Тема 2. Лад

1	Лад [ит. modo – род, лад, строй; лат. modus – мера, масштаб, вид, способ; от греч. гармония – связь, порядок, согласие; строй, лад] — система взаимоотношений между устойчивыми и неустойчивыми звуками (В. Шатковский); система взаимосвязанных звуков, объединенных тоникой (Красинская – Уткин). Основной звук или аккорд, к которому устремляется и в который разрешается все музыкальное развитие, носит название тоника. Среди многочисленных ладов распространены мажор и минор. Лад с определенной тоникой, имеющий свои постоянные знаки альтерации, образует тональность.
2	Мажор [ит. maggiore – бòльший] – музыкальный лад, опирающийся на большое (мажорное) трезвучие как на устойчивый аккорд. В сочетании с буквенным обозначением тональности слово мажор заменяется словом dur (лат. durum – твердый). В мажорном ладу чаще пишется музыка светлого, радостного, бодрого характера, так здесь больше светлых «красок». Разновидностями мажора а) натуральный, б) гармонический, в) мелодический.
3	Минор [ит. minore – мèньший]– музыкальный лад, опирающийся на малое (минорное) трезвучие как на устойчивый аккорд. В сочетании с буквенным обозначением тональности слово минор заменяется словом moll (лат. mollis – мягкий). В минорном ладу чаще пишется музыка более грустного, печального характера и нередко драматического, чем в мажоре, так здесь больше темных «красок». Разновидностями минора являются а) натуральный, б) гармонический, в) мелодический.
4	Натуральный вид лада — разновидность мажора и минора, в которой нет измененных по высоте ступеней посредством случайных знаков альтерации.
5	Свойства ступеней лада – свойства, обусловленные внутриладовыми тяготениями ступеней. См. Устойчивые ступени, Неустойчивые ступени.
6	Тоника – самая устойчивая ступень лада, к которой тяготеют все остальные звуки, обозначается римской цифрой I или буквой Т (рус. или лат.). С тоникой прежде всего связывают понятие покоя, устойчивости, тоника способна завершить музыкальное движение (большинство музыкальных произведений завершается звуком тоники, тоническим трезвучием). В узком смысле понятие «тоника» – просто I ступень лада или тоническое трезвучие мажора и минора, а в широком – основная тональность в произведении.
7	Тоническое трезвучие – трезвучие, построенное от I ступени (тоники) мажорной или минорной тональности. Тоническое трезвучие включает в себя все устойчивые ступени лада – I, III и V; обозначается как Т53.
8	Устойчивые ступени лада – ступени (звуки), которые не требуют продолжения и создают ощущение покоя. В мажоре и миноре это I, III и V ступени (I – тоника – основная устойчивая ступень, III и V – относительно устойчивые).Устойчивость или неустойчивость присущи не самим отдельным звукам, а определенным ступеням лада.
9	Неустойчивые ступени лада – ступени (звуки), которые требуют разрешения и создают ощущение незавершенности. В мажоре и миноре это II, IV, VI и VII ступени. Неустойчивые ступени тяготеют в ближайшие устойчивые.
10	Разрешение – 1. Переход диссонирующего звука в консонирующий ходом на секунду вниз или вверх. 2. Переход неустойчивой ступени лада в ближайшую устойчивую (например, VI ступени в V или VII в I).
11	Функция ступени лада [от лат. functio – деятельность и ит. funzione – значение, роль] – роль ступени в системе лада. В системе мажора и минора существуют следующие функции ступеней, присваеваемые и построенным от них трезвучиям: а) главные – I, IV и V (см. Главные функции лада), б) вводные – II (верхний или нисходящий вводный тон) и VII (нижний или восходящий вводный тон), в) медианты (от лат. media – средняя) – III (верхняя медианта) и VI (нижняя медианта) ступени. Главные функции имеют буквенное обозначение – в мажоре обозначаются заглавными буквами (T, S, D), в миноре – прописными (t, s, d): dominare (D, d) sub (S, s) tonus (T, t)
12	Главные функции лада — Тоника, Субдоминанта, Доминанта (T S D), являющиеся ладовыми функциями октавного гармонического лада. Наличие доминантовых и субдоминантовых отношений характеризует мажоро-минорную ладогармоническую систему. Тоника – абсолютный центр и главная опора лада, точка отсчета функциональных отношений. Доминанта и субдоминанта – квинта вверх (V ступень) и квинта вниз (IV ступень) от основного тона (I ступени, тоники). Главные функции лада выражаются как в виде тонов (ступеней), так и созвучий (аккордов).
13	Субдоминанта – IV ступень лада мажора или минора. Функция субдоминанты - неустойчивость и противоречие главенству тоники.
14	Доминанта – V ступень лада мажора и минора. Функция доминанты – неустойчивость, остро направленная и тяготеющая в тонику.
15	Гамма — звукоряд лада в пределах октавы; мелодическое последование всех ступеней лада вверх или вниз; расположение ступеней лада в определенном порядке от тоники до тоники. В мажорной и минорной гамме натурального, гармонического и мелодического видов восемь звуков, но семь ступеней, обозначаемых римскими цифрами. Существуют также гаммы из 5 звуков (пентатоника), 6 (целотонная), 7 (диатонические лады), 12 (хроматическая) – соответственного строения. Термин «гамма» произошел от названия греческой буквы γ («гамма»), которой в средние века обозначали самый низкий из употреблявшихся тогда звуков (G [гэ]– звук соль большой октавы).
