5.Поэтика Тютчева;

Тютчев – поэт устойчивых мотивов. В отличие от Пушкина, Жуковского, Сумарокова, он писал всегда в одном ключе, не отклоняясь от своих идей и приемов. Поэтому одной из основных черт поэзии Тютчева можно назвать повторение. Часто даже целые строфы переходят из одного стихотворения в другое. Каждое произведение поэта следует воспринимать как часть единого целого, и между тем в этом маленьком фрагменте часто оказываются заключены все основные мотивы автора. Интересно, что такая система написания литературных произведений перекликается с одной из главных идей Тютчева - слиянием («Все во мне, и я во всем»). Среди таких мотивов, пронизывающих всю лирику Тютчева, можно выделить мотив бездны, сна, трагической любви, непостижимости, переходного состояния, неукротимой судьбы и проч. Но было бы совершенно неправильным сказать, что такое повторение делает стихи Тютчева однообразными. Каждый из них как оттенок одного цвета, совершенно самостоятельный. Так эти устойчивые идеи приобретают разнообразные трактовки в каждом из стихотворений автора. Тютчев пересматривал обычные сравнения, переосмысливал устойчивые положения. Так противоположные в поэзии других авторов, у Тютчева отождествляются такие понятия, как самоубийство и любовь, смерть и сон; любовь приобретает исключительно трагический оттенок. Это стремление пересмотреть, переосмыслить общепринятые вещи отражается и на поэтике Тютчева. Так обычные сочетания слов, устойчивые эпитеты, сравнения приобретают совершенно новые значения. Козырев пишет в «Письмах о Тютчеве», что поэт заставил «заговорить все скрытые в словах значения и в итоге — как бы новым зрением увидел природу и человека». Тютчев не просто вводит новые значения слов, а скорее развивает старые. Я приведу несколько примеров из статьи Козырева: И языками неземными, Волнуя реки и леса, В ночи не совещалась с ними В беседе дружеской гроза! («Не то, что мните вы природа…») Здесь “волнуя” может одинаково означать и “вызывая смятение”, и “вызывая волны”. Или другой пример: А там, в торжественном покое, Разоблаченная с утра, Сияет Белая Гора, Как откровенье неземное. («Утихла биза…легче дышит…») Здесь в эпитете “разоблаченная” одновременно действуют три смысла: 1) раздетая гора, 2) лишенная тайны и, наконец, неожиданный и гениально простой смысл: “очистившаяся от облаков” гора. Тютчев часто сталкивает рядом два смысла слова “как”, означающие “о, как” и “как бы” («Как дымный столп светлеет в вышине! – Как тень внизу скользит неуловима!..»). В поиске новых значений Тютчев часто сочетал несочетаемое, поэт создавал такие обороты, как благовонная нега, полусонное мерцанье, сизые тени, мгла самозабвенья, томный сумрак, умиленье измученной души, призрачная свобода. Такие фразы многие критики принимали за недостатки, неточности, между тем поэт, напротив, был предельно точен в выборе слов. Именно поэтому часто читатель не обращает внимания на такие необычные словосочетания. В пример можно привести рассуждение Козырева о фразе из стихотворения «Тени сизые смесились…». Критик говорит, что словосочетание «вкусить уничтоженья» как нельзя лучше сочетается с общим смыслом стихотворения. Слово «вкусить» в обычном понимании имеет положительное значение. «Уничтожение» же имеет резкую отрицательную окраску. Но именно в стихотворении «Тени сизые смесились…» словосочетание звучит совершенно гармонично. Поскольку в центре произведения как раз необычное желание слияния с природой, которое становится губительным для человека. Многие такие тютчевские словосочетания приобретают смысл лишь в определенном стихотворении, так же, как и многие стихотворения Тютчева можно понять только в контексте его творчества в целом. Тютчев не только искал новые значения выражений, но и создавал новые слова. В его поэзии можно найти огромное количество неологизмов, в основном это сложные прилагательные: светозарный, бешено-игривый, грустно-сиротеющий, ширококрылый, изящно-дивный, грустно-молчаливый, младенчески-живой и др. Поэт вводит такие существ©Соня Дмитриева