
- •1. Тема века у о. Мандельштама.
- •2. «Алмазный мой венец» в. Катаева: автор и персонажи.
- •Своеобразие поэзии б. Пастернака. Путь к «неслыханной простоте».
- •Характеры в. Шукшина.
- •1. Основные мотивы романа «Мастер и Маргарита».
- •2. «Оттепель» в литературе 1950-60-х гг.
- •1. Остап Бендер как литературный герой.
- •2. «Реквием» и «Поэма без героя» а. Ахматовой.
- •1. Смех Зощенко и смех Булгакова.
- •2. Маяковский как художник слова.
- •5. Послереволюционное творчество Маяковского. Общая характеристика.
- •1. Историческая проза а. Толстого.
- •2.«Утиная охота» а. Вампилова: герой и обстоятельства.
- •1. Мечта и реальность в романе а. Платонова «Чевенгур».
- •2. Судьба Иосифа Бродского.
- •1. Русская литературная эмиграция (на примере 2-3 писателей).
- •2. Мир как абсурд (на примере произведений д. Хармса или н. Олейникова).
- •1. Политика советской власти в области литературы.
- •2. Расскажите о лучшем, на ваш взгляд, стихотворении и. Бродского.
- •1.Разбор одного стихотворения н. Заболоцкого.
- •2. Гулаг в изображении в. Шаламова (на примере двух-трех из «Колымских рассказов»).
1. Основные мотивы романа «Мастер и Маргарита».
«Мастер и Маргарита» М. Булгакова: «роман в романе».
3 сюжетные линии: 1) сатирическая (Москва); 2) философская (роман Мастера); 3) любовная (М и М)
«Никогда не разговаривайте с неизвестными» - заглавие первой главы. Претензия на универсальность, но справедливо только для 1ой главы.
Берлиоз, Бездомный – Воланд и компания
Маргарита – Азазелло
Маргарита – Мастер
Мастер – Бездомный
Берлиоз ассоциируется с композитором, написавшим «Вальпургиеву ночь». Он редактор литературной газеты, но о его творчестве – ни строчки. Отрицательный двойник того самого Берлиоза.
Псевдоним Бездомный. Выглядел не так солидно, как Берлиоз. Вопрос о его квартире был. Она есть, но ее как бы и нет. В конце упоминается как дом профессора Ивана Михайловича Понырева.
? Он – Михаил Алексеевич – отчество совпадает с Булгаковым. Двойной двойник. Одному досталась смерть, второму – шанс углубить личность.
В общении с Воландом Берлиоз доброжелателен, Иван – наоборот.
«Пиво будет вечером». Вечер наступил, а пива нет. Ложная надпись. Писатели показаны лгущими.
Иисус получается подлинным. Берлиоз утверждает, что Иисуса как личности не существует.
Гл.2 Иешуа должен убедить Пилата в своей невиновности. Когда Пилат понимает, что спасать Иешуа он не будет, появляется абзац: «Погиб (Иешуа). Погибли (Иешуа и Пилат).Бессмертие почему-то вызывает нестерпимую тоску».
Почему? Была казнь или нет? Иешуа говорит, что нет. Он никогда не врал. Нет причин ему не верить. Так была казнь или нет? Ответ дать невозможно. В рамках вечности казни не было.
Роман – о соотношении правды и лжи в вечности и времени.
Третья линия. «Кто сказал, что нет вечной чистой любви?..»
- Вам нравятся мои цветы?
- Нет.
Мастер сразу задает тон их отношениям, в которых нет лжи.
Они наказаны, разлучены, потому что, делая правду всемирную, обманывают во времени.
Выявляется подлинное с точки зрения вечности. Во времени Мастер и Маргарита умирают (Маргарита умирает два раза!!!!!), но они помещены в вечность и продолжают жить там в своей чистой любви.
Воланд и компания. Почему они такие симпатичные, несмотря на их дьявольскую природу? Неважно, что они вытворяют в Москве. Важна мотивация. Они поставили зеркало, чтобы неподлинное отличить от подлинного.
Берлиоз не верит ни во что, поэтому обречен на небытие, т.е. ничего не получает. Человеку дана способность отличать добро и зло, и в этом заключается его свобода и ответственность. Вот почему Иешуа не осуждает зла (говорит, что злых людей нет), ибо он «специалист» по добру, ни Воланд не борется с добром.
Маргарита просит за Фриду. Воланд смилостивился. Маргарита говорит, что она не милосердна, просто имела глупость пообещать. Тем не менее она жертвует Мастером, ибо по условию сделки с Воландом может попросить только один раз).
Эпиграф из «Фауста» Гете: «Я – часть той силы, что вечно хочет зла и вечно совершает благо». Совершение блага невозможно без творческого участия зла, поскольку добро и зло составляют целое, именуемое жизнью, и образуют порядок – ту самую правильность, о которой говорит Воланд.
Сосед Маргариты, Николай Иванович, лжет. Один персонаж отражает другого. Страница о Бездомном – страница трагическая.
Эпилог романа разбивается на 2 части. И тут же появляется вопрос биографического плана. Почему тема соотношения лжи и вечности – главная для Булгакова? В ершалаимской части Булгаков выступил не ортодоксально.
Любовная линии Булгакова, трижды женатого, оправдана.
По линии писательской – доказательство: я – писатель, я пишу для вечности.
Булгаков, как и Шолохов, имел свои отношения с Сталиным . Когда писал «Мастера и Маргариту» рассчитывал на чудо, что роман пройдет. Когда он писал роман, насколько он писал с расчетом, что публикация будет?