1. определение понятия архитектурная композиция. Раскрытие сущности в различных видах арх. Архитектурная композиция—это закономерное и оптимальное сочетание объемов и пространства в единую гармоничную архитектурную
форму, отвечающую назначению произведения природным и социальным условиям (возможностям строительной техники, требованиям экономики и идейно-художественным задачам своего времени). Цель архитектурной композиции — достижение
 единства формы и содержания, т.е. создание с помощью композиционных средств архитектурной формы, адекватной содержанию

Виды и подвиды архитектуры: Объёмная (Жилая, Общественная, Промышленная) Ландшафтная (Садово-парковая, Архитектура –малых форм) Градостроительство

2. основные свойства объемно-пространственной формы в арх. В основе восприятия объёмно-пространственных форм лежат свойства, присущие всем архитектурным объемам и используемые в архитектурной композиции. Эти свойства являются объективными. Основные свойства объёмно-пространственных форм следующие: геометрический вид, положение в пространстве, величина, масса.К дополнительным свойствам можно отнести фактуру, свет и цвет. Каждое из этих свойств может изменяться в определенных пределах и иметь бесконечное количество состояний. При сопоставлении различных состояний свойств возможны самые разнообразные их сочетания. Рассмотрим каждое из этих свойств в пределах их возможных изменений.Геометрический вид формы. Вид формы композиционного элемента определяется:стереометрическим характером очертания поверхности фигуры;соотношением размеров формы по трем координатам.Композиционные элементы по характеру стереометрического очертания условно можно разделить на несколько групп. В архитектурной композиции наиболее употребительна  группа фигур — кубы и параллелепипеды. Это объясняется следующими обстоятельствами: прямоугольные элементы наиболее удобны для организации жизненных процессов и ориентации человека в пространстве; прямоугольные элементы легко соединяются в группы; внутреннее пространство прямоугольных элементов нетрудно разделить на им подобные пространства меньшего размера; Формы других стереометрических тел труднее сочетаются между собой. Форма композиционного элемента в зависимости от соотношения величин измерений по трем координатам может быть объемной, плоскостной и линейной.Объемная форма характеризуется относительным равенством величин по трем координатам. Наиболее типичные объемные формы — куб, шар.Плоскостная форма характеризуется развитостью по двум координатам при подчиненной третьей. Наиболее типичным примером является плоскостной параллелепипед. Линейная форма характеризуется преобладанием одного какого-либо измерения над двумя другими.Положение формы в пространстве. Это свойство определяется по отношению: к осям координат, к зрителю, к другим формам. Наиболее активное взаиморасположение в композиции — врезка одного элемента в другой. Наиболее пассивное — примыканиеВеличина формы. Величина формы рассматривается как соотношение протяженностей формы по трем координатам, как соотношение двух или более форм между собой: (больше-меньше) и по отношению к человеку Пределами ряда форм по величине будут равенство сопоставляемых форм или минимальные размеры одной формы по отношению к другой, когда обе формы ясно воспринимаютсяМасса. В художественно-композиционном плане это свойство (масса) на основе ассоциативного восприятия рассматривается как массивность. Массивность — свойство объемно-пространственных форм имеет ряд особенностей:с изменением формы по величине, при прочих равных условиях, изменяется масса. Большей по величине форме соответствует большая масса. Следовательно, большая форма воспринимается более массивной.

 

Положение формы в пространстве плоскостных форм по отношению _в пространстве по к осям координат отношению друг к

другу и зрителю

3. фактура материалов в арх. композ. Фактура. Под фактурой подразумевается характер поверхности того слоя художественного произведения, который непосредственно воспринимается зрителем. В живописи это характер мазка образующего красочный слой, в скульптуре — обработка поверхности, в архитектуре — также характер поверхности. Но исходя из общего определения объемно-пространственной формы, фактурой можно считать характер поверхности различного масштаба — от шероховатости до степени расчлененности плоскости фасада многоэтажного здания. Очевидно, что обработка поверхности независимо от ее величины воспринимается как фактура при определенной частоте повторяющихся элементов, иначе эти элементы будут восприниматься как членение формы. Восприятие фактуры поверхности зависит также от положения зрителя. При отдалении от поверхности отдельные элементы, ранее воспринимаемые как членения формы, будут сливаться в общий фон и выглядеть как фактура поверхности. Выразительные возможности фактуры выявляются светом — одним из важнейших средств демонстрации художественных качеств объемно-пространственной формы.

4. функциональное назначение зданий и выявления их ф-ций в арх. композиции. Существуют различные виды зданий и сооружений. Зданиями принято называть наземные сооружения, имеющие внутреннее пространство, которое предназначено для удовлетворения различных потребностей человеческого общества. Формирование объемно-пространственной среды всегда должно
 удовлетворять определенной: общественной потребности — функции.
 Назначение здания ж связанная с ним функциональная организация
 объемно-пространственной структуры во многом определяет художественный образ сооружения.

Функциональное назначение зданий главным образом и определяет их форму. А функциональное назначение в первую очередь определяется социальными запросами общества, которые зависят от присущего им характера производственных отношений. Поэтому и типология в архитектуре отражает характер производственных отношений общества.

• общественные здания и сооружения

• жилые дома

• промышленные здания и сооружения

предприятия бщественные здания и сооружения классифицируются по областям культурно-бытового обслуживания населения: 

1) здравоохранение; 2) наука, просвещение и обучение; 3) воспитание и обучение: 4) физкультура и спорт: 5) массовый отдых; 6) транспорт и связь; 7) общественное питание; 8) торговля: 9) хозяйственно-бытовое обслуживание; 10) управленческо-административная деятельность; 11) коммунальные.

промышленное

жилое

общественное

5. материал, конструкция и архитектурная форма. Влияние материала на архитектурную композицию. Архитектурная форма отражает особенности конструктивной основы арх.: параметры, геометрические и физические свойства, работу несущих элементов, соотношения несущего и несомого, организацию конструкционных материалов. Со всем этим связано понятие «тектоника». Архитектурная форма обладает предметными, пространственными и вещественными (материал, масса) характеристиками. Отсутствие хотя бы одной из них лишает материально-предметно-пространственную фор му её архитектурной сущности.Через взаимосвязи «материал-конструкция-форма» во всех их проявлениях тектоника отражает:

- организацию материала в конструктивных элементах и форме;

- логику конструктивного взаимодействия элементов структуры;

- конструктивные качества формы (прочность, жёсткость, устойчивость, надёжность, эффективность);

- характер действующих нагрузок и распределение усилий;

- технологические особенности конструкций;

- характеристики формы (целостность, упорядоченность, пластичность, масштабность и др.)

Архитектоника (от греч. Architektonike – строительное искусство) – художественное выражение структурных закономерностей конструкции здания. Архитектоника выявляется во взаимосвязи и взаиморасположении несущих и несомых частей, в ритмичном строе форм, делающем наглядными статические усилия конструкции. Отчасти она проявляется и в пропорциях, цветовом строе произведений и т.п. В более широком смысле архитектоника – композиционное строение любого произведения искусства, обусловливающее соотношение его главных и второстепенных элементов.

6.тектонические системы в арх. композиции зданий и сооружений Тектоника сооружений возникает из конструкции и работы материала и неотделима от их. Целенаправлено потому конкретный анализ тектонических средств архитектуры связать с основными типами конструкций и разглядывать их как виды тектонических систем. Тектоника стеновых конструкций. Реалистические приемы тектонического решения стеновой конструкции в прошлом основывались на ее
 работе в сооружении под воздействием сил тяжести. Для более равномерной передачи нагрузки на грунт и создания более устойчивого основания нижние участки стен в античных
 достройках выкладывались из больших камней. Однако со временем практическая целесообразность облекается
 в эстетическую форму. Зодчие начинают подчеркивать художественными средствами — размерами деталей, фактурой, пластикой, цветом
 массивность, большую несущую способность опорных частей стены. Вторым примером тектонического решения стены является выражение нарастания нагрузки книзу с помощью ордера. Внизу располагаются самые устойчивые массивные колонны дорического иди тосканского ордера, а выше — более хрупкие изящные колонны ионического и коринфского ордеров. Облегчение колонн кверху
 и соответственно зрительное! увеличение несущей способности колонн
книзу ассоциируется с большой способностью нижних участков стены
 воспринимать нагрузку. Тектоника стоечно-балочных конструкций. Вторая древнейшая конструкция — это система отдельно стоящих опор и балок. Древнегреческие зодчие нашли реалистические пути для выявления художественными средствами специфики работы каменной конструкции из стоек
 и балок. В высокохудожественных формах дорического ордера, возникшего в VII в. до н. з., когда в строительстве вместо деревянных конструкций стали использовать каменные, наиболее ярко отразился характер
 напряжений и взаимодействия элементов стоечно-балочной конструктивной системы. Цилиндрический ствол колонны не только расширяется книзу, отвечая возрастающей тяжести, но и образует незначительную припухлость
 в своей нижней трети. Плавная кривая, очерчивающая контур ствола
 колонны — энтазис — зрительно способствует ощущению упругости
 стойки, ее сопротивлению нагрузке. Непосредственно опирающаяся на колонны каменная балка —
 архитрав — имеет прямоугольное сечение и лишена каких-либо декоративных элементов. Простота формы, ее конструктивная обнаженность
 подчеркивает работай характер этой детали антаблемента (верхняя
 часть стоечно-балочной конструкции, лежащая на колоннах). Антаблемент — обязательная составная часть классического ордера. Он состоит из архитрава, фриза и карниза. Тектоника консольных конструкций. Защемление стойки дает возможность выполнения консольных конструкций. Балка, у которой
 только одна сторона жестко соединена с опорой, называется консольной. или просто консолью. В строительной практике широко распространены отдельно стоящие
 опоры с консолями, используемые при изготовлении конструкций навесов и козырьков. Тектоника каркасных конструкций. Любое сооружение должно по возможности хорошо сопротивляться внешним силам, действующим
 на него во всех направлениях. Основной отличительной чертой каркасных конструкций является разделение функций на несущие н защитные.
Каркас обычно состоит из вертикальных (стоек) и горизонтальных
 (ригелей) элементов, жестко соединенных между собой в разных плоскостях. По сравнению с монолитной стеновой конструкцией на изготовление каркаса затрачивается меньше материала, он легче и, как правило, экономичнее, так как площадь сечений каркаса составляет
  относительно небольшой процент от площади сечения стены. 

7. статичность и динамичность в арх. композиции. Геометрическая характеристика, являясь одним из основных свойств формы, определяет ее характер (шар, куб, конус, параллелепипед, плоскость, линия). Эмоциональная выразительность объективных свойств обоих видов
  архитектурной формы — тела и пространства — в большой мере зависит от ее геометрической характеристики. В зависимости от того, что представляет собой форма — тело или
 пространство — ее геометрическая характеристика описывает распределение (неизменяемость иди изменение) массы или пространства внутри формы. Геометрическая характеристика является одной из объективных
основ для становления эмоциональных оценок формы — ее динамичности и статичности, а также ее мерности. Динамичность формы — это эмоциональная оценка изменения, точнее нарастания массы или пространства внутри границ формы, преобладающего в каком-либо направлении развития формы.  Статичность формы — это эмоциональная оценка неизменяемости массы или пространства внутри границ формы по всем направлениям
  ее развития. Качественное различие двух прямо противоположных оценок динамичности и статичности формы определяется различием количественных соотношений параметров разных форм. Из всего многообразия
этих соотношений существенными для становления эмоциональной оценки динамичности или статичности формы являются тождество,
нюанс, контраст. Тождество в соотношении параметров формы оценивается эмоционально как ее статичность, нюанс — как тенденция
к динамике, слабо выраженная динамичность, а контраст — как ярко
выраженная динамичность формы. 

