34. Сатирическая критика немецкой действительности в «Современных стихотворениях» Гейне.

1844г. сб. стихов "Новые стих-я". В целом сб. выполнен в рамках романт. шк. за искл. посл. раздела - "Совр. стих-я". Касался реакции на полит. соб-я: "Селезский ткачи". В этих стих-х т.зр. автора всегда предельно ясна.

Все более заметная активизация общественного движения на ро­дине Гейне и в других европейских странах в 40-х годах способствовала быстрому творческому и политическому росту поэта. Задачи прибли­жавшейся революции требовали от литературы выполнения агитаци­онных функций. Поэтому на 40-е годы приходится период расцвета немецкой политической лирики.

Сам характер общественно-политической обстановки в предрево­люционной Германии и на Европейском континенте в целом обусловил обращение Гейне к жанру политической поэзии. Предшествующее десятилетие прошло для него под знаком разочарования в лирике, теперь же, в 40-е годы, Гейне твердо определяет свои новые творческие

позиции. Жанр политической сатиры, возникновение которого наме­тилось еще в «Путевых картинах», приобрел свою наиболее четкую революционную направленность и высокую художественную форму именно в период 40-х годов в виде сатирической поэмы и политиче­ского стихотворения, посвященного актуальным проблемам немецкой современности.

В 1844 г. Гейне опубликовал сборник «Современные стихотворе­ния», по-новому раскрывающий его поэтический талант. Сборник был составлен из стихов, написанных главным образом в период 1842—1844 гг. Само название сборника подчеркивает его общественный смысл: понятие 2ей§еФсЫе в немецкой литературной традиции не только имеет значение «современность», но и указывает и на общественный характер оценки современных событий.

В этих стихотворениях полнее, чем во всех предыдущих произве- ) дениях Гейне, полнее, чем во всей немецкой литературе 40-х годов, отразились общественно-политическая борьба в Германии, основные противоречия немецкой действительности.

Стихотворения 40-х годов условно можно разделить на две группы: произведения, призывающие к революционному действию, и сатири­ческие, высмеивающие старую феодальную Германию. К числу первых относятся такие стихотворения, как «Силезские ткачи», «Доктрина», «Тенденция», «Только подождите». Наиболее характерным в этой группе является политическое стихотворение «Силезские ткачи».

В стихотворении Гейне восставшие ткачи — это не изголодавши­еся, требующие хлеба бунтовщики, а потенциальные борцы за новую жизнь.

Программный смысл имело стихотворение «Доктрина», где звучат те барабаны революции, грохот которых слышался мальчику Гейне в рассказах барабанщика наполеоновской армии Ле Грана.

Уподобляя поэта воину, Гейне видит в поэзии грозное оружие — она может звать вперед, как барабан, в час решительного натиска разить, как залп картечи, разрушать, как таран.

Сатирой на монархическую Пруссию и ее правителя Фридриха Вильгельма IV являются стихотворения «Китайский император» и «Новый Александр». Против Баварии как основной опоры монархо-католической реакции в Германии и реакционера Людвига I Баварско­го, сбросившего с себя после Июльской революции 1830 г. маску либерала, направлены «Хвалебные песни королю Людвигу».

Значительное место в цикле уделено критике либеральных иллюзий некоторых политических постов, в частности Гервега и Дингелыптедта-(«Георгу Гервегу», «На прибытие ночного сторожа в Париж», «Ночному сторожу», «Политическому поэту»).

Правда, Гейне не освободился от мысли о том, что в Германии нет сил, способных действительно совершить революцию. В стихотворении «Успокоение» поэт сомневается, что в Германии мог бы найтись Брут, который решится вонзить кинжал в грудь тирана Цезаря, зоо

Из этих сомнений рождались стихотворения, полные тоски и мрачных предчувствий («Жизненный путь», «Ночные мысли»), мучи­тельных воспоминаний о друзьях, которых автор, политический из­гнанник, не видел много лет; многих из них уже нет в живых, и как реквием по этим безвременно ушедшим сынам Германии звучат строки «Ночных мыслей».