2.5.4. Реализм

Реализм в качестве самостоятельного течения утверждается в европейской культуре в 40-е гг. XIX в., выливаясь в форму критического (социально-исторического) реализма. Реализм как тип культуры представляет собой продукт Нового времени и так же как XIX в. представляет собой кульминацию культуры Нового времени, критический реализм - высшая точка реализма. Развитие реализма сопровождает развитие капиталистического способа производства, которое связано с нарастанием социальных противоречий, пронизывающим влиянием чистогана на общественную жизнь, нравы, духовное развитие человека.

Реализм объединило с романтизмом разочарование в итогах революции, отрицательное отношение к утвердившейся буржуазной действительности. Реализм объединяет с романтизмом не только отрицание бесчеловечных буржуазных порядков, но и обращенность к духовному миру человека, борьба за самоутверждение личности. Реализму близка открытая романтиками тема народности, стремление к охвату мировой истории, романтический историзм, историческое чувство также были небезразличны писателям и художникам-реалистам. Однако в отличие от романтизма, бегущего от действительности, реализм более глубоко вникает в общественную жизнь, стремится раскрыть суть социальных катаклизмов, вследствие чего становится более основательным его историзм.

Далее, в отличие от романтиков, которых занимали чрезвычайные ситуации, необыкновенные личности, мировые катаклизмы, героические времена, реализм занят решением других проблем. Его интересует не индивид в чрезвычайных обстоятельствах и бурная, полная страстей жизнь его сердца, а «жизнь сердца, души и разума в нормальном состоянии» (Мопассан) и точное изображение «типических характеров в типических обстоятельствах».

Основные принципы реализма:

1.объективное отображение существенных сторон жизни в сочетании с высотой и истинностью авторского идеала (Бальзак писал: «Задача искусства не в том, чтобы копировать природу, но чтобы ее выражать!»);

2.воспроизведение типичных характеров в типичных обстоятельствах при полноте их индивидуализации (по Бальзаку, художник не простой летописец своей эпохи, а исследователь ее нравов, ученый-аналитик, политик и поэт)

3.жизненная достоверность изображения («в формах самой жизни»);

4. преобладающий интерес к проблеме «личность и общество» (в их связанности и противостоянии)

5. критика материального, бездуховного прогресса и буржуазной цивилизации.

Критический реализм наследует лучшие черты романистики предшествующих эпох. Социальный роман становится основным жанром. Он представлен такими всемирно известными именами, как Бальзак, Мопассан, Флобер, Золя и др. -во Франции; Диккенс, Стендаль, Теккерей, Голсуорси, Гард- в Англии, И. С. Тургеневым, Ф. М. Достоевским, Л. Н. Толстым в России, и многими писателями реалистического направления в других европейских странах. Их произведения обнажали «скрытый смысл огромного скопища типов, страстей и событий» (Бальзак).

Блестящие образцы реализма дало и изобразительное искусство. Ранее всего реализм утвердился в изобразительном искусстве Англии, что было прямо связано с промышленным переворотом, сопровождающей его урбанизацией, расцветом естественных наук. В силу консервативности английