18. Эстетика г. Флобера. Место писателя в литературном процессе Франции XIX века.

Гюстав Флобер (1821-1880г) - новый этап развития реализма. Роман "Мадам Бовари" с элементами натурализма. Реалистичная сцена, когда она умирает от мышьяка. Знаковым текстом для него является "Дон Кихот" Сервантеса. Во всех его текстах появляется идея жизненный противоречий и трагедии, порожденной действительностью восприятия мира.

"Мадам Бовари" - тема утраченных иллюзий. Флобер составляет ряд работ, посвященных эстетике. Ф. проповедует идею чистого искусства.

Его ранний текст "Искусство и коммерция". Флобер говорит о превосходстве искусства над любой другой деятельностью человека; Искусство - убежище от житейских бедствий;

У Флобера возникает метафора "богиня из слоновой кости". Несовершенному миру он противопоставляет богиню..

"Наверху башня из слоновой кости, видно звезды и не слышно индюков...".

В доме Флобера не существовало места друзьям и возлюбленным: "Я человек перо. Я существую ради него" Г. Флобер.

Ф. включается в полемику относительно идеала прекрасного. Он полемизировал с поэтами Парнаса (Готье, Ш. де Лиль);

Ф. ощущает переходность своей эпохи. Настоящего еще нет; оно не устоялось.

"Мы появляемся на свет рано или слишком поздно. Мы осуществляем самое трудное и наименее слабое - переход".

Он стал свидетелем быстрого изменения мира (появление телеграфа). Многие жаловались на неуловимость их эпохи (Гюго, Демюссе).

Ф. пытается создать нового героя, который покажет текучесть эпохи следовательно появляется понятие "среднего героя", человека, который встречается на каждом шагу.

Ф. искал сюжет и обыкновенного, и трагического.

Ф. открыл новые горизонты творчества: стремился использовать методы близкие к научным. Перо = скальпель, при помощи которого анатомически исследуется характер.

Особенность его текста - безличность письма.

В искусстве не существует запретных тем. Но картины исчерпывающие. Нет непоэтических запретных тем.

Отношения Ф. с персонажами причудливы.

Задача: перевоплотиться в другого человека, встать на его место.

Перевоплощение - высшая форма познания.

19. Художественное своеобразие романа г. Флобера «Мадам Бовари».

(1857г.) новое слово в Европейском искусстве; сюжет практически не виден; у предшественников Ф. герои активны, сталкиваются с обстоятельствами; а трагедия Эммы Бовари в том, что в ее жизни ничего не происходит. В финале из юной девушки, которая мечтала о светлой жизни, она превращается в трагическую героиню.

Подзаголовок "Провинциальные нравы" изображают среды и обстановки, которые формируют характер.

Композиция своеобразна: она появляется во второй главе, а после смерти повествование продолжается.

У романа кольцевая композиция. 1 глава - история мужа Эммы Шарля Бовари, и заканчивается роман сообщением о смерти Шарля.

Судьба героини порождена французской провинцией.

3 части романа:

Ритм первой части замедлен: место действия город Тост - монастырь - ферма отца Эммы Бовари;

Большие абзацы, длинные фразы говорят о застое.

В 1 части никаких событий не происходит. Роман о времени в целом. На смену бурной половине 19 века приходит полная неподвижность. Героев окружает тишина следовательно скука, тоска.

В романе господствует серый цвет: это мир цвета плесени.

Роман без героя и героины, без пафоса, без драматических ситуаций.

Муж Шарль Бовари - врач, трудолюбивый, добрый, но ограниченный. Главный принцип лечения - не навредить больному.

Эмма Бовари - обычная девушка, но в отличие от сонных обывателей провинции, у нее есть идеалы, но, к сожалению, они оказались ложными.

Ф. показывает постепенное формирование этого характера:

Монастырь, любовные романы пробуждают в ней романтическую мечтательность, экзальтацию. Этот набор фальшивой красивости приводит к тому фальшивому восприятию мира.

Для нее форма важнее содержания. Главное - внешнее. Она мечтает о Париже. Разглядывает путеводитель. Он привлекает ее только внешне. В сознании Эмма смешивает чувства утехи с сердечными радостями; изысканные манеры с тонкостью души;

Эмма проходит определенные этапы в своих томлениях: в начале жизни ожидание чего-то радостного и прекрасного, в выборе мужа ошиблась, пыталась раздуть любовь к мужу (не получилось). Сжигает свадебный антураж. Сонная жизнь приводит к тоске. Эмма не знает, чего она хочет, чувствует отвращение к миру (не любит дочь Берту, презирает мужа).

Ф. изображает постепенное нравственное падение, когда муж становится для Эммы потребностью. Любовь из цели в жизни превращается в неоднозначное стремление к приключению (бездуховному).

Точкой отсчета времени становится бал.

Леон мечтает о Париже, так же как и Бовари.

Главная тема романа - утраченные иллюзии. Подсознательная поэтика - главный художественный прием. Это когда не все мысли и чувства могут выражаться словами.

Ф. использует лейтмотивные повторы сцен, деталей, символов (повторяется борзая собака на картине; шторы; мягкие сапоги Родольфа)

Ф. трижды дает портрет героини. Он дает Эмму в восприятии других героев. Особенности характера Эммы открываются глазами героев произведения.

В романе выделяется 8 глава, где происходит объяснение в любви Родольфа.

Ф. использует прием художественного монтажа (пылкие признания перемежаются со звуками).

Он подчеркивает убожество мира, окружающего Эмму.

Символом трагичности бытия - песенка калеки, нищего. Эмма слышит ее два раза (после свидания и в конце своей жизни).