Дадаизм

Тристан Тцара. Швейцария. Тв-во спонтанно. Ближайшие преемники-сюрр. Буриме. Непредсказуемый результат живописи.

Перформансы,хэппининги. Дюшан(писуары).

Группа "Обернуты"Хармс, Самовар, Олейников, Эвиденский.

Сюрреализм

Нач 20 века. Абсурдность существования . Андре Бретон и Супо « Магнитные поля. Метод автоматического письма – автор не формирует мысль в последовательности, все что приходит в голову- записывает, не ставя знаков препинания. Луи Арагон, Геём Апполинер. Поль Элюар(лит в авангард поэзии). Мысли о бессознательном х-ре твор-ва.

К 1924 г вокруг Бретона Собирается компания художников разнообр интересов из разных стран:

Супо, Танги,Миро, Сальвадор Дали.

Гарсия Лорка, Рене Магрид, Луис Буниэль хотел перевести в более популярно русло дадаизм. Отталкивался от Тцара, тв0во д н бессознат характер.

1924 г Бретон пишет «Манифест сюрреализма». Сюрреализм- чистый психический автоматизм. Технические приемы, которые исп. с. Были уже известны х-ком. Это автомат письмо, сновидения, игры. «сквозь пелену образов обнаружить идею». Любой рациональный процесс ТВ-ва не может давать достоверную инфу о человеке и мире в к. он живет. Рац. ТВ-во базируется на общепринятой т. Зр., стандартов, традиций и подлинную позицию художника практически не возможно увидеть. Все х-ки до сюр. Не могли до конца отобразить мир, все равно подчинялись каким то рамкам.А бессознательное ТВ-во- оно дает возможность понять, что думает о мире х-к по-настоящему. Через прич скрытый мир х-ка открывается окно в мир большей нашей реальности.

Т . о. идейную основу сюр. Составляют: мечты, чудесное, безумная любовь свобода революции.

Окошко в мир соц проблем через подвалы подсознания х-ка.

Сюр – истинный реализм. Он должен стать образом жизни, внушить об- ву что заниматься сюр. Как техникой нельзя.

Мир – беспоряд. Масса явл. Личность не знает где нач его «я» и где заканч.Мир представляется хаосом. Именно х-к должен восстановить связь вещей и людей.

Дали 1928 г «Андалусский пес» фильм

Как уходить от реальности

1)Творческие удачи, профанация. Конц Фрейда, Ницше. Метод, в соотв с которым записываются сноведения сразу после пробуждения.(фрейд)во процесс мышления ремя сна разум демонтрирует более инт. богатый процесс мышления.

2)На ошибках. Они всегда имеют в себе чтото волшебное.

3) отказ от регламентации со стороны разума на ТВ-во.

Метод парадоксальный. Идея страха, фобия до предела, дать ей возможность выразиться в ТВ-ве.

Сублимации по Фрейду.

История одного гения, Дали.

Образы прошлого в ТВ-ве Дали – любил Рафаэля.

Насорог= кружевница

Атомарный метод – брал скульптуры художников т разрушал на части.

Ницше, нигилизм- основа ТВ-ва Дали.

«10 заповедей для тех, кто хочет стать художником»

Сюрреализм – это я (дали)

Советское искусство

Руссский авангардизм.

Для подготовки художников, способных проектироватььв 20 гг создан выс худ технич мастерские , к –е наз Вхутемаз. Архитектура графич, обработка метала,дерева, живопись, д. б. новые кадры для искусства.

А. Родченко препод. Учились проект мебели, одежды, конструировать. Фотографией занимался. – важный этап в оте исскустве. Он предлагал вписать ф-ю в худ процесс, фотомонтаж дизайн книги «про это» . 2 архит концепции- конструктивизм, рационализм. Рац-ты изучали психологич воприятие архитектуры человеком. Кросовский, Ладовский,

О проекте Крутикова»летающего города»

Сев речной вокзал в Москве Комсомольс м. Красные ворота(лодовский)

Эль Лиситский – (нач разв под супрематизмом) проуны (проекты утверждения нового)- так он назвал свои работы . «клином красным бей белых».

Конструктивисты

Усовершенствование среды . разработали ф-ный метод проектирования в-идея полезных вещей. Родоначальником был Вл. Татлин – Башня трьего коммунистич интернационала.

Гинсбург, фабрики-кухни – это большие фабрики общественного питания, идея: как можно больше освободить от быта и дать возможность существовать в коллективе. Парки отдыха- чел. Новой формации.

Живопись в 20 гг. переход от авангарда к реализму – на 1й план интерес к изобразительности. Создается ассоциации художников Революц. России АХРР

Архипов, Ник Касаткин, Сергей Малютин, Бродский и др. Архипов « Крестьянки на берегу Волги»

Касаткин «за учебу»

Малютин Портрет Фурмасова, М. Греков Правдиво отображ действительность. Журнал «искусство в массы».

Вели актив. Выставоную деятельность.

