князя Олега Ивановича монастырю (вторая по­ловина XIV в.). В грамоте подтверждалось право на владение мона­стырем селом Арестовским, на сбор с него податей и пошлин. Гра­мота написана уставом на большом листе пергамена и украшена миниатюрами. В верхней части грамоты над текстом изображен с одной стороны Иисус Христос с Божьей Матерью, с другой сторо­ны — Иоанн Предтеча. Ниже, слева от Христа, нарисован апостол Иаков — патрон князя Олега, а справа от Христа — коленопрекло­ненный, с протянутыми к Христу руками игумен Ольгова монасты­ря Арсений. Так в художественной форме получил воплощение акт княжеского пожалования в монастырь.

Наряду с деловыми документами от XII—XV вв. сохранились книги. Среди них следует выделить древнейший датированный спи­сок правовых норм Русского государства IX—XI вв. — Русскую Правду, дошедшую до нас в составе Кормчей книги — сборника цер­ковного и гражданского права (1282 г.). Рукопись написана позд­ним уставом на пергаменных листах, часть из которых имеют заши­тые прорези («сшивки») и дыры. Среди литературных памятников XII—XV вв. известны служебники и жития, летописные своды, сказания, публицистические произведения. Большой интерес в па­леографическом отношении представляют Синодальный список Новгородской летописи (XIII — вторая половина XIV в.), Лаврентьевский (1377 г.) и Ипатьевский (первая четверть XV в.) списки летописи, составленные на основе не дошедших до нас общерусских летописных сводов. Датировка Синодального списка Новгородской летописи и Ипатьевского списка летописи сделана по палео­графическим приметам: типу письма, материалу для письма, пере­плету. Наблюдения за типом письма и почерками позволили утверждать, что переписка текста летописей сделана несколькими писцами.

Поступательное социально-экономическое развитие, усложнение в связи с этим функций письменности привело к ускорению пись­ма и изменению материала для письма.

Материал для письма. Вплоть до XIV в. основным материа­лом для написания документов и книг был пергамен. Рядом с ним сосуществовал более дешевый материал — береста. В XIV в. в делопроизводстве появилась бумага, которая стала медленно вытеснять пергамен сначала в центре страны, а затем и на ее окраинах.

Наиболее ранними из известных до настоящего времени русских актов, написанных на бумаге, являются жалованная грамота ниже­городского князя Василия Давыдовича Ярославскому Спасскому монастырю (написана ранее 1345 г.) и договор московского велико­го князя Семена Ивановича с братьями (около 1340—1351 гг.). Древ­нейшая книга «Поучения Исаака Сирина», написанная на бумаге, относится к 1381 г.

До XVIII в. бумага была преимущественно привозной. Попытки наладить ее отечественное производство, сделанные в XVI и XVII вв., были малоуспешными. Наиболее ранней по времени (XIV в.) импортной бумагой была итальянская. К концу XIV столе­тия стала поступать французская бумага, широкое распространение которой на русском рынке относится к XV и XVI вв. С конца XV в. появилась немецкая бумага. Импортная бумага привозилась в Рус­ское государство через Кафу (Феодосию), Сурож (Судак), Ригу, Новгород и Смоленск.

Бумага имеет ряд особенностей, могущих служить показателем ее датировки. Одной из таких особенностей являются так называе­мые водяные знаки. До изобретения машинного способа бумагу де­лали вручную. Материалом служило пеньковое или льняное тряпье. Основными операциями при изготовлении бумаги были варка, про­мывка, измельчение тряпичной массы. Размельченную в толчее и отбеленную в извести тряпичную массу выливали в формы, внеш­не напоминающие противни. Ближе к дну формы располагалась сет­ка из тонких проволок. В середине правой стороны формы к сетке приваривался проволочный рисунок. Проволочная сетка и прово­лочный рисунок задерживали жидкую бумажную массу, не давая ей осесть на дно формы.

После того как лишняя вода стекала сквозь сетку, еще мятые и влажные листы прокладывались кусками грубого сукна или войло­ка и пропускались через пресс для удаления остатков влаги. Затем бумажные листы проклеивали, разглаживали, лощили. Поскольку на проволочной сетке и проволочном рисунке бумага ложилась более тонким слоем, на готовом листе получалось видимое на свет изображение и проволочной сетки, и рисунка — водяные бумажные знаки.