8. целостность и дробность в арх. комп. И их проявления в конкретных условиях. Целостность — это единство содержания и формы, которое заключается не только в реалистическом воплощении идейно-художественного замысла в соответствующей архитектурной форме, но и в органичности построения самой архитектурной формы, в единстве композиции и стиля.  Расчлененность формы — это ее объективное свойство, заключающееся в том, что она как целое состоит из элементов. Благодаря целостности и соотносительности восприятия, расчлененность формы и ее корректирующее влияние на выразительность остальных свойств формы как целого оцениваются эмоционально. Смысл этого средства композиции заключается в том, что форма как целое состоит из элементов, подчиненных целому. Членение придает отдельным элементам относительную самостоятельность, что ведет к обогащению формы как целого. Здесь речь идет о двух различных ситуациях: сложение целого из разнородных элементов и расчленение однородного целого. Для оценки расчлененности существенным является сопоставление объективных свойств целого и его элементов, а также самих элементов между собой по всем свойствам. Расчлененными воспринимаются формы с дискретным (прерывистым, скачкообразным) изменением границ или других параметров. Членения могут быть выражены величинными соотношениями, рельефом, поворотом участков поверхности, соотношениями по массивности и пространственности и др.. Число элементов членений — 7±2 — является пределом хорошего их восприятия. Увеличение количества элементов членений вызывает затруднения в их восприятии, они улавливаются уже плохо. При закономерном членении на число 7±2 элементов мы получаем систему, закономерность которой основывается на периодичности повторения или изменения однозначных свойств формы. Закономерное соподчинение составных элементов формы единой системе дополняет свойства члененной формы свойствами данной закономерности. Эти свойства корректируют выразительность формы. Членение влияет на оценку геометрической характеристики формы, придавая ей статичность или динамичность, усиливая или ослабляя оценку массы. Оно может сообщать форме легкость, стройность или, наоборот, массивность, монументальность.

9. нюанс и контраст в арх. комп. Контраст и нюанс - одно из ярких средств достижения художественной выразительности в архитектуре, характеризующее и выявляющее степень сходства или различия между определенными свойствами сооружения. Контрастные отношения подчеркивают резко выраженные различия этих свойств; нюансные отношения означают очень постепенный, едва заметный переход от одного свойства к другому. В отношениях контраста или нюанса могут находиться размеры и форма (большое и малое; горизонтальное и вертикальное; прямолинейное и криволинейное; простое и сложное, массивное и легкое), фактура, окраска, освещенность. Прием контраста или нюанса не может быть искусственно, формально присвоен той или иной композиции - он должен явиться следствием действительных свойств данного объекта - функциональных, конструктивных, тектонических. Только в тех случаях, когда контрастные или нюансные отношения соответствуют логике построения композиции, они становятся сильным средством эмоциональной выразительности.

10-11. ритмические и метрические закономерности в решении плоскостных, объемных и пространственных композиций. Мы различаем в архитектуре два вида ритмических закономер ностей (порядков): метрическую, или метр, и собственно ритмиче скую закономерность — ритм.Метрический порядок характеризуется повторением в компози ции одинаковых форм, элементов, частей и повторением равных интервалов между ними. Ритмический порядок характеризуется по следовательным или более сложным изменением повторяемых форм, интервалов, или тех и других. Существенную роль ритм может играть в формировании объемной композиции, организуя направленность движения зрителя, как правило, при круговом ее обходе. Причем, характер развития подобных ритмов может быть различным.Наиболее распространенный прием заключается в том, что каждая сторона объема тождественна остальным и являет собой, таким образом, метрический элемент. Последовательное обозрение объемной композиции при круговом осмотре. При построении объемной композиции ритм часто применяют для формирования силуэта, выражая отчетливую динамику форм в направлении вверх к центральной оси. Этот прием можно наблюдать на многочисленных примерах многоярусных центрических сооружений. Метрические построения пространственной композиции основаны на повторении форм и интервалов между ними. Ритмические построения пространственной композиции создаются по законам прогрессий (возрастающих, убывающих, ускоренных, замедленных и т. д.). Признаками ритма являются: изменение величины (высоты) элементов метрических рядов; изменение величины элементов и интервалов между ними; изменение величины элементов, интервалов между ними и числа элементов метрических рядов. Во всех случаях единство ряда основано на соподчинении его элементов.