Гл. темы – жизнь и быт рабочих, красная армия. Летопись эпох и их живопись

Греков «знамена и труба»

Бродский «Аллея летнего сада осенью», Аллея парка»

Общество станковистов ОСТ – они противоположны ТВ-ву арховцев, не только зан станковой живописью но и делали декорат костюмы.

Штеренберг – Натюрморт с селедкой

Дейнеко – бег, «оборона Севастополя»

Юрий Пименов «Новая Москва, Даешь тяжелую индустрию, Инвалиды войны

Идея соц реализма- создать работу, к-е должны б создавать образ человека нового времени.

Здаи-

Ис д б идеологически выдержанным, партийным. А Германии экспрессионизм повлиял – А. Тишлера и Лабаса. 20-39 гг книжная графика, Поезд идет

Фаворский – иллюстр книгю Розовый дол у реки.,Портрет Достоевского.

Конашевич Дикие лебеди

Лебедев Девушка с бубном

30 е гг политич террор, стиль архитектуры – сталинский ампир «Дворец советов»(котлован-Храм Христа Спасителя,-) 1ансамблевость

2синтез архит скульп и живописи

3на основе классицизма мрамор и бронза

Ст. ампир д б подчеркнуьб идею стиля государства. Создание выставочных центров ВДНХ, памятник Веры Мухиной, (самый высокий 25 м)

Жмв 30-50 Утро нашей родины. Шурпин

Военное искусство 40 гг

Плакатное искусство. Станковой жив мало. Купренов, крылов, соловьев «кукрыниксы»

«беспощаднго разгромим и уничтожим врага» (поднимали дух)

«пьем воду из родного Днепра, будем пить из Прута ,немана и Буга! Очистим совет землю от фашис нечисти!»

Внушение оптимист чувства

Тоидзе – Родина-Мать зовет!

2 тенденции плакатов

1 комедийный сатирич х-р

2 омтимиз дух, уверенность в победе

«сквастополь и крым» Сафертис огром колво рисунков к-е в основу.

Пахолов !ленинград в дни блокады»

Дейнеко ОкраинаМ наябрь 41г

Сергей Герасимов « Мать партизана»

Корин- посв историч событиям

Ластов «фашист пролетел», весна

Лактионов «письмо с фронта»

Яблонская

След:Кибальникова «Маяковский». Твво Веры Мухиной «памятник Чайковскому»

Гл тема искусства – темя труда

В обществе отриц отношение к нормал социализма. Андеграундное движение- и-во к-е родилось на волне оттепели60

1957 экспоз совр иск Франции – открытое окно в новый мир

Шестидесятники. Много самиздата, авторские вечера, офиц выставки на неоф площадках. 64 г такая выставка унич бульдозеров .Пятницкий «бульдозерная выставка

Пятницкий «Бульдозерная выставка»

Рухин «дверная петля»

«Колокольня и солнце»

Хлеб мясо вино кино

Напечатан «Эмбрионы»

Бардачев «Патефон»

Жарких «рождество»

Лианозовская группа до сер 70 гг Лидия Мастеркова, Немухин, Карпивицкий»герб» «голубой путь»

Рабин «пьяная кукла

Постмодернизм.

60-е г.,после модернизма. Сам термин известен раньше,его использ.Панвиц(1914 г.-кризис европейск.культуры) в значении тупика,к ктр.идет модернист.искус-во.

Онис в 1934г. пишет работу «антология испанского и латиноамерик.иск-ва»-в значении продолжения этот термин дается.

В 1947г. англ.историк А.Тойнби в значении кризиса культуры вообще.

Постмод.-м-особая культура со своим набором понятий,отлич.от модернизма.Начинает разраб. В 60-е г. Главн.усилия франц.структуалистов,выявлям.структурные изменен.в тексте. Появля.новые тексты,новая литер-ра. Роман «Имя розы», «Женщина французского лейтенанта». Выделяют намеренную фрагментарность,многослойность построения текста, интротекстуальность. «Имя розы» присутств. В з-х именных пластах, отсюда следует фрагментарность, отсутст.целостности.

Роман Павича «Хазарский дневник»-можно читать любую часть книги, части можно менять местами, отсюда следует-нет объединяющего центра.

Жак Деррида-автор понятия «деконструкция». Процесс деконструкции любого худ.текста,произв-я связан с 2-мя основными кодами: 1)перевернуть существ.оппозицию(чаще всего она бинарная-противоположн.начало).Разрушить бинарную оппозицию. 2)задать новую структуру,но новая структура будет задаваться за счет привнесениякомпонентов,элементов из другой среды. Разруш.границы между литерат.и не литерат.

Современ.искус-во стремится к архиписьму-форма,ктр.предшествовала разделению на устную и письменную.Это некая непрерывная циркуляция смыслов.

Р.Бард «Смерть автора» - в 1968г. были обознач.важнейш.положения современ.искус-ва,литература не нуждается в авторе как таковом.

Тезис Ницше «Смерть бога»-на место бога должен встать художник(автор).

