25. Стиль як літературознавча категорія

Искусствоведение понимает стиль как ограниченное множественность элементов, обладающих устойчивостью те качественной определенностью. Стиль проявляет характер, направленность и меру эстетического освоения мира человеком и выступает носителем эстетической ценности. Стиль - тип художественного мышления. Одной из закономерностей художественного прогресса является развитие структуры произведения и наращивание в нем культурно-стилевых слоев, наращивание степеней его отличий и общностей с другими феноменами культуры.

Одновременно наращивается степень стилевого единства:

1. первичная региональная стилевое единство;

2. национальный стиль;

3. национально-стадиального общность;

4. стиль направления, школы, течения;

5. индивидуальный стиль;

6. стиль творческого периода художника;

7. стиль произведения;

8. стиль элемента произведения;

9. стиль эпохи, накладывает отпечаток на все перечисленные слои стиля.

Основными являются определение стиля:

1. как историко-типологической категории (стиль направления, течения);

2. определении индивидуального стиля писателя;

3. стиля отдельного произведения.

Все эти 3 значения термина взаемопоеднани, потому специфика стиля определяется при анализе конкретных произведений. Оказывается, что стиль многослойный. В различных своих слоях в свернутом виде он содержит в себе целостность авторской личности, целостность художественного замысла произведения, типологические черты художественного направления и всю традицию художественной культуры.

Художественный стиль как фиксация многослойно организованной единства произведения взаимосвязан с методом как способом художественного мышления и с направлением - исторической тенденцией развития искусства, типом художественной концепции мира и личности, воссозданных в произведении.

Творческий метод - это концепция мира и его воспроизведение в слове. Субъективное целое замысла - метода встречается с объективным целым жанра и они оба диалектически отрицаются в качественно новой объективности стиля, который, с одной стороны, определяется методом и жанром, а с другой - выступает как результат, снимает эти противоположности в синтезе конкретного произведения.

Стилевые течения времени - это доминирующий тип художньго мышления, одновременно и оказывается, и создается индивидуальными стилями писателей и вместе с тем этим же стилям и подчиняется. Индивидуальная личность писателя, воплощаясь в произведении, создает ту фактуру стиля, отражает индивидуальную осмысленность стиля в произведении и его особую органическую однородность, потому что все произведение является плодом взаимодействия определенного «я» с миром.

Особое значение принадлежит понятию «стилевой установки». Это художественная заданность, основанный на слиянии общей идеи и организующего принципа построения целого. Автор - носитель концепции целого, определенный взгляд на действительность, выражением которого является все произведение.

Стиль может быть определен как наиболее непосредственное, зримое и ощутимое выражение авторского присутствия в каждом элементе, материально воплощенный и творчески осознанный «отпечаток» авторской активности, которая создает и организует художественную целостность.

Стиль - это утверждение индивидуально присущего автору способа изложения и организации идей. Это такой способ организации словесного материала, который, исходя из художественного видения автора, создает новый, только ему присущий образ мира. Поэтому индивидуальный стиль создается не только сюжетом, темой, словами, сколько художественным видением, что стоит за ними и раскрывается в них, присутствуя в словах, хотя и неровным им.

Анализ индивидуального стиля предусматривает попытку определить тот образ мира, который создает писатель своими произведениями. Стиль - это не только способ реализации индивидуального художественного мира, но и способ передачи этого мира наружу, читатель. Стиль - это сфера оперативного воздействия на сознание R. Стиль - способ организации художественной коммуникации, фокус, в котором сходятся все ее лучи от художника к читателю. Именно через стиль писатель передает свидетельство своего авторства, знак своей личности, заложенный в каждом элементе произведения вплоть до отдельной фразы, ее структуры, ритма, интонации и т.д..

