12)Мастерство Мериме-новелиста.Экзотические и психологические новеллы Мериме

Новела становится излюбленным жанром Мериме.Характ снижение охвата действий и углублен изобр.внутр.мира,обуслов.средой. в тематике новел проявл связь с романтич.традицией..Это увлеч.экзотикой(Таманго),изображ.нравов людей,далеких от бурж.цивилизации(Матео Фальконе,Коломбо,Кармен).Интерес к вторжению иррационального в действит(Венера Ильская,Локис).Прояв. интерес к совр.светскому об-ву(Этрусская ваза,Двойная ошибка),тяга к воспроизв.колорита историч.эпох(душечистилище),сочувств.изображение судеб низов(Арсена Гильо)Часто представляет свое произв.как воспоминание о путешествии, в котором рассказ становится безличным.Осн.действие отдается единств.персонажу,пейзаж рисуется несколькими строками. «Матео Фальконе»-опис.корсик.нравов,нац.обычаев,непис.законов чести.Однако,за бесстраст.изложением стоит четко продум.авторская позиция.Заостр.внимание читателя на том,что буржуазная цивилизация не выработала критериев,по котр.можно судить героев.Законы корсики-дать убежище всякому нужд.человеку.Сын Матео-Фортунате знает закон,но его дядя сержат полиц.соблазняет его часами,если он скажет,где спрятан преслед.полицией ч-к.Матео убивает р-ка.Матео вызыв.двойст.ч-во.Ужас,с др.стороны уваж.тверд.принципам.Характеры героев псих.убедительны.Р-к хочет часы,но боится нарушить законы гостиприимства.Изобр.героя и среды Мериме проявл.оригинальн.На это указ.своеобр.концовка новеллы,он теряет надежду на продолж.рода.Буржуазн.отношения проникли не только в молод.поколение. «Таманго».Противопост.торговца капитана Леду и негрит.вождя Таманго.Первобытность и дикость Таманго,он жесток по отнош.к своим подданным,но ему присущи человеч.кач-ва.Он догоняет корабль,кот.увозит жену,делится с ней последним сухарем,поднимает бунт.Леду больший варвар,чем он.Конец-сарказм и ирония.Плантаторы считают,что облагодетельствовали героя,он запил и зачах.Новая вера в решении колон.темы. «Этрусская ваза»Реалистич.освоение достиж.романтиков.Сен-Клер-разочар.молодой ч-к,способный на глубоки ч-ва.Свои ч-ва он привык скрывать,оказыв.порабощенным своей недоверч.Усомнился в Матильде,не поделился с ней сомнениями,было уже слишком поздно,когда объяснение произошло и разбилась ваза,как он думал, подарок любовника,но дуэль была уже неизбежна и он погиб.В этом же ключе «Двойная ошибка»-встреча дипломата Дарси с некогда любимой Жюли де Шаверни заканч.ее гибелью.В основе страданий героини ч-во униженности,грубый муж,пошлое окружение. «Венера Ильская»Действие происх.в Иле,восточ.Перенеях.Любитель античн.находит в своем саду статую Венеры.Его сын надевает ей обруч.кольцо на палец,она приходит к молодоженам ночью и убивает его.Главной героиней новеллы,совм.реальность и вымысел явл.великолепная статуя,облад.злой силой над жителями Иля.История начин.в атмосфере средиземноморск.свадьбы,трансформ.в ужасную сцену. «Коломба»Бывший полковник импер.армии Дела Реббиа убит на Корсике,в этом обвиняют семью Барачини Орсо,сын де ла Ребиа под давлением друзей и сестры Коломбы решает мстить.Сыновья Барачини устраивают ему заседу,он убивает их обоих и уезжает с Корсики вместе сестрой и женой англичанкой.Напоминает древнегреч.трагедию.Местный колорит воспр.с пом.образов бандитов и Коломбы.Стиль сильный,лаконичный.Характеры,нравы обусл.особ.среды, в которой выросли и живут герои.Автор не идеализирует их,показ.сильными,жестокими,вероломными,прекрасными своей независимостью.

13. Своеобр-е поэтики Пьера- Жана Беранже, связь с нар.тв-вом. События рев-и оставили в его душе неизглад.след. Эти настроения и определили 1-е поэтич.опыты будущ.песенника. Это были сатиры против Директории. Б. учился у Мольера и Лафонтена и как они обратился к жанру песни. Лиризм ранних песен напоминает народ, звучит хвала достоинству бедняков, что среди них чаще встречается дружба и отзывчивость чем в пышных чертогах («Нищие»). Поэт обязан своей славой песне «Как яблочко, румян», бедняк предстает как персонаж драмы жизни. Возникает портрет героя – маленького толстощекого и веселого, хоть и нет гроша за душой. 2-й период тв-ва совпадает с реставрацией. Он высмеивает дворянство, церковь, суд, палату депутатов. Поэт стремится создать жанр выраж. Народ.чувства и их оттенки. «Простолюдин» где он говорит, что и с частицей де он прост. Он прославляет расу обычных людей. На 2-м этапе проявл-ся тяготение к широте и ед-ву, кот. критики наз-ли «песенной комедией». Поэт пишет быт.сценки, тяготеющие к гротеску, памфлеты, аллегории, обобщающие важ.проблемы жизни. В песнях-сатирах (Маркиз де Караба, Капуцины, На именины Мари идр.) Б. изобличает столпов реставрации в карикатуре. Поэт сидел в тюрьме 2 раза. В нач.30 гг поэт уверен в необход-ти писать о народе и для народа. Песни о борьбе и героизме о народ.нищете, идее равенства. Совр-ки улавливали в них революц.настроения. Ориг-ть ТВ-ва опред-ся его способностью говорить от имени народной толпы, выражать ее здравый смысл, насмешку, гнев, надежды. Песне вдохновившей миллионы, он считал марсельезу (Р.де Лилль) Песни Б.вписываются в историю реал-ма, ибо берут начало от жизни и ее тенденций. Б: народ создатель сокровищницы языка выдвинет из толпы таланты нового типа-просветительство из народа. Появ-сь мн-во поэтов из рабочих и ремесл-ков, выступавших от имени народа и в его защиту. «Фея рифм» - «народ говорит, вчера он лепетал».