2. А. Твардовский как поэт и как редактор.

 «Новый мир» А.Твардовского как литературная эпоха.

Основан в 25 году. Твардовский был редактором в 50-54 гг (первый период). С точки зрения власти идеологически был надежен. Но в период оттепели опубликовал несколько статей о литературе. Конец 54 г. от Померанцева «Об истинности литературы». Главный сигнал для снятия Твардовского. Подробно рассматривали. Говорили, что художник должен быть самим собой.

1954-1958 – редактор Симонов. В 1958 – редактор опять Твардовский. Самая яркая жизнь журналиста. Солженицына считал открытием, т.к. его тоже волновала тема крестьянства.

+ в газетах кампания, направленная на разоблачение культа личности Сталина. Многие люди испытывали неподдельную драму, обожали, обожествляли. Разоблачительная речь Хрущева.

Опубликовали «Один день Ивана Денисовича» и «Матренин двор». Потом цензура опять включила Солженицына, перестают печатать. «Раковая опухоль» уже не появилась.

В «Новом мире» печатались в начале 60-х годов Абрамов (о деревне, роман «Братья и сестры» - во время войны), Белов («Привычное дело» - русский север, Вологодская область), Бакланов (проза о войне, «Пядь земли»), Василий Быков («Альпийская баллада», «Мертвым не больно»), Константин Воробьев («Убиты под Москвой», был в немецком плену, у нас прошел лагерь, уезал в Вильнюс).

Владислав Ходасевич начина в «Новом мире».

В начале не было намека на сатиру Искандера «Созвездие ??козлотура». Работал в Сухуми, называл его Мухус. Работал в газете.

Войнович сатиру уже не публиковал, появлялся в иммиграции.

Рассказы Василя Гроссмана. Роман «Жизнь и судьба» был запрещен. Редактор «Знамени»?? сдал его в КГБ. Роман появился на Западе.

Сергей Залыкин, Домбровский – «Хранитель древностей», вторая часть была запрещена.

Трифонов, роман «Студенты» - 52 г. Получил премию от Сталина. Потом его стыдился, борьба с космополитизмом, акцент на советское.

Конец 60-х гг. – московская тема. Повесть «Обмен» появилась в последнем номере «Нового мира» (последнем при Твардовском).

Шукшин начинал в «новом мире», Аксенов пришел туда, когда Твардовского там уже не было. Катаев, мемуары Эренбурга 1961-1965 гг.

Бунин – единственный эмигрант, который был опубликован благодаря Твардовскому. Не было опубликовано «Новое назначение» Ал.Белого, «Крутой маршрут» Гинзбург, «Факультет ненужных вещей» Домбровского, «Разные дни войны» Симонова и мн. Другое.

Солженицын – Твардовский. Твардовский говорил, что Солженицын – открытие. Скрывал ото всех работу над «Архипелагом ГУЛАГом» - в прямом смысле слова зарывал в землю.

Твардовский – советский человек. Верил во все в Советском союзе. Солженицын отрицал не только Сталина, но и Ленина и вообще считал социализм ошибкой.

Твардовский не принимал передачу текстов Солженицына на Запад, типа не патриотично.

В итоге – полное разочарование Твардовского в Солженицыне. Раздражал эгоцентризм.

1968 – Пражская весна стала потрясением для советского человека, хотели социализма с гуманистическим лицом. Для многих утрата веры. Солженицын журнал д. выступить против ввода войск. Твардовский думал только о журнале.

ЛЕКЦИИИ

Литературный журнал 1950-1960-х годов. «Новый мир» Твардовского.

Твардовский. 1910-1971 г.г.

Твардовский учился в ИФЛИ – Институте философии, литературы и истории. После войны его соединили с университетом. Когда он сдавал литературу, ему могло попасться его же произведение в билетах.

«Василий Теркин» - совпадает с названием романа Бабарыкина. Поэма стала народной, писалась в соавторстве с народом.

Поэма «За далью даль» - о Сталине – неправоты и правоты. Твардовский еще верил в социализм. Но не любил Ленина, по стихам «Разговор с Лениным» это видно.

Трагическая судьба: его родители были раскулачены и сосланы. Брат, вернувшись из ссылки, не хотел с ним встречаться. Написал две поэмы, которые не мог напечатать: «По праву памяти» и «Теркин на том свете».