При анализе индивидуального стиля существенно выявить тот момент, когда появляются элементы, привлекающие к себе внимание читателя как знак стиля и будто дают ключ к прочтению всего произведения. Каждый элемент произведения только в системе художественного целого получает завершенный смысл, и то, что сначала не воспринималось приметой индивидуального стиля в системе целого получает статус стилезначимого компонента. Именно поэтому стилевое конвергенция может быть осознана не только при чтении произведения, но и по завершении чтения.

В каждом произведении писателя, обладает индивидуальным стилем, содержится больше того, что прямо выражено. Намерение автора и его реализация, как правило, не вполне адекватны. Право читателя на домысливания имеет пределы, поставленные самим автором. Эти границы определяются образом мира.

Индивидуальные стили четко очерчивают перед читателями и интерпретаторами то магический круг, за которое им не разрешено переступать, но в пределах которого они могут свободно и во многих направлениях двигаться. В стиле осуществляется или не осуществляется художественная коммуникация: действительность - художник - произведение - (исполнитель) - реципиент - действительность. На концах этой художественной коммуникации находится реальность. Ее воспринимает художник, и на нее, под действием искусства, влияет читатель. В этом смысле стиль является способом самосовершенствования, самосозидания художественной реальности, которая себя пере воспроизводит благодаря художественной коммуникации, узловым пунктом которого является стиль. Между мировосприятием писателя и его самовыражения устанавливается целый ряд фильтров, предлагаемых эпохой, социальной средой, вкусом читающей публики, биографией писателя и собственно традициями словесного искусства.

Через эти фильтры проходит и объект восприятия, и субъект, который воспринимает. Знакомое в произведении обеспечивает вхождение читателя в индивидуальный стиль поэта и одновременно является элементом создания этого индивидуального стиля.

Индивидуальный стиль - не просто дополнение к известному, а организация привычного и необычного в одно стилевое целое. Стиль присутствует на всех уровнях организации произведения как отражение в нем специфического авторского восприятия мира, в моделировании и оценке его как художественной картины мира. Стиль не является формой или содержанием, или их единством. Все попытки определения стиля через эти категории не дали плодотворных результатов.

Стиль - это целостность структуры произведения, единство художественной системы на всех уровнях. Стиль - центростремительная сила в произведении, которая обезпечуе его монолитность.

Стиль в произведении, заставляя забыть о словах, превращает словесный текст не ту полноту жизни, которая позволяет говорить об особом художественное произведение.

С различными формами установления целостности связанные иерархические отношения элементов и в последовательном развертывании произведения, и в его внутренний построении.

В каждом структурном слое выделяются его составляющие (ритмические, сюжетные, точки зрения героев и т.д.) и их логическая последовательность, а результативным объединением и преобразованием всех этих значимых последовательностей в целом является композиция литературного произведения. Она характеризует не только объединяющую взаимодействие всех элементов в последовательном развертывании целостности, но и исторические формы завершенности произведения, его начала и конца и особой пространственно-временной построения.

Такая результативно связывающая роль композиции делает его одним из важнейших носителей и выразителей стиля. В целостности литературного произведения всегда существует и так или иначе решается противоречие организованности и органичности и стиль знаменует гармоничное решение этого противоречия.

Анализ стиля способен выявить его связь с художественной концепцией произведения, вывести с неожиданной стороны к пониманию ее аспектов, невидимых под другим углом зрения.

Художественный мир литературного произведения потому и является миром, включающий в себя и внутреннее объединяет и субъекта высказывания, и объекты высказывания, и адресата. Речь идет не о эмпирического читателя, а об особом образ восприятия, о закрепленную в художественном целом позицию воспринимающего субъекта. И именно потому, что позиция эта материализованная, она становится одной из важнейших основ творческого объединения реальной множественности эмпирических читательских восприятий.

Итак, стиль - это осуществлена ​​наружу внутренняя необходимость саморазвития художественного мира и, вместе с тем, записанный в литературном произведении путь его понимания. Стиль как непосредственно выражена, закономерно согласована единство всех элементов внутренней структуры органического художественного целого это одновременно единство закрепленного в этом целом взаимопонимания субъектов, общающихся.