Водяной знак — любая прозрачная линия, фигура, буква (лите­ра), полученная на листе бумаги вследствие истончения бумажной массы в местах ее соприкосновения с выступающими проволочка­ми дна бумажной формы. В палеографии есть специальные термины для обозначения водяных знаков. Водяной знак бумаги, содержащий полное или частичное сюжетное или бук­венное (литерное) изображение, образуемое проволочным рисун­ком, называется филигранью. Термин «филигрань» состоит из двух латинских слов: filum — нитка, granum — зерно и подчеркивает тон­кость узора. Водяные знаки появились на бумаге европейского про­изводства в XIII в. и продержались до настоящего времени на госу­дарственных бумагах и деньгах.

Филиграни были одинаково нужны и фабрикантам, и потреби­телям бумаги. Фабриканты употребляли филиграни для того, что­бы отличить производство своей фабрики от производства конку­рирующих фабрик. Индивидуальные малозаметные особенности од­ной и той же филиграни помогали каждому фабриканту знать мас­тера, который изготовлял бумагу и был ответствен за ее качество. Другое назначение филиграней — дать указание потребителям на формат и качество бумаги. В быту употребление бумаги с разными водяными знаками при­обрело определенный смысл. Например, вдвое оскорбительным бы­ло получить письмо недоброжелательного содержания на бумаге с филигранью «шут» или «под дураком», как эту филигрань называ­ли в народе. Любовное письмо старались послать на бумаге с фили­гранью «розовый куст». Морякам было приятно получить письмо с филигранью «якорь», «кораблик» и т. д.

Существует несколько десятков тысяч филиграней. Они раз­личаются по типам. Это разнообразие объясняется технологией про­изводства бумаги: быстрым снашиванием проволочной сетки и ри­сунка и их заменой. Поскольку рисунок делался вручную, то даже при возобновлении старого варианта он с абсолютной точностью не повторялся. Это приводило к тому, что полученный на бумаге от такого проволочного рисунка один и тот же тип филиграни насчитывал десятки и сотни вариантных особен­ностей. Преднамеренное видоизменение филиграни имело в боль­шинстве случаев тенденцию к их усложнению и редко — к упроще­нию. Следует отметить, что некоторые филиграни, однажды появив­шиеся, могли продолжать свое существование в течение длитель­ного времени и даже переходить на бумагу других стран. Например, филигрань «кувшин», появившись в Италии в первой четверти XIV в., со второй половины XV в. была прочно освоена француз­скими фабрикантами и использовалась ими еще в конце XVII в., продержавшись, таким образом, около четырех веков.

Наиболее распространенными филигранями на импортной бума­ге XIV—XV вв. были следующие: на итальянской бумаге (XIV в.) — два круга, пересеченные линией с крестом наверху, кувшинчик, ко­раблик, секира; в XIV—XV вв. — гусь, три горы с крестом на средней из них. Французской бумаге XV—XVI вв. бы­ли свойственны филиграни: дельфин, собака, гербы владельцев мануфактур, кувшинчик (со второй половины XV в.). На немецкой бумаге XV—XVI вв. водяными знаками были: голо­ва быка с украшениями, вепрь, орел.

Как практически пользоваться фи­лигранями для датировки докумен­тов? Несколько десятков тысяч фили­граней скопировано, систематизиро­вано по видам, датировано и располо­жено в определенной хронологичес­кой последовательности в ряде работ. Для XIV и XV вв. имеют значение опи­сания бумажных водяных знаков, сделанные в справочниках К.Я.Тромонина, Н.П.Лихачева и Ш.Брике. Если исследователь встречает в архиве не датированный, но имеющий филигрань документ, он может датировать бумагу этого документа путем сопоставления ее филиграни с наиболее близкой по форме датированной филигранью, данной в одном из справочни­ков. Как правило, обнаружить полное совпадение трудно. Поэтому необходимо проводить сравнение филиграни архивного документа не с одной, а с группой наиболее близких по форме филиграней, от­носящихся к одному и тому же типу. Этот метод помогает датиро­вать бумагу в пределах от 5 до 10 лет. При большом количестве фи­лиграней одного и того же типа следует обращать внимание не столь­ко на эмблематическую часть водяного знака, сколько на его литер­ное сопровождение, включающее год производства бумаги, имя или инициалы фабриканта и начальные буквы названия фабрики.