Главной причиной Бард считает изменен.времен.перспективы. Если раньше автор порождал текст, то теперь нет,это пространство, составленной из цитат. Возникает времен.многомерность.Автор превращ.в скриптера. Смерть автора происходит потому что он превращ.в скриптера,он больше не навязыв.свою т.зрения. Это игра, нет сокровенности,ктр.автор раскрыв.нам.

1969г. Л.Фидлер «Пересекайте границы,засыпайте рвы»-научная статья,напечат. В «Плэйбое». Он говорит,что нужно подвергн.резкой критике литер-ру модерн-ма,т.к. эта лит-ра далека от реальн.жизни. Нет границ между массов.культурой и элитарной, м-ду автором и публикой тоже не должно быть границ. Он говорит о писателе как о 2-м агенте,ктр.в массовом представл.элитарное,а в элитар.-массов. Постмодерн-й художник как бы наход.в 2-х разных плоскостях,нет четкой т.зрения,его сознание раздвоено (тема шизофрении)

Хассан в 71г.пишет работу»Постмодерн». Основ.идея Хассана заключ. В принцип.разгранич.культ.модернизма и постмодерн.как разных культур.эпох. Он отрицает те т.зрения,ктр.сводились к мысли,что постмод.есть финальная стадия модернизма. Своей работой доказывал,что постмодерн.новая эпоха,для ктр. хар-н свой набор эстетич.ихуд.хар-к. Вся его работа строится на сравнении различн.хар-к модерн.и постмодерн.

Модернизм

1)Присуще худож-я форма

2)Художник всегда базируется на к-либо цели

3)результат базир.на проекте

4)Важен худож-й объект

5)Всегда есть дистанция м/ду автором и аудитор.Автор предлаг.аудитор.свою т.зрения,что он хотел сказать

6)Базируется на селекции

7)Присущ образ корня

8)Модерн.-м есть паранойя

9)Модерн-м-это бог-отец

10)Система подобная монотеизму

Постмодернизм

1)Антиформа(не выгляд.как нечто целое и завершен)

2)характер игры(нет цели,игра)

3)Носит случайн.харак-р

4)Важен процесс творчества

5)Нет дистанции.Отношения м/ду автором и аудитор.выглядят как соучастие.

6)на произвольном комбинировании

7)Образ корневища

8)Шизофрения

9)Святой дух

10)Пантеизм

Дженкс в 75г. пишет «Взлет архитектуры постмодерн», затем пишет «Язык архитек.постмод.». Архитект.к 70г.принципиально изменилась.Современ.архитект.должна учитывать мироощущен.чел-ка,ктр.живет другими ценностями: 1) Слвремен.архитек.должна иметь двойное кодирование-одновременно и к массе и к профессионалам; 2)Архитек.должна учитыв.местные и природн.особенности;3)должна нарушить границы м/ду жильцами и архитект-ми,жильцы д.быть проектировщиками; 4)Архитект.д.быть метафорична; 5)Отлич.радикальным эклектизмом.

Гуатари «ризома»-грибница. Ризома-система размножения спорами.

Меламид-«портреты лидеров с отрезан-м правым ухом»,-на картине изобр.лидеры полит.партий.

Леотар-симулякрум(вводит термин) – имитация чего-либо. «Ситуация посмодерна»-леотар анализир.работу симулякров.

Концептуализм «концептам»-затертый до дыр советский лозунг.

Т.Кибиров-поэт, «песнь о сервелате»

Постмодерн-м-культура,ктр.уделяет.огромн.предпочтен.акциям с некой деят-ю,растянут.во времени. Важен процесс,а не сколько результат.

Перформанс(в форме действий)-направл-е в неоавангардн-м иск-ве, в 70-80 г.,имеющ.продолжение и сегодня. Перформ.-система действий исполнителя(ей),расчитан-я на публичн.демонстрацию. В отлич.от других форм,перформ.не связанс вовлечением людей в действие и не ориентир.на скандально-шокирующ.формы. Есть сценарий и есть предполаг.результат.

Джан Хуан-перформанс-на холме гора тел.

Олег Кулик-реализ.перформ.в Прибалтике. Образ собаки

Хэппининг-основан на полной импровизации,спонтанное,безфабульн-е действии, в ктр.произвольно выбранная бытов.ситуация станов.темой театрализ.представл-я.

Инсталяция- в изобраз.искус-ве способ экспозиции худ.произвед-й,благодаря ктр.выставленные объекты активно распрост.в пространстве,привязыв.к нему подобно некой сценическ.конструк-и. Иногда инсталляции могут заним.целые залы.

Оп-арт-в 60-е г. художн.использ.зрительн.иллюзии,опираясь на особенности восприятия плоских и пространствен-х фигур. Огромн.роль играют эффекты:резкие контрасты,пересечение извилистых линий, свет.

Видео-арт-иск-во,ктр.строится на основе различн.видеосъемок,ктр.длятся от нескольких часов до неск.секунд.

Редимэй-на основе старых ненужных вещей.

Арман Фернандес создал композицию из старых печатных машинок.

Клэс Ольденбург-огромный валанчик,бутерброд и т.д.(работы его)