12 . композиция архитектурного ордера в его каноническом и обновленном виде. Ордер – композиционная схема, композиционное решение, закон, принцип построения архитектурной формы (варианты оформления капители у Витрувия обозначены другим словом). Ордер призван различить способы контакта между стойкой и балкой – капители. Взаимосвязь между видом капители и типом мировоззрения наделена многообразием смысловых оттенков.

13. асимметрия в арх. комп. С точки зрения математических понятий асимметрия — лишь отсутствие симметрии. Однако обширная категория приемов композиции отнюдь не покрывается этим негативным определением. В архитектуре — симметрия и асимметрия - два противоположных метода закономерной организации пространственной формы. Единство является целью построения асимметричной системы так же, как и симметричной, однако достигается оно иным путем. Соподчиненность частей — основное средство объединения асимметричной композиции. Соподчинение проявляется не только в соотношении размеров, расстановке силуэтных и пластических акцентов, но в направленности системы пространств и объемов к главным частям здания или ансамбля, расположение которых не совпадает с геометрическим центром. В крупных зданиях со сложной функциональной схемой симметричное построение композиции трудно осуществимо. В этих случаях применяют в архитектуре асимметрию. Средством создания единства в асимметричных композициях является зрительное равновесие частей по массе, фактуре, цвету и пр. Роль асимметрии в композиции архитектурных форм - в выявлении динамики художественного образа сооружения.

14. Симметрия в арх. Комп. Тиц.С.129

Важное средство достижения единства и художественной выразительности композиции в архитектуре - симметрия. Симметрия используется в построении композиций отдельных сооружений и целых ансамблей, способствуя подчеркнутому выявлению главного сооружения ансамбля . Симметрия - закономерное расположение одинаковых архитектурных форм и объемов относительно оси или плоскости, проходящей через центр композиции Симметричными считают тождественные элементы формы относительно точки (центра), оси или плоскости симметрии. Симметрия - проявление завершенности, устойчивости и законченности формы. Различные виды симметрии применяют в особой области убранства архитектуры - орнаментальном декоре. Простейший вид симметрии — зеркальная симметрия, симметрия левого и правого. В этом случае одна половина формы является как бы зеркальным отражением другой. Воображаемая плоскость, делящая форму на две равные части, называется плоскостью симметрии. Плоскость симметрии в произведениях архитектуры, как правило, вертикальна, так же как вертикальна плоскость симметрии тела человека. В горизонтальной проекции строго дисциплинируется расположение частей здания и его деталей, по вертикали развивается свободное и разнообразное чередование элементов и их частей. Классическим примером симметричной композиции является Парфенон — храм богини Афины на Афинском акрополе.

15. закономерности равновесия в арх. композиции. Равновесие, соразмерность элементов, образующих каркас, или структуру произведения, это и есть собственно то, что основоположники классической эстетики называли гармонией художественного целого, как бы охватывающей и стягивающей его своими «скрепами» путем ритмического, симметрического и тому подобного членения целого на фрагменты. Стремление к равновесию в архитектурной композиции соотносится со стремлением к простоте. Равновесие усиливает простоту и понятность композиции, поскольку присущая деятельности мозга тенденция к простейшим структурам делает результат восприятия возможно более ясным. Симметрия и равновесие не всегда отождествляются, равновесие свойственно и симметричной, и сбалансированной асимметричной композиции. Фокус композиции, например вход, не обязательно должен быть в центре общего построения. Сбалансированная асимметрия стала главным композиционным принципом современной архитектуры.