При датировке необходимо иметь в виду, что время выхода бу­маги с той или иной филигранью и время написания на этой бумаге документа, как правило, не совпадают. Разница зависит от продол­жительности времени доставки бумаги потребителю и сроков залежности бумаги в месте ее использования. Выяснение залежности бу­маги — одна из задач палеографии. С.А.Клепиков считает, что залежность бумаги для периода с XIII по XIV в. может быть определена в 4,5 года, для XV в. — в 6—7 лет.

Графика. Древнейший устав был медленным письмом. Ускоре­ние написания привело к некоторому изменению его графики, ко­торая в XIII—XIV вв. может характеризоваться как поздний устав. Буквы позднего устава теряют строгую геометричность начерка, свойственную древнейшему уставу. Они становятся более вытяну­тыми. Поздний устав производит впечатление более ускоренного по срав­нению с древнейшим уставом. Уйдя с середины XIV в. из делового письма, он сохранился еще в XVI в. в качестве книжного письма.

В деловом письме поздний устав переходит в новый тип письма — полуустав. Полуустав был распространен в деловых бумагах со вто­рой половины XIV—XV в. Основные черты полуустава следующие: более мелкое по сравнению с уставом написание букв, появление на­клона букв, нарушение геометричности их графики, частичного разделения фраз на слова, новых приемов сокраще­ния слов, увеличение числа выносных букв.

Кроме графических признаков, отличительной особенностью по­луустава от устава является наличие большего разнообразия прие­мов сокращения. Сокращение достигалось пропуском гласных и со­гласных не только в словах духовного, но и гражданского содержа­ния. Над сокращенным словом ставилось титло: дрвня (деревня), члкъ (человек), мс~цъ (месяц) и т.д. Способ сокращения слова — вы­нос, букв, причем выносные буквы также писались под титлом. Спо­собом сокращения было усечение слова до нескольких букв и даже одной (начальной) буквы. Усекались обычно распространенные, всем известные слова, часто повторяемые в тексте:(дер) (деревня), (пус:) (пустошь) и т.д. Усеченные части слов обводились кружком.

В полууставе делаются первые попытки связного написания двух стоящих рядом букв. Полуустав знает более десяти вариантов лига­тур типа: ТР,ТН и др. В полууставе XV в. появляется запятая, которая была принесена болгарскими книжниками.

На рубеже XIV—XV вв. на базе полуустава развивается новый тип письма — скоропись, которая стала господствующей в деловом письме единого Российского государства. Что касается полуустава, то он стал преимущественно книжным письмом.

Украшения рукописей. Время позднего устава и его эволюции в полууставное письмо совпадает с распространением нового художественного стиля, получившего название тератологического, чудовищного или звериного орнамента. Этот орнамент был распро­странен в XIII и особенно в XIV в. Книги этого периода, как прави­ло, написаны на пергамене. Наибольшее число книг, украшенных орнаментом тератологического стиля, сохранилось в Новгороде и Пскове.

Тератологический орнамент был известен во всех рукописных центрах Руси, но подлинного расцвета он достиг в XIV в. в Новго­роде. Переход к тератологии был постепенным. Уже в XII в. наруша­ется строгость старовизантийского стиля. Рядом с натуралистичес­кими изображениями животных появляются фантастические зве­ри, о которых нельзя сказать, кто это — птица, собака или лев. На смену растительным и геометрическим мотивам приходят терато­логические комбинации животных форм и плетений из ремней и змеиных хвостов.

Основу цвета тератологического орнамента составляет кино­варь — краска ртутного состава, огненного оттенка. Применялись также синяя, зеленая, желтая, серая краски и цвет чернил. Для пе­редачи белого цвета использовался естественный цвет пергамена. Золотая и серебряная краски в тератологии не применялись.

Тератологический стиль был характерен не только для рукопи­сей. Он существовал в художественном ремесле (например, колты, наручи — женские украшения), в архитектурной пластике (релье­фы Дмитровского во Владимире, Георгиевского в Юрьеве-Поль­ском, Борисоглебского и Благовещенского соборов в Чернигове).

В XV в. тератология угасает. В заставках исчезают изображения зверей, остаются только плетения. Так же как и устав, тератология мед­леннее уходит из пергаменных книг. В появившихся в XIV—XV вв. образцах бумажных книг сочетание тератологии и устава встречается реже, чем в пергаменных книгах. Дольше всего тератологический ор­намент продержался в рязанских рукописях (до XVI в.).