Евтушенко, про карьеру. «Я делаю себе карьеру тем, что не делаю ее».

Про Маяковского: карьерист или нет. Лиля Брик занималась реабилитацией его, написала Сталину, что он был и остается лучшим поэтом. Так и понеслось.

Твардовский был сановником. Дважды стал редактором журнала новый мир. С 50 по 54 и с 58 по 70. С 46 по 50 – Константин Симонов. Но Твардовский был демократом. Он стремился не только литературой заниматься, он прекратил журнал в оппозиционный. Несмотря на то, что сотрудников своих уговорил вступить в КПСС (потом их из КПСС выгоняли). Идея была – внутри партии создать оппозицию.

Для Твардовского главным было то, что он называл «Правдой жизни». Печатали рассказы Солженицына – Захар-Калита, Матренин Двор, Один день И.Д. Роман «Раковая Опухоль» не удалось напечатать уже.

Огромную роль играл очерк. Валентин Овечкин, Ефим Дорош, писали о деревне, «орозовение» деревни. Первая повесть Войнович, Искандера. С поэзией было туго, потому что Твардовский сложную поэзию не любил.

Критика: Владимир Лапшин и Игорь Виноградов.

С Новым миром боролся журнал «Октябрь», и его возглавлял сталинист Всеволод Кочетов.

Твардовскому дали орден трудового красного знамения. «Героя социалистического труда» ему не дали, для этого нужно было предательство.

Поэт

 ак писал, заключая своего «Василия Теркина», Александр Твардовский, —

На войне под кровлей шаткой,

По дорогам, где пришлось,

Без отлучки от колес,

В дождь, укрывшись плащ-палаткой,

Иль зубами сняв перчатку,

На ветру, в лютой мороз,

Заносил в свою тетрадку

Строки, жившие вразброс…

Повседневную поэтическую работу, в том числе и утилитарно-черновую работу в газетах первого периода войны, при всем том, что многое из нее не пережило своего времени, так и оставшись в старых газетных подшивках, нельзя недооценивать. Она была, во-первых, огромна по размаху, ее делали ежедневно и ежечасно тысячи литераторов на всех фронтах Великой Отечественной войны, делали самоотверженно и подвижнически в тяжелейших условиях изнурительной борьбы, они пронизали своим пропагандистским, агитационным партийным словом всю накаленную атмосферу военного времени; во-вторых, эти коллективные усилия поэтов, каждый из которых выполнял свою задачу, в совокупности образовали для сегодняшнего читателя своеобразную летопись своей героической эпохи; сама торопливость, незавершенность неотделанность той иди мной стихотворной строки приобретает в наши дни дополнительный документальный эффект — грубая, обугленная фактура стиха подчас свидетельствует нам о тяжести войны больше, чем это могли бы сказать отделанные во всех частностях, написанные на досуге произведения.

Литература, в том числе и поэзия, очень долго работала почти исключительно, так сказать, на двух красках: белой и черной, без полутонов, потому что лишь два чувства владели тогда поэтом — любовь и ненависть. В соответствии с этим душевным (и эстетическим) настроением, впервые с большой силой выразившимся в песне Вас. Лебедева-Кумача и А. В. Александрова «Священная война», быстро сформировался тот отмеченный заметным своеобразием призывно-агитационный колорит стихотворной публицистической речи, что впоследствии был даже назван «стилем 1941 года»

Большое агитационное значение имели, например, публицистические стихи К. Симонова, плодотворно работавшего все годы войны во всех литературных жанрах. Наибольшей известностью среди них имело появившееся в 1942 г. стихотворение «Убей его!» Оно тесно перекликается со многими произведениями других поэтов, посвященными теме возмездия, однако его исключительная популярность объясняется тем, что поэт насытил свой стихотворный плакат эмоциональной гражданской страстью, придав ему поистине плакатную, ударную, афористическую четкость и графическую ясность.

Наряду с приказывающей, повелительной интонацией, сопровождающей фразеологию призыва («Ни шагу назад!», «Отстоим Родину!», «Вперед на врага!» и т. д.), появилась интонация рассказа, повествования, что свидетельствовало о вызревании в сфере публицистики различных свойственных ей жанров и жанровых разновидностей, например стихотворной корреспонденции, очерка, рассказа, сюжетного стихотворения, а затем и баллады.