16. пропорциональность в архитектуре. Пропорции - это одно из классических средств композиции, с помощью которого достигается организованность формы. Пропорциональность - закономерные соотношения геометрических размеров здания (длины, ширины, высоты), его отдельных элементов (проемов, простенков и пр.) — имеют существенное значение в построении архитектурной композиции. Функционально обусловленные размеры помещений и здания гармонизируют приведением их к пропорциональным соотношениям. Применяют целочисленные пропорции - нюансные (4:5; 7:8; 9:10 и т.п.) и контрастные (1:5; 2:7 и т.п.). Пример отношений целых чисел – “египетский треугольник” – 3:4:5, примененный в пирамидах Древнего Египта. Либо иррациональные пропорции, получаемые из геометрических построений (соотношение диагонали квадрата к его стороне или др.). Наиболее известна пропорциональная система «золотого сечения», основанная на делении отрезка в среднем и крайнем отношении а!х = х/(а-х), численное выражение которого приблизительно равно 1: 0.618. Распространена гармонизация пропорций формы по методу геометрического по добия ее частей. Подобие наиболее распространенных прямоугольных форм обеспечи вается при параллельности или перпендикулярности диагоналей, составляющих форму элементарных прямоугольников. Приближенный ряд чисел “золотого сечения” (3:5, 5:8, 8:13, 13:21 и т.д.) назван рядом Фибоначчи в честь итальянского математика ХII в. Пропорции определяют соразмерность и гармоничность элементов архитектурных форм.

17. архитектурно-художественный образ здания и композиционные средства его решения. Архитектурный образ — общий облик здания, в котором должно выражаться назначение, содержание последнего. Архитектурно-художественное решение (архитектурно-художественный образ, облик) здания – это так же проектные материалы, представляющие внешний вид и интерьеры объекта, выполненные в соответствии с концепцией, выбранным архитектурным стилем, посредством проработки объемно-пространственного, архитектурно-композиционного решений и архитектурно-художественных приемов. Объемно-пространственное решение здания – моделирование внешней формы объема здания на основе объемно-планировочного решения. Архитектурно-композиционное решение здания – построение композиции объемов всего здания, фасадов, интерьеров при обработке объемно-пространственного решения посредством архитектоники объемных форм и архитектурно-художественных приемов. Художественный образ здания не может быть результатом творческого произвола архитектора. Он определяется прежде всего назначением сооружения. В облике каждого здания автор должен выделить те черты, которые позволят непосвященному зрителю, находящемуся вне его стен, сразу же верно угадать, что это за дом и каковы его функции: театр должен быть «похож» па театр, больница на больницу, жилой дом - на жилой дом и т. д.

18. дисимметрия в арх., ее особенности в решении планов, фасадов, градостроительных ансамблей. Абсолютная симметрия в крупных и сложных сооружениях, строго говоря, невозможна. Сложность функциональных систем вызывает частичные отклонения от основной, определяющей характер композиции симметричной схемы. Дисимметрия - это нюансное отклонение от симметрии. Это явление, широко распространенное в живой природе. Диссимметрии человеческого тела подобны и отклонения от точной симметрии в архитектуре. Обычно они вызываются практической необходимостью, тем, что многообразие функций не укладывается в пределы жестких закономерностей симметрии. Иногда такие отклонения дают основу острого эмоционального эффекта. Уничтожение даже мелкой детали в симметричной композиции немедленно нарушает равновесие и порождает напряжение во всей системе. Любое отклонение становится привлекающим внимание и беспокоящим акцентом. Такое воздействие нарушенной симметрии может быть использовано как художественное средство. Размещение восьмигранной часовни в одном из углов здания сломало строгую симметричность дворца Карла V в Гранаде, одного из первых сооружений архитектуры Возрождения в Испании (1526, арх. П. Мачука). Рассудочная холодность композиции преодолена этой «вольностью». Диссимметрию в композицию Санта-Мария-дель-Фьоре во Флоренции внесла колокольня. Свободное расположение деталей

в пределах симметричной схемы обычно для русского народного зодчества и придает особенную привлекательность и индивидуальность его произведениям.

19. простой и сложный метр в архитектурной композиции фасадов. Метр — равномерное повторение одного или нескольких элементов. В метрическом ряду повторяются одни и те же элементы неизменяемой формы, размера, фактуры, цвета. Они расположены на одинаковом и неизменном расстоянии один отдругого. Такой метр называется простым. Сложный метрический ряд образуется путём сложения или сочетания двух и более простых метрических рядов в одной объемно-пространственной композиции. На фасадах мы можем увидеть метрический ряд одинаковых по форме и размеру окон, отделенных друг от друга простенками одинаковой длины. ( так же колоннады, портики)