В конце XIV — начале XV в. получают распространение новые типы орнамента: балканский и нововизантийский. Подобная смена была одним из результатов «второго южнославянского влияния», которым оказалась затронута русская культура в результате наплыва произведений южнославянской письменности в русские земли.

В XV в. был распространен главным образом балканский (пле­теный, или жгутовой) орнамент. В XVI в. он сохраняется на терри­тории Юго-Западной Руси.

Ранний балканский орнамент был простым, без деталей напол­нения и, так же как тератологический, рисовался от руки. Со вто­рой половины XV в. он усложняется. Характерными особенностя­ми балканского орнамента были следующие: четкие геометричес­кие круги, вплетенные друг в друга, в несколько ярусов, бесконечная восьмерка, прямоугольные решетки, переплетенные между собой, плетения, образующие сложный без просвета рисунок, напоминаю­щий ткань — рогожку или ковер. Деталями наполнения орнамента были жемчужины, ромбики, точки, крестики, квадраты.

Богатые книжные переплеты XIII—XV вв. имели серебряные ок­лады, украшенные тисненым рисунком, чернью, сюжетными сред­никами и наугольниками.

Миниатюра. В период феодальной раздробленности содержание миниатюр стало более разнообразным. Наряду с сюжетами, изобра­жающими святых, появились сюжеты из области быта и политичес­кой жизни. В конце XIV — начале XV в. фигуры людей в отдельных миниатюрах стали приобретать подвижность, живость, реали­стичность. Существует мнение, что новые черты, появившиеся в книж­ном рисунке, складывались под влиянием живописи Андрея Рублева и его школы. Примером этого влияния может служить миниатюра из Евангелия боярина Хитрово (XIV — начало XV в.), символически изо­бражающая евангелиста Матфея в виде летящего ангела. Изображе­ние ангела поражает пластичностью, легкостью, подвижностью.

Тайнопись. В рукописях XII—XV вв. встречается так называе­мое «тайное письмо» — криптография. Криптография была понят­на только посвященным. Сначала по разным причинам она исполь­зовалась для зашифровки имени автора. Со временем тайнописью стали пользоваться по политическим, дипломатическим и иным со­ображениям.

Русская тайнопись XII—XV вв. знала несколько систем: 1) сис­тему «чуждых письмен», суть которой сводилась к замене букв ки­рилловского алфавита буквами других алфавитов, например глаго­лическими, латинскими, греческими; 2) систему измененных зна­ков кирилловского алфавита, при которой некоторые детали букв не дописывались или, напротив, путем добавления новых деталей буквы изменялись до неузнаваемости; 3) систему замены одних букв кирилловского алфавита другими буквами этого же алфавита, или так называемую литорею. В «простой» литорее использовались без изменения все гласные, твердый и мягкий знаки, а из согласных букв — зело и фита. Остальные 20 согласных писались в два ряда, по десять в каждом, в порядке алфавита. Верхний ряд согласных букв писался слева направо, нижний — справа налево. Для зашифровки текста согласные верхнего ряда писались вме­сто согласных нижнего ряда; 4) счетная (цифровая) система тайно­писи основывалась на использовании цифрового значения букв ки­рилловского алфавита. Эта система подразделялась на три разряда: а) цифровой разряд, в котором цифра разлагалась на слагаемые. В сумме они давали число, обозначающее зашифрованную букву. б) описательный разряд, при котором значение букв-цифр передавалось словами. в) значковый разряд. В этой сис­теме некоторые буквы-цифры зашифровывались условными значка­ми. Например, кирилловские буквы из разряда единиц заменялись соответствующим числом точек. Буквы из разряда десятков заме­нялись соответствующим числом вертикальных черточек, сотни за­менялись кружками.г) наиболее простой и поэтому реже употребляемой была система обратного письма, за­ключающаяся в написании букв в словах в обратном порядке.

Краткие выводы. В XIII—XIV вв. необходимо учитывать совпа­дение позднего устава, пергамена, тератологии. В XV в. типом книж­ного письма остается поздний устав, а также используется полуустав. Им соответствует, особенно полууставу, бумага. Книги украшаются тератологическим, балканским, отчасти нововизантийским орнамен­том. В деловом письме пергамен постепенно вытесняется бумагой. В деловом же письме быстрее происходит замена позднего устава по­лууставом, а затем скорописью. Как качественно новый палеогра­фический признак следует назвать вязь, наличие которой свидетель­ствует о том, что документ написан не ранее конца XIV в. '