Впоследствии А. Твардовский хорошо сформулировал эту всеобщую особенность военной поэзии, сказав в «Василии Теркине»:

К числу таких стихотворных очерков-портретов, почти лирических по своей интонации и изобразительным средствам, можно отнести широко известное в свое время и с тех пор неизменно переиздающееся стихотворение-портрет Л. Прокофьева «Ольга».

Поэт начинает свое стихотворение, преисполненное восторженным любованием героической девушкой, словами:

Тебя я вижу, золотистую,

В неясной дали полевой,

Не под платочком под батистовым,

А под пилоткой боевой.

Тебя с винтовкою-подружкою

Я вижу – глаз не отведу,

Всю с развеселыми веснушками,

Идущей в воинском ряду…

Он затем набрасывает короткую довоенную жизнь своей героини:

Давно ль по жердочке-колодинке

Ты пробегала до ручья,

Давно ль ходила ты в коротеньком,

Сама от счастья не своя…

Потом, после этого стихотворения, появится множество других произведений, где с большой настойчивостью будет воссоздаваться «биография героя», в том числе и его короткая, оборванная войною предвоенная юность

Так, несмотря на боязнь лирики, свойственную некоторым поэтам, лирика успешно пробивала себе путь и занимала в поэзии все большее и большее место — в произведениях М. Исаковского, А. Твардовского, К. Симонова, А. Суркова, С. Щипачева, А. Фатьянова, О. Берггольц, С. Маршака, Н, Рыленкова, Д. Кедрина, С. Наровчатова, М. Львова... Отныне не только ораторское гражданское красноречие, но и многое другое, жившее в душе солдата, оказалось важным и необходимым для поэта Великой Отечественной войны. В первый период войны понятие Родины литературно существовало преимущественно в своей всеобщей форме.

Жанр послания (письма) был чрезвычайно распространен в годы войны.

Разнообразны были написанные А. Твардовским стихотворения, которые можно отнести к этому жанру: «Бойцу Южного фронта», «Новогоднее слово», «Земляку», «Дорога на запад», «Партизанам Смоленщины». В стихотворении «Бойцу Южного фронта» поэт раскрывает перед бойцом значение его подвига:

И вся родимая держава,

И весь наш тыл, и фронт любой

Несут хвалу и честь по праву

Тебе, товарищ боевой…

В послании «Земляку» А. Твардовский с присущим ему стремлением напомнить читателю о самом дорогом перечисляет приметы родного дома, оставленной семьи н заканчивает выводом-обращением:

У каждого своя родная сторона,

У каждого свой дом, свой сад, свой брат любимый, -

А родина у всех у нас одна,

В стихотворении «Партизанам Смоленщины» поэт прибегает к форме народной песни, в которой соединяются плач по родимой стороне, оказавшейся в плену у врага, с энергичным призывом к борьбе, к мести.

Ой, родная, отцовская,

Что на свете одна,

Сторона приднепровская,

Смоленская сторона,

Здравствуй.

Слова не выдавить,

Край в ночи без огня.

Ты как будто за тридевять

Земель от меня.

Однако послание А. Твардовского не ограничивается этим мотивом — оно оказывается полифоничным и включает в себя различные чувства. Поэт дальше говорит:

За Починками, Глинками

И везде, где ни есть,

Потайными тропинками

Ходит зоркая месть.

Ходит, в цепи смыкается,

Обложила весь край,

Где не ждут, объявляется

И карает...

Карай…

А кончается это стихотворение, через несколько строф, развивающих тему возмездия, словами, полными веры и света:

Эй, родная, смоленская.

Сторона деревенская,

Эй, веселый народ,

Бей! Наша берет!

Как видим, в посланиях, очень разных по своему содержанию, характеру и даже жанру, заключены многие темы лирической поэзии, в том числе, это следует сразу же отметить, и поэзии эпической.

В этом нет ничего удивительного: послания, написанные поэтами Великой Отечественной войны, содержали в себе общенародные чувства и мысли, события общенационального значения и смысла.

 

31.