3. Архитектура баварии

Большая часть памятников барочной архитектуры Баварии – светские здания, дворцы и замки. Уже во 2-ой половине XVI века началась Контрреформация: восстановление католических устоев, пошатнувшихся под напором протестантизма. Новая эпоха требовала нового художественного языка. Им и стало барокко.

Этот стиль просто кричит: все не то, чем кажется, ничто не вечно. Камень становится текучим и меняет форму. Плафоны и купола, расписанные с обманчивым правдоподобием, имитируют небесный свод. Барокко предлагает зрителю увлекательную игру.

В Германию стиль барокко приходит с опозданием: во время Тридцатилетней войны (1618-1648), ставшей настоящим национальным бедствием, было не до архитектуры. Только во 2-ой половине XVII века Германия увлекается барочными затеями. Но приходят они не из Италии, где, собственно, и зародились, а из Франции, н престоле корой в это время «король-солнце» Людовик XIV. Новая французская мода находит горячий отклик в сердцах немецких суверенов: по всей Германии князья строят себе барочные резиденции, окруженные прекрасными парками: дворец Шарлоттенбург в Берлине, дрезденский Цвинегр, резиденция епископа в Вюрцбурге – им нет числа.

В Баварии барокко и его поздний извод, рококо, зацепились особенно надолго. Плотность Барочных церквей в Верхней Баварии очень высока, особенно в регионе Пфаффенвинкель («поповский угол»), где находится знаменитая паломническая церковь деревни Вис.

Контраст между ничем непримечательным внешним видом церкви и ее внутренним убранством поражает. Внутри маленькая деревенская церквушка напоминает царские дворцы и никак не меньше. Богатые золотые украшения, изощренная лепка, преобладание белого и бежевого в интерьере – это черты стиля барокко и рококо, пришедшего из Франции, но именно в Баварии достигшего наибольшего расцвета.

Церкви с умыслом чрезвычайно скупо оформляли внешне. Так на языке архитектуры выражалась сокровенная суть и несравнимо большая значимость веры по сравнению с мирским – всем, что снаружи.

Вискирхе – так еще называют паломническую церковь в деревне Вис – начинает свою историю с чуда. В одном из домов деревни на статуе страдающего Иисуса выступили слезы. Вокруг статуи выстроили часовню, но и ее не было достаточно, чтобы вместить паломников. Тогда решено было выстроить церковь – нынешнюю Вискирхе. В 1754 году церковь достроили под руководством Доминика Циммерманна, известнейшего архитектора баварского рококо. Доминик Циммерманн и сам провел в Висе последние десять лет своей жизни.

После завершения Тридцатилетней войны в центральной Европе начинается постепенное обновление архитектурных стилей: на первом этапе главную роль играли итальянцы, а с 1680-х г. в Баварии появляются первые великие творения местных архитекторов — церковь в Каппеле Георга Дитценхофера и аббатство в Обермархтале, построенное Микаэлем и Кристианом Тумбами. На рубеже XVII-XVIII вв. на авансцену выходит целое поколение художников, родившихся между 1б55 и 1б70 гг. Многие из них получали образование в Италии. Пёппельман работает в Саксонии, Шлюттер в Пруссии, Эффнер в Баварии, Фишер фон Эрлах и Лукас фон Хильдебрандт в Австрии, Кристоф Дитценхофер и Сантини-Айкель в Богемиии, Иоганн Дитценхофер во Франконии. Прандтауэр, Моосбрюггер и Франц Бир продолжают старую традицию монастырской архитектуры: первый создает аббатство в Сен-Флориане и Мельке, второй в Айнзильдене, третий в Вайнгартене.

По образцу Версаля в Германии заложен город-резиденция Карлсруэ (1752—82, архитекторы Л. Ф. де ла Гепьер, Ф. А. Кеслау). Основатель города маркграф Карл Вильгельм пожелал, чтобы главные улицы города лучеобразно расходились в стороны от центрального дворца, благодаря такой планировке Карлсруэ называют городом-веером.

Баварский двор, союзник Франции в войне за испанское наследство, в начале XVIII в. становится центром французского влияния. Француз Франсуа Кювилье активно способствовал распространению в Германии воздействия французского рококо, его наиболее известная работа - павильон Амалиенбург в Нимфенбургском замке.

Бавария выдвинула ряд очень талантливых мастеров, создавших немало характерных произведений барочного плана. Среди них должна быть названа небольшая церковь Иоганна Непомук в Мюнхене, обладающая очень красивым, хорошо запоминающимся пластичным фасадом (автор — архитектор Е.-К. Азам).

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Таким образом, рассмотрев в данной работе архитектуру североевропейского барокко, можно сделать вывод, что искусству барокко свойственны патетическая приподнятость образов, их напряженность, динамичность, страстность, смелые контрасты масштабов, цветов, света и тени, совмещение реальности и фантазии, стремление к слиянию различных искусств в едином ансамбле, поражающем воображение. Городской ансамбль, улица, площадь, парк, усадьба стали пониматься как единое целое, раскрывающееся перед зрителем при его движении. Архитектура барокко отличается мощным пространственным размахом, сложностью беспокойных, сливающихся друг с другом, как бы текучих форм, криволинейностью планов и очертаний, связью с окружающим пространством.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Бирюкова Н.В. История архитектуры: Учеб. Пособие. М.: ИНФРА-М, 2007. – 367 с.
Будыко Н.С. История архитектуры: курс лекций по дисциплине «История архитектуры и градостроительства» М.: Минск – БНТУ, 2010. – 276 с.
Будыко Н.С., Кожар Н.В. Архитектура стран Европы с V по начало XX века. М.: Минск БНТУ, 2010. – 156 с.
Вельфлин Г. Ренессанс и барокко М.: СПб., 2000 – 240 с.
Виппер Б.Р. Архитектура барокко. М.: Наука, 2002 – 438 с.
Годлевский Н.Н., Зубова М.В. История архитектуры: в 2-х тт., 2011.
Кидсон П., Мюррей П., Томпсон П. История английской архитектуры. М.: ЗАО Центрполиграф, 2003. – 382 с.
Маклакова Т.Г. История архитектуры и строительной техники. Часть 1. М.: Издательство АСВ, 2006. – 408 с.
Саваренская Т.Ф., Швидковский Д.О. Градостроительство Англии XVII – XVIII веков: Город и природа. М.: Эдиториал УРСС, 2001. – 140 с. (Теоретические основы градостроительства)
Чжане Ю., Маклакова Т.Г. Образы западноевропейской архитектуры — Санкт-Петербург, Издательство Ассоциации строительных вузов, 2008 г.- 200 с.