6. Внешние признаки рукописей XVIII и XIX вв.

На содержание и структуру деловых бумаг XVIII и XIX вв. боль­шое влияние оказала новая форма делопроизводства, основные принципы которой сложились при Петре I.

В связи с реформой системы центрального управления и заме­ной приказов коллегиями в 1720 г. был издан «Генеральный регла­мент». Он установил порядок канцелярского делопроизводства, об­щий для всех коллегий. Строго рег­ламентированное коллежское делопроизводство усложнилось по сравнению с приказным. В коллегиях велась тщательная регистра­ция входящих и исходящих бумаг, делались подшивки их копий и черновиков, появились новые разновидности документов, носящих иностранные названия: рапорт, регламент, манифест и т. д.

Правилам составления различных бумаг уделялось большое вни­мание. После «Генерального регламента» они нашли соответствую­щую разработку в указе «О должности Сената» (1722 г.), в «Учреж­дении для управления губерний» (1775 г.) и др.

Очень важным условием для сохранности документов было соз­дание в первой четверти XVIII в. архивов. Архив — специальное учреждение для хранения старых документов, отделенное от канце­лярий как места составления документов. Указом 1724 г. был обра­зован Генеральный архив Старых государственных дел, сосредо­точивший материалы Посольского приказа. Сформировались архи­вы Военной коллегии, Сената и Синода, а в 1780 и 1782 г. — Госу­дарственные архивы Старых дел в Петербурге и Москве. В 1811 г. создаются архивы министерств и их департаментов. В 1852 г. круп­ным архивом становится Московский архив Министерства юсти­ции, объединивший фонды архивов Разрядного, Вотчинного и Старых дел. В дальнейшем этот архив стал основой Российского го­сударственного архива древних актов.

В XVIII—XIX вв. расширяется и еще больше детализируется круг документов, обслуживающих нужды монархии, развивающейся про­мышленности, внутренней и внешней торговли.

Введение гражданского шрифта внесло коренные изменения в развитие русского книгопечатания. Расширилась тематика и воз­росли темпы книгопечатания. Однако рукописная книга стала вы­ходить из употребления только со второй половины XVIII в. Причина этого заключалась в наличии пробелов в тематике книго­печатания, в дороговизне книжных изданий. В XIX в. практика пе­реписки книг от руки сохранилась как одно из средств распространения нелегальной литературы. Например, известны рукописные экземпляры «Путешествия из Петербурга в Москву» А.Н.Радищева. Наряду с деловыми бумагами и рукописными книгами в качест­ве объекта палеографического изучения возрастает роль источни­ков, составивших рукописное наследие выдающихся политических и государственных деятелей, а также деятелей культуры и искусства.

Материал для письма. В XVIII—XIX вв. материалом для письма была бумага. В начале XVIII в. употреблялась преимущест­венно иностранная бумага. С организацией и развитием в первой четверти XVIII в. отечественного бумажного производства потреб­ность в писчем материале все больше стала удовлетворяться за его счет. При этом не исключалась возможность использования и им­портной бумаги. В XVIII в. это была преимущественно француз­ская и голландская бумага. Филиграни бумаги отечественного производства часто имели изображения гербов: государственного герба Российской империи в виде двуглавого орла, гербов городов, в которых находились бу­мажные фабрики.

Датирующим признаком бумаги стало гербовое клеймо, которое появилось после издания в 1699 г. указа об обязательном написа­нии актов на гербовой бумаге. Клеймо в виде российского герба (от­сюда и происхождение названия бумаги — гербовая) ставилось в правом верхнем углу листа бумаги. Оно отличалось размером: мень­шее, среднее, большое. В соответствии с величиной клейма бумага различалась по стоимости. Гер­бовой бумагой широко пользовались и в XIX в.

Датировать бумагу помогает и фабричный знак слепого тисне­ния — штемпель. Самый ранний штемпель на бумаге отечественно­го производства С.А.Клепиков относит к 1828 г. Значение штемпе­ля как способа датировки бумаги особенно увеличивается в 1840— 1880 гг., когда из-за стремления фабрикантов удешевить производ­ство бумаги филиграни стали встречаться реже.

