- •Голуб и.Б. Стилистика русского языка Учеб. Пособие
- •1.3.3. Стилистические функции синонимов
- •1.3.4. Стилистически не оправданное употребление синонимов
- •1.4. Стилистическое использование в речи антонимов
- •1.4.1. Лексическая антонимия
- •1.4.2. Стилистические функции антонимов
- •1.4.3. Стилистически не оправданное употребление антонимов
- •1.5. Стилистическое использование в речи многозначных слов и омонимов
- •1.5.1. Полисемия
- •1.5.2. Омонимия и смежные с ней явления
- •1.5.3. Стилистические функции многозначных слов и омонимов
- •1.5.4. Индивидуально-авторская омонимия
- •1.5.5. Стилистически не оправданное употребление многозначных слов и слов, имеющих омонимы
- •1.6. Паронимия и парономазия
- •1.6.1. Паронимы
- •1.6.2. Отношение паронимов к омонимам, синонимам, антонимам
- •1.6.3. Парономазия
- •1.6.4. Стилистические функции паронимов и сходных по звучанию разнокоренных слов
- •1.6.5. Лексические ошибки, вызванные смешением паронимов
- •1.7. Стилистическая окраска слов
- •1.7.1. Функционально-стилевое расслоение лексики
- •1.7.2. Эмоционально-экспрессивная окраска слов
- •1.7.3. Использование в речи стилистически окрашенной лексики
- •1.7.4. Неоправданное употребление слов с различной стилистической окраской. Смешение стилей
- •1.7.5. Канцеляризмы и речевые штампы
- •1.8. Лексика, имеющая ограниченную сферу распространения
- •1.8.1. Диалектная лексика. Проникновение диалектной лексики в литературный язык
- •1.8.2. Диалектизмы в художественной речи
- •1.8.3. Стилистически не оправданное употребление диалектизмов
- •1.8.4. Профессиональная лексика
- •1.8.5. Использование профессиональной лексики в литературном языке
- •1.8.6. Стилистически не оправданное употребление профессионализмов
- •1.8.7. Жаргонная лексика
- •1.8.8. Использование жаргонной лексики в литературном языке
- •1.8.9. Стилистически не оправданное употребление жаргонизмов
- •1.10.2. Типы неологизмов
- •1.10.3. Индивидуально-стилистические неологизмы в художественной и публицистической речи
- •1.10.4. Ошибки, вызванные употреблением неологизмов
- •1.11. Стилистическая оценка заимствованных слов
- •1.11.1. Приток иноязычной лексики в русский язык в 80-90-е годы
- •2.2. Лексические образные средства
- •2.2.1. Понятие образности речи
- •2.2.2. Определение тропа
- •2.2.3. Границы использования тропов в речи
- •2.2.4. Характеристика основных тропов
- •2.2.4.1. Метафора
- •2.2.4.2. Олицетворение
- •2.2.4.3. Аллегория
- •2.2.4.4. Метонимия
- •2.2.4.5. Антономасия
- •2.2.4.6. Синекдоха
- •2.2.4.7. Эпитет
- •2.2.4.8. Сравнение
- •2.2.4.9. Гипербола и литота
- •2.2.4.10. Перифраза
- •2.2.5. Стилистически не оправданное употребление тропов
- •3. Фоника
- •3.1. Понятие фоники
2.2.4. Характеристика основных тропов
Классификация тропов, усвоенная лексической стилистикой, восходит к античным риторикам, как и соответствующая терминология.
2.2.4.1. Метафора
Традиционное определение метафоры связано с этимологическим объяснением самого термина: метафора (гр. metaphorá - перенос) - это перенос названия с одного предмета на другой на основании их сходства. Однако лингвисты определяют метафору как семантическое явление; вызванное наложением на прямое значение слова добавочного смысла, который у этого слова становится главным в контексте художественного произведения. При этом прямое значение слова служит только основой для ассоциаций автора.
Среди других тропов метафора занимает главное место, она позволяет создать емкий образ, основанный на ярких, зачастую неожиданных, смелых ассоциациях. Например: Горит восток зарею новой (П.) - слово горит, выступая как метафора, рисует яркие краски неба, озаренного лучами восходящего солнца. Эта метафора основана на сходстве цвета зари и огня, в контексте она получает особый символический смысл: перед Полтавским боем красная заря воспринимается как предзнаменование кровопролитного сражения.
В основу метафоризации может быть положено сходство самых различных признаков предметов: цвета, формы, объема, назначения, положения в пространстве и времени и т.д. Еще Аристотель заметил, что слагать хорошие метафоры - значит подмечать сходство. Наблюдательный глаз художника находит общие черты почти во всем. Неожиданность таких сопоставлений придает метафоре особую выразительность [Солнце нижет лучами в отвес (Фет); И золотеющая осень... листвою плачет на песок (Ес.); Поседев, шелудивеет лед (Паст.); Ночь металась за окнами, то распахиваясь стремительным белым огнем, то сжимаясь в непроглядную тьму. (Пауст.)].
Метафорический перенос названия происходит также и при развитии у слова на базе основного, номинативного значения производного значения (ср.: спинка стула, ручка двери). Однако в этих, так называемых языковых метафорах образ отсутствует, чем они принципиально отличаются от поэтических.
В стилистике необходимо разграничивать индивидуально-авторскиеметафоры, которые создаются художниками слова для конкретной речевой ситуации (Я хочу под синим взглядом слушать чувственную вьюгу. - Ес.), и анонимные метафоры, ставшие достоянием языка (искра чувства, буря страстей и т.п.). Индивидуально-авторские метафоры очень выразительны, возможности создания их неисчерпаемы, как неограниченны возможности выявления сходства различных признаков сопоставляемых предметов, действий, состояний. Еще античные авторы признавали, что «нет тропа более блистательного, сообщающего речи большее количество ярких образов, чем метафора».
Метафоры, получившие широкое распространение в языке, потускнели, стерлись, их образное значение порой не замечается в речи. Между такой метафорой и переносным значением слова не всегда можно провести четкую границу. Употребление одной метафоры очень часто влечет за собой нанизывание новых метафор, связанных по смыслу с первой; в результате этого возникает развернутая метафора (Отговорила роща золотая березовым, веселым языком... - Ес.). Развернутые метафоры привлекают художников слова как особенно яркий стилистический прием образной речи.