- •1.2 Роман в стихах Евгений Онегин 1823-1831. Образ Татьяны Лариной в свете интертекстуального диалога с поэмой е.А. Боратынского Бал 1828.
- •2.2. Проза а.С. Пушкина. Повести Белкина. Сюжетные парадоксы. Тема литературы и литературности.
- •3.1Специфика русского романтизма. Стих-е Васил. Андреев. Жуковского 1783-1852 Невыразимое как манифест рус. Ром-ма.
- •1. Своеобразие творчества в.А.Жуковского. Романтическое двоемирие в поэзии Жуковского. Философия поэтического откровения Лалла Рук.
- •2. Борис Годунов как историко-политическая трагедия. Тема власти и самозванства в Борисе Годунове. Образ народа в трагедии.
- •1. Традиции и новаторство а.С. Грибоедова в комедии Горе от ума.
- •2. Пиковая дама а.С. Пушкина. Фантастическое и реальное в повести.
- •2. Мотив одиночества в лирике Лермонтова
- •1. Философская лирика а.С. Пушкина. Основные темы и образы.
- •1. Любовная лирика а.С. Пушкина.
- •2. Жанровое своеобразие романа м.Ю. Лермонтова Герой нашего времени. Особенности композиции романа. Нравственно-психологическая и философская проблематика романа. Психологизм Лермонтова.
- •1. Тема поэта и поэзии в творчестве а.С. Пушкина
- •2. Смысл заглавия романа м.Ю. Лермонтова Герой нашего времени с социально-исторической и мифологической точек зрения.
- •2. Сборник повестей н.В. Гоголя Миргород. Своеобразие композиции сборника. Повесть Тарас Бульба.
- •1. Бахчисарайский фонтан как романтич. Поэма.
- •1. Художественное своеобразие поэмы а.С. Пушкина Цыганы. Человек природы и человек цивилизации в поэме.
- •2. Шинель как этапное произведение в становлении реализма.
- •1. Моцарт и Сальери а.С. Пушкина. Тема зависти. Тема творчества Моцарт и Сальери как разные типы творчества.
- •2. Жанрово-композиционное своеобразие Мёртвых душ н.В. Гоголя. Замысел. Философский подтекст.
- •1. Художественное своеобразие романа в стихах Евгений Онегин. Особенности композиции. Онегинская строфа как содержательная единица романа. Проблема жанра.
- •2. Образы помещиков в поэме н. В. Гоголя Мёртвые души. Особенность типизации. Реальное и фантастическое в образах.
- •1. Образ Евгения Онегина. Евгений Онегин как архетип лишнего человека в русской литературе.
- •2. Лирические отступления в поэме н.В. Гоголя Мертвые души.
2. Лирические отступления в поэме н.В. Гоголя Мертвые души.
1 лирическое отступление о метком русском слове конец 5 главы
2 лирическое отступление о юности Автора: Теперь равнодушно подъезжаю ко всякой незнакомой деревне и равнодушно гляжу на её пошлую наружность… самое начало 6 главы
3 лирическое отступление о путнике и писателе, дерзнувшего вызвать наружу все, что ежеминутно пред очами и чего не зрят равнодушные очиначало седьмой главы
4 лирическое отступление об истинном и ложном патриотизме: Виноват! Кажется, из уст нашего героя излетело словцо, подмеченное на улице. Что ж делать Таково на Руси положение писателя! середина 8 главы
5 лирическое отступление Русь! Русь! вижу тебя, из моего чудного, прекрасного далека вижу тебя…середина 11 главы
6 лирическое отступление И какой же русский не любит быстрой езды…Эх, тройка! Птица тройка, кто тебя выдумал конец 11 главы
3 функции лирических отступлений:
формируют лирический уровень поэмы и вводят образ Автора
расширение проблематики поэмы
Мертвые души по жанру — поэма. В этом произведении есть как черты эпоса, так и черты, характерные для лирики. С эпосом Мертвые души связывает наличие сюжета, развитой системы персонажей, подробные описания помещичьей жизни. Лирическое начало поэмы обусловлено присутствием образа Автора. Именно с помощью этого особого образа формируется лирический уровень поэмы, который, по сути, не очень-то и связан с главным сюжетом Мертвых душ и историей Чичикова. Лирическое начало словно бы проступает через эпическое начало произведения через обширные авторские сравнения и суждения, через авторские алогизмы. Однако всего этого Гоголю было бы недостаточно для того, чтобы полностью раскрыть образ Автора. Для этого писателю потребовалось ввести в текст поэмы ряд обширных авторских рассуждений, которые если как-то и связаны с основным текстом поэмы, то только по принципу ассоциации как например, лирическое отступление в конце пятой главы о метком русском слове, которое следует после того, как мужик называет Плюшкина заплатанной.
Гоголь композиционно подчеркивает разницу между пронзительным тоном лирических отступлений и во многом приземленным повествованием о путешествии Чичикова.
Во многом мир, который предстает перед читателями в лирических отступлениях, противопоставлен миру Чичикова и помещиков. Лирические отступления отражают мечту Гоголя о положительной действительности и положительном герое. Автор- это живая чувствующая душа.
В лирических отступлениях мысль писателя уходит далеко от событий из жизни главного героя и охватывает весь предмет изображения, всю Русь, и даже выходит на общечеловеческий уровень. В лирических отступлениях главным образом затрагивается философская проблема жизненного пути что во многом соотносится с сюжетом путешествия и мотивом дороги эпической части поэмы: это и жизненный путь каждого человека лирическое отступление 6 главы, это и путь писателя сравнение путника и писателя в 7 главе и, как итог, судьба России, её исторический путь.
В лирических отступлениях Автор провозглашает новую этическую систему: любовь к Родине как нечто непреложное, к национальной жизни России, и ненависть к её отрицательным сторонам. При этом Автор не боится выводить на свет все самые темные стороны своей родины.