Форма штемпеля отличалась разнообразием: овальная, прямо­угольная, со срезанными углами, круглая, фигурная, гнутая, в виде гербового щита или вписанного в овал круга. В начале XIX в. в среде дворянства и купечества стало модным писать письма на почтовой бумаге, выполненной по личному заказу. В этом случае штемпели могли изображаться в виде сложных монограмм или начальных ли­тер заказчиков.

Поскольку штемпель был средством товарной маркировки бу­мажного производства, в нем указывались название фирмы и стои­мость бумаги. Изменение имени владельца предприятия приводи­ло к изменению информативного содержания штемпеля. Основы­ваясь на этом, можно датировать штемпель, а вместе с ним и бумагу. Датировка штемпеля будет более точной, если она сопоставляется с датировкой филиграни. Штемпель и филиграни удержались на почтовой и писчей бумаге вплоть до первой четверти XX в. Спра­вочный материал, помогающий их датировать, содержится в рабо­тах С.А. Клепикова.

С конца XVIII в. бумагу стали подкрашивать преимущественно в синие тона. Плотные сорта синеватой бумаги датируются концом XVIII — началом XIX в. Бумага более густого синего цвета харак­терна для второй четв. XIX в.

С введением во втором десятилетии XIX в. машинного способа производства бумага стала более гладкой, плотной, могла иметь штампованные водяные знаки и машинный обрез. В конце XIX — начале XX в. писчая бумага подразделялась на несколько сортов, обозначенных особой нумерацией, помещаемой на штемпеле. Под первым номером выпускалась бумага высшего сор­та, сделанная из тряпичного сырья. По мере увеличения примесей к тряпью и ухудшения качества бумаги номера понижались от второ­го до девятого.

Производственная практика выдвигала определенные требова­ния к качеству бумаги в соответствии с ее назначением. Например, с 1904 г. военные ведомства стали использовать для документов вечного хранения бумагу под первым номером, для документов, под­лежащих хранению 15 лет и более, — бумагу под вторым номером. На бумаге под четвертым номером в военных ведомствах писались документы, не требующие хранения.

Графика письма. Графика скорописи XVIII в. испытала на се­бе влияние нескольких факторов. Главнейшим из них было введе­ние гражданского шрифта. До 1708 г. книги печатались церковно­славянским шрифтом, изобретенным еще в XVI в. первопечатни­ком Иваном Федоровым. В основе этого шрифта лежал рукопис­ный полуустав с замысловатым начерком букв, с написанными под титлом сокращенными словами, с буквами греческого алфавита ти­па «кси», «пси», «ижица».

Гражданский шрифт был более простым. Некоторые буквы — дубли, обозначавшие цифры, были из него выброшены. Форма ли­тер (букв) гражданского алфавита была упрощена. Существует мне­ние, что первооснову гражданского шрифта составило скорописное письмо начала XVIII в., переработанное на основе латинской антик­вы — шрифта.

Новая азбука вызвала к жизни и новую, ориентированную на нее скоропись. Кроме введения гражданского шрифта, графике которого стали подражать в рукописях, на скоропись XVIII в. оказало влия­ние коренное изменение делопроизводства, выработка приемов осо­бого «писарского почерка». В XVI—XVII вв. развитие делопроиз­водства в городах находилось в руках подьячих, в сельской местно­сти — церковных дьячков. Систематического обучения не было. При Петре I под контроль государственных органов было поставлено на­писание деловых бумаг. Будущих канцелярских служащих стали обучать порядку делопроизводства, стандартному рукописному письму, началам грамматики и арифметики.

Громадное влияние на графику второй половины XVIII в. оказа­ло издание в 1755 г. «Российской грамматики» М.В. Ломоносова. Создание в 1780-х гг. общеобразовательных школ (главных и малых народных училищ) вызвало к жизни издание пособий по чистопи­санию. В 1787 г. вышло «Руководство к чистописанию для юноше­ства в народных училищах». В 1789 г. появилась «Азбука россий­ского чистописания, расположенная на французский манер».

