Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное образовательное
учреждение высшего профессионального образования
«Тульский государственный университет»
Кафедра «Городское строительство и архитектура»
КОНТРОЛЬНО-КУРСОВАЯ РАБОТА
по дисциплине
«ИСТОРИЯ АРХИТЕКТУРЫ»
Направление подготовки: 270100 «Архитектура»
Профиль «Архитектурное проектирование»
Вариант № 49
ТЕМА:
«Североевропейское барокко. Архитектура Англии, Австрии и Баварии.»
Выполнил студент группы 321311
ПАТРАКЕЕВА Юлиана Глебовна
Проверил: доцент кафедры
ФИЛАТОВА Ольга Ивановна
Тула-2012
СОДЕРЖАНИЕ
Введение………….……………………………………….………….3
Архитектура Англии……………………..……………………..5
Архитектура Австрии………………………………………......8
2.1. Иоганн Бернхард Фишер фон Эрлах…………………….10
2.2. Иоганн Лукас фон Хильдебрандт…………………….…11
2.3. Якоб Прандауэр……………………………………….…..11
2.4. Семья Динценховер…………………………………..…..12
Архитектура Баварии…………………………….………..…..13
Заключение……………………………….. …………………...…...16
Список литературы……………………………………….….……..17
Приложение ………………………………………………..….……18
ВВЕДЕНИЕ
Представление о мире в эпоху барокко отказывает человеку в способности познать мир. «В человеке нет ни одного начала, влекущего к несомненной истине, и много начал, ведущих к заблуждению… Наделенный разумом и страстями, человек непрерывно воюет с собой, ибо может жить в мире с разумом, только воюя со страстями и наоборот. Поэтому он всегда терзается, он всегда во власти противоречий». (Б. Паскаль)
Как должно быть и действовать человеку, если он понимает, что познание и достижение Бога невозможно. Паскаль на это отвечает: «должно искать Бога». Основа барокко – не точка истины, а путь к ней. Истина в открывании себя миру.
Итальянское слово «барокко» означает буквально «странный», «причудливый». Стиль барокко тяготел к парадной торжественности и пышности. Вместе с тем он выразил прогрессивные представления о единстве, безграничности и многообразии мира, о его сложности, изменчивости, постоянном движении; в барокко отразился интерес к природным стихиям, среде, окружению человека, который стал восприниматься как часть мира. Человек в искусстве барокко предстает как сложная, многоплановая личность со своим миром переживаний, вовлеченная в драматические конфликты. Архитектура барокко отличается мощным пространственным размахом, сложностью беспокойных, сливающихся друг с другом, как бы текучих форм, криволинейностью планов и очертаний, связью с окружающим пространством. В изобразительном искусстве преобладают декоративные композиции религиозного, мифологического или аллегорического характера, парадные портреты; большое значение приобрели композиционные и оптические эффекты, ритмическое и цветовое единство, живописность целого, свободная, темпераментная творческая манера.
1. Архитектура англии
Барокко почти не затронуло Англию в силу политических и идеологических причин. Как известно, барокко стало одним из ведущих средств контрреформации и укрепления католицизма. А английский абсолютизм (в виде короля Генриха VIII) резко порвал отношения с римским папой в 1562г., к 1564 г. прошла реформация местной христианской конфессии (формирование англиканской церкваи — как чего-то среднего между протестантизмом и католицизмом), а церковь в целом пронесла большой материальный ущерб в следствие королевской секуляризации церковных земель. Спустя столетие церковь понесет тяжелые материальные и идеологические потери в ходе революции 1640-1660 гг. Таким образом, в Англии эпохи барокко церковь не могла сформировать пышной барочной архитектуры и не имела к этому предпосылки.
На развитие английской архитектуры второй половины XVII в. большое влияние оказал лондонский пожар, который в 1666 г. уничтожил значительную часть города, включая 87 приходских церквей. Кристофер Рен предложил проект перепланировки города на десятый день после пожара, в котором предусматривались прогрессивные преобразования. Проект реализован не был. Вскоре после пожара было выпущено несколько «Актов о восстановлении города Лондона», где особо упоминались церкви и соборы. Кристофер Рен отвечал за планирование и постройку новых церквей. Получивший хорошее научное образование, он сумел успешно преодолеть возникшие трудности строительства, используя остроумные решения в стиле барокко.
Одной из наиболее сложных задач было восстановление собора Св. Павла в Лондоне. Архитектор Кристофер Рен создал несколько различных чертежей нового собора. В большой модели первоначального варианта К. Рена собор Св. Павла напоминал великие храмы в стиле барокко континентальной Европы. Проект не получил одобрения духовенства, посчитавшего его оторванным от традиций и непрактичным. В конечном счете, внешний облик храма значительно изменился. Двухъярусный портик с парными коринфскими колоннами и пилястрами на главном фасаде стал значительно крупнее. Башни, в первоначальном варианте повторяющие колоннаду центрального барабана, сильно «выросли» и стали барочными. Несомненно, смелое применение такого приема доказывает, что Рен подходил к своей работе со свойственной барокко изощренностью. Тот же артистизм руководил им и при создании купола. Здесь Рен обратился к предложению Микеланджело, разработанному для внутренней чаши купола собора Св. Петра в Риме, и создал в церковном помещении впечатляющий внутренний купол, в то время как внешний купол значительно более высок и виден на огромном расстоянии.
Колоннада на барабане купола, наоборот, стала менее барочной. Купол — трехслойный, внутренний из слоев имеет отверстие в верхней части. Между куполами расположены конструктивные элементы, своеобразные контрфорсы, поддерживающие скрытый кирпичный конус. Кроме собора Св. Павла Рен построил около трех десятков церквей.
В XVIII в. Англия переживала аграрный переворот. После победы над французами при Ватерлоо Англия расширила свои границы за счет колоний. Страна богатела, рос масштаб строительных работ. Вторая фаза английского барокко началась с приходом нового поколения архитекторов, некоторые из которых работали с Реном. Среди них были Хоксмор и Вэнбру. Примерами барокко являются постройки архитектора Вэнбру: Касл-Хоувард (1699-1712) и Бленхейм (1705-1724). Вэнбру начал строительство Бленхейма по заказу герцога Мальборо. Дворец должен был служить памятником победам британского оружия. Эти два грандиозных дворца представляют собой стадию развития планового решения жилого комплекса в Англии. На барочных фасадах — гигантский ордер, колонные ризалиты, развитие форм в пространстве.
Бленимский дворец. Дворец архитектора Джона Ванбру был в первую очередь построен, как национальный памятник в честь побед герцога Мальборо над Людовиком XIV и только потом предназначался для проживания. Театрально инсценированный въезд через сужающийся двор однозначно заимствованный у Версаля, в то время как в архитектуре волшебных, богато украшенных резьбой фонарей или бельведеров с аркадами на всех четырех угловых башнях невозможно отрицать влияние Борромини.
Библиотека Рэдклифф. Библиотека в Оксфорде была крупным публичным сооружением архитектора Джеймса Гиббса. Шестнадцатиугольник обрамлен колоннадой из расположенных парами коринфских полуколонн, которые Гиббс, по собственному признанию, позаимствовал их мавзолея Адриана в Риме. Библиотека Рэдклифф является шедевром Гиббса – эклектичным и при этом оригинальным, мощным и в то же время совершенно органичным.