32. Основные идеи и жанровое своеобразие поэмы Гейне «Германия».

44г - "германия. Зимняя сказка". Тоже итог. пр-е. Поэма постр-на как романт. путеш-е. 1 из сам. удоб. в литре, т.к. огр. сюж. возм-ти. Зд. м.б. и лирич. отст-я и сновид-я и т.п.; м. подниматься любые ?сы. Весь арсенал романт. пов-я с сам разными целями и з-чами. Гл. тема - это судьба Герм. и её совр. сост-е. Г. критикует совр. Герм.

Образ Барбароссы: герм. им-р, кот. завоевал б. тер-и. Когда умер - легенда: спит с дружиной и ждёт часа, когда понад-ся Герм-и.

Л.г. с ним встреч-ся: мужлан, кот. нич. не поним.

+ разговор с Рейном, недостр. собором, с богиней, кот. предсказ. буд. страны - его практич. нет.

Новое содержание лирики 40-х годов, ее большие политические задачи повлекли за собой и изменение стилистической манеры Гейне.

Творческие достижения поэта этих лет наиболее ярко отразились в его замечательном произведении — поэме «Германия. Зимняя сказ­ка» (1844). В ней воплотился весь предшествующий опыт идейно-ху­дожественного развития Гейне — прозаика, публициста, политического лирика. «Зимняя сказка» более, чем любое другое произведение Гейне, — плод глубоких раздумий поэта о путях развития Германии. Здесь наиболее полно выразилось его стремление видеть родину единым демократическим государством.

В поэме «Германия», представляющей собой, как и ранняя худо­жественная проза, путевой дневник, автор рисует широко обобщаю­щую картину старой Германии, со всей остротой ставит вопрос о революции, о двух возможных путях развития своей родины. В системе художественных средств поэмы эта тема выражена в резко альтерна­тивной форме: либо гильотина (разговор с Фридрихом Барбароссой), либо тот страшный вонючий горшок, который Гейне увидел в комна­тушке Гаммонии.

Главный объект политической сатиры поэмы — столпы политиче­ской реакции в Германии: прусская монархия, дворянство и военщина. Подъезжая холодным ноябрьским днем к пограничному рубежу, поэт с волнением слышит звуки родной речи. Это девочка-нищенка поет фальшивым голосом под аккомпанемент арфы старую песню об отре­чении от земных благ и о райском блаженстве на небе. Словами песни этой нищей арфистки говорит та старая убогая Германия, которую ее правители убаюкивают легендой о небесных радостях, чтобы народ не просил хлеба здесь, на земле.

Политические круги, против которых направлены острейшие стро­фы поэмы, —юнкерство и трусливая немецкая буржуазия, поддержи­вавшая стремление немецкой аристократии к воссоединению Германии «сверху», т. е. посредством возрождения «германской импе­рии», призванной продолжить традиции «Священной Римской импе­рии германской нации».

Разоблачение глубокой реакционности этой теории дано в тех главах поэмы (гл. XIV—XVI), где Гейне повествует о Барбароссе, «кайзере Ротбарте»1. Образ старого императора, воспетого в народных сказаниях и любезного сердцу консервативных романтиков, является в поэме одним из острейших приемов сатиры на сторонников «импе-

Барбаросса (ит.), Ротбард (ср.-в.-нем.) «рыжебородый» —прозвище императора.

301

рии», на поборников «воссоединения сверху». Сам Гейне с первых строк своей поэмы выступает сторонником иного пути воссоединения Германии — пути революционного, ведущего к созданию Германской республики.

Отвергая феодально-монархический принцип воссоединения Гер- I мании, поэт не приемлет и буржуазный строй. Дважды говорит он (V | и VIII главы поэмы) о своем разочаровании результатами буржуазной революции во Франции. Через многие главы поэмы проходит образ поэта-гражданина —активного участника революционной борьбы. В кельнском эпизоде (VI и VII главы) поэт выступает как карающий судья, который обрекает на физическое истребление представителей старой, реакционной Германии, а в XII главе в иносказательной форме автор говорит о своей верности революционным убеждениям.

Там, где поэт активно зовет на борьбу с реакцией, возникает глубоко двойственная трактовка образа борца. С одной стороны, Гейне под­черкивает необходимость действенного участия поэта в революцион­ной борьбе. Но как только обрушивается карающий меч, он просыпается от страшной боли в груди: удар по старому миру ранит и самого поэта.

Художественный метод поэмы характеризуется удачно найденным ] единством революционно-романтического и реалистического начал. Поэме присуще органическое сочетание острой публицистичности, памфлетного сарказма с поэтическим пафосом, с лирической непос- \ редственностью и искренностью.