Развитие скорописи XVIII в. традиционно принято делить на два этапа: скоропись первой половины XVIII в., которая характеризо­валась многообразием начерков, и скоропись второй половины XVIII в., отличающаяся стандартизацией графики. Элементы нового были видны прежде всего в отходе от разма­шистого написания отдельных букв к их четкому написанию, как бы подражающему графике гражданского шрифта.

Скоропись второй четверти XVIII в. обнаруживала уже меньшее влияние традиций XVII в. В ней ярче проявились элементы нового, чем старого. Она характеризовалась уменьшением размашистости начерков, сокращением разновидностей выносных букв, из числа которых в первую очередь стали исчезать «б», «к», «л», «р». Во вто­рой четверти XVIII в. продолжала развиваться тенденция к уменьшению вариантных особенностей букв и к упрощению их начерков. Частым стало использование лигатур, в основе написания которых лежала более упрощенная графика двух рядом стоящих букв. Для второй половины XVIII в. характерны упрощение графики, стан­дартизация и приближение к современному написанию подавляю­щего большинства строчных букв: а, б, д, е, з, к, л, м, р, т, у, ф, х, ы, ь, ю, я. Одновременно с этим продолжало сохраняться графическое разнообразие букв: в, ж, с, ч, ъ. Буквы «в», «к», «и» могли сохранять графику XVII в.

Резко сократилось число выносных букв. Их начертания уп­ростились и приблизились к начертанию строчных букв. В конце XVIII в. выносные буквы почти вышли из употребления. Разнооб­разятся варианты скорописных лигатур. Письмо развивается в сто­рону связного написания букв в слове. Слова в строке пишутся раз­дельно.

Из знаков препинания использовались точка, запятая, двоеточие. Правильность их расстановки зависела от образованности писца.

Стандартизация букв и манеры письма приводит к тому, что к концу XVIII— началу XIX в. в скорописи вырабатываются два типа письма: более замедленное, квадратное — академическое письмо и ускоренное, округлое — канцелярское.

Датировка скорописных текстов второй половины XVIII—XIX в. в значительной степени исходит из наблюдений над знаками препинания, орфографией и другими грамматическими особенно­стями текстов. Например, после выхода в свет «Российской грам­матики» М. В. Ломоносова в скорописных текстах стали соблюдать­ся правила расстановки знаков препинания и раздельного написа­ния предлогов с именами существительными и прилагательными. Такое же значение для наблюдения над появлением новых грамма­тических особенностей рукописей имеет появление «Практической русской грамматики» Н.И.Греча и «Русской грамматики» А.Х. Востокова.

Следует учитывать и те изменения, которые происходили в ал­фавите. Например, после введения гражданского шрифта в 1708 г. из скорописи стали постепенно исчезать юсы, йотованные буквы, а также греческие буквы «кси», «пси», «омега». Во второй четверти XVIII в. в алфавит вошли «Э оборотное», «Й краткое». В 1918 г. из алфавита были исключены «i десятеричное», «фита», «ять», «ижи­ца» и твердый знак после твердой согласной в конце слова.

При работе с историческими источниками XVIII—XX вв. воз­растает значение палеографических наблюдений над авторскими текстами. Методические приемы установления авторства и подлин­ности рукописей, сохранившихся полностью или в отрывках, требуют изучения индивидуальных особенностей отдельных почерков и знания приемов их сравнения.

Украшения рукописей. Распространившийся со второй поло­вины XVII в. орнамент «московское барокко» удерживался в руко­писях и в XVIII в. На его базе складывается так называемый «по­морский» стиль, который находит широкое применение в XVIII— XIX вв. в книгописании старообрядцев Русского Севера. Этот стиль характеризовался рельефным изображением трав и цветов, давае­мых на золотом фоне.

В середине XVIII в. в рукописях светского характера (например, в модных в высшем свете альбомах стихов), некоторых памятниках церковного характера распространился орнамент рококо. Для заста­вок этого стиля было характерным отсутствие рамы, наличие укра­шений в виде медальонов, раковин, виньеток.