16	Тетрахорд [от греч. tetra – четыре и chorde – струна] – четыре расположенные рядом ступени звукоряда; в мажорной и минорной гамме тетрахорды различают по местоположению – их два (нижний и верхний) и по схеме строения – четыре (мажорный, минорный нижний и минорный верхний, гармонический).
17	Верхний тетрахорд — четыре верхние ступени лада в звукоряде (гамме). В мажорной и минорной гаммах: V – VI – VII – I ступени.
18	Нижний тетрахорд – четыре нижние ступени лада в звукоряде (гамме). В мажорной и минорной гаммах: I – II – III – IV ступени.
19	Вид лада — разновидность мажорного или минорного лада (например, гармонический минор – один из трех видов минора, или разновидность минора).
20	Ладовая альтерация — изменение высоты ступней лада на полутон. Как правило, это повышение или понижение неустойчивых ступеней лада для усиления их тяготения в устойчивые. Ладовая альтерация обозначается не ключевыми, а случайными знаками. См. Знаки альтерации. Посредством ладовой альтерации в мажоре или миноре образуется ряд особых (хроматических) интервалов и альтерированных аккордов, а также ладовых разновидностей. См. Гармонический мажор, Гармонический минор, Мелодический мажор, Мелоди-ческий минор.
21	Натуральный мажор, или просто мажор — основная разновидность (вид) мажора и основание для других разновидностей. Звукоряд натурального мажора построен по формуле: Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон – Тон – Полутон
22	Гармонический мажор — разновидность мажора, который отличается от натурального пониженной VI ступенью (вследствие ладовой альтерации). Гармонический мажор распространен в музыке некоторых восточных народов, используется в профессиональной русской и европейской музыке (круг образов – «восточные», сказочно-волшебные, лирические). Звукоряд гармонического мажора построен по формуле: Тон – Тон – Полутон – Тон – Полутон – 1,5 тона – Полутон
23	Мелодический мажор – разновидность мажора, который отличается от натурального пониженными VI и VII ступенями. Звукоряд мелодического мажора построен по формуле: Тон – Тон – Полутон – Тон – Полутон – Тон – Тон
24	Натуральный минор, или просто минор – основание всех разновидностей минора. Звукоряд натурального минора построен по формуле: Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – Тон – Тон
25	Гармонический минор — разновидность минора, который отличается от натурального повышенной VII ступенью (вследствие ладовой альтерации). Из-за острого вводнотонового тяготения (‹VII – I) и яркости звучания гармонический минор получил широкое распространение – это практически основной вид минорного лада в профессиональном музыкальном творчестве. Звукоряд мелодического минора построен по формуле: Тон – Полутон – Тон – Тон – Полутон – 1,5 тона – Полутон
26	Мелодический минор – разновидность минора, который отличается от натурального повышенными VI и VII ступенями. Свое название этот лад получил в связи с тем, что применяется главным образом в мелодических оборотах. В нисходящем движении мелодический минор обычно сменяется натуральным (знаки альтерации, соответственно, меняются на противоположные – см. пример ниже). Звукоряд мелодического минора построен по формуле: Тон – Полутон – Тон – Тон – Тон – Тон – Полутон
27	Тональность – высотное положение [мажорного или минорного] лада. Тональности получают название от тоники и лада (До мажор, ля минор и т.д). Тональности различаются по ключевым знакам, поэтому группы тональностей таковы: а) без ключевых знаков, б) диезные, в) бемольные. Существует 30 употребительных тональностей (2 без ключевых знаков, 14 диезных и 14 бемольных). В эти группы входят все пары параллельных тональностей – 1 пара без ключевых знаков (До мажор – ля минор), 7 пар диезных и 7 пар бемольных – в соответствии с количеством ключевых знаков от 1 до 7.
28	Ключевые знаки — знаки альтерации (диезы или бемоли), которые выставляются у ключа и действуют до конца или до перемены знаков. Сложился определенный порядок появления при ключе диезов и бемолей, которые появляются по чистым квинтам вверх или по чистым квартам вниз. Диезы появляются начиная с фа-диеза, а бемоли – с си-бемоля. Диезы: фа – до – соль – ре – ля – ми – си; Бемоли: си – ми – ля – ре – соль – до – фа;
29	Параллельные тональности – две разноладовые тональности (мажорная и минорная), натуральные разновидности лада которых имеют общий звукоряд и ключевые знаки, но различные тоники. Параллельные тональности отстоят на малую терцию друг от друга (мажорная тональность сверху от минорной и наоборот). Тоника параллельной тональности к мажору (то есть тоника минорной тональности) будет находиться на VI ступени звукоряда, а тоника параллельной тональности к минору – на III.
30	Одноименные тональности – мажорная и минорная тональности, имеющие общую тонику (До мажор-до минор и т.д.).
31	Кварто-квинтовый круг тональностей – двусторонняя замкнутая система расположения тональностей по квинтам и квартам. Впервые квинтовый круг был описан Иоганном Давидом Хайнихеном в 1728 году. В последовательности квинтового круга располагаются мажорные тональности в паре со своими параллельными минорными. При движении по часовой стрелке по квинтовому кругу тоника каждой последующей мажорной тональности отстоит от предыдущей (вверх) на чистую квинту, а в записи при ключе добавляется один диез. При движении против часовой стрелки интервал (восходящий) составляет чистую кварту, а в записи добавляются бемоли.