Во второй половине XVIII в. появились украшения рукописей, выполненные в стиле Людовика XVI. Их содержание составляли цве­ты, преимущественно розы, вазы с цветами, корзины с фруктами, рога изобилия.

В первой половине XIX в. в рукописях встречается художествен­ный стиль ампир, в основу которого были положены символические изображения государственной и военной жизни поздней Римской империи. Заставки этого стиля наполнены изображениями симмет­рично расположенных по отношению к центру доспехов, оружия, знамен, лавровых и дубовых венков.

Миниатюра. Миниатюра XVIII в. отличалась большим разно­образием. Влияние станковой живописи сказалось в более реали­стическом изображении людей, пейзажей, зданий. Новые художе­ственные стили — рококо, Людовика XVI нашли отражение и в изо­бражении некоторых деталей на миниатюрах (например, мебели, зданий). Цветовая гамма миниатюр обогатилась новыми красками: ярко-лиловой и кармином. В XVIII в. появилась книжная гравюра, вытеснившая миниатюру. В XIX в. практика украшения рукописей миниатюрами сохранилась у старообрядцев.

В источниках светского характера большой интерес представля­ют рисунки, сделанные на полях авторских рукописей известными писателями и поэтами. Изучение манеры, стилевых особенностей этих рисунков помогает в определении подлинности и авторства ру­кописей, особенностей творческого процесса автора.

Формат рукописей. С начала XVIII в. столбцовая форма де­лопроизводства изживается. По указу Петра I делопроизводство пе­реходит к использованию больших листов бумаги, связанных в «дестевые» тетради. В целях экономии бумаги записи нередко делаются с обеих сторон документа. В XVIII — первой половине XIX в. наи­более распространенный формат рукописей был представлен книгами, тетрадями и полными (четырехстраничными) листами. Формат документов более позднего периода характеризовался еще большим разнообразием: от книг и тетрадей до отдельных листов различной величины. В конце XIX — начале XX в. особым разнооб­разием отличались форматы бланков государственных ведомств и учреждений, которые делались на заказ. В начале XX в. наиболее распространенным для нужд письма считался формат писчей бума­ги размером 220 х 350 мм.

Орудия письма и чернила. До первой половины XIX в. глав­ным орудием письма было птичье перо. В 1830-х гг. в России появ­ляются привозные металлические перья. Переход от гусиных перь­ев к металлическим был постепенным и первоначально захватил Москву и Петербург, затем крупные города и в последнюю очередь сельские местности. В школьной практике стальное перо стало ут­верждаться только с 1880-х гг. Переход к стальным перьям имел ито­гом убыстрение и большую индивидуализацию письма. Кроме сталь­ных перьев, в XIX в. употреблялись карандаши.

В XVIII—XIX вв. изменился химический состав чернил. Уже в XVII в. для их изготовления вместо ржавых металлических пред­метов стали использовать купорос. Чернила имели коричневый и бурый оттенок. В 1880-х гг. появились ализариновые чернила фио­летового оттенка.

Краткие выводы. От XVIII—XIX вв. осталось громадное ко­личество источников. Палеографические наблюдения произво­дятся над деловыми бумагами, книгами, рукописным наследием выдающихся государственных и политических деятелей науки и культуры.В XVIII—XIX вв. палеографическими приметами бумаги, кроме водяных знаков, становятся гербовое клеймо, цвет, а также различные свидетельства машинного производства бумаги: машинный срез, штам­повка водяных знаков, штемпели. На протяжении XVIII в. графика проходит длительную эволюцию в сторону упрощения и стандарти­зации начерков большинства букв. В конце XVIII — начале XIX в. вы­рабатываются и получают распространение несколько почерковых ва­риантов скорописного письма. В XVIII и особенно начиная с XIX в. большое значение для палеографических выводов приобретают наблю­дения над отдельными почерками. Изучение скорописи со второй по­ловины XVIII в. необходимо проводить с учетом орфографических и синтаксических правил. В плане комплексного использования всех па­леографических примет для XIX в. особое значение приобретают на­блюдения за чернилами и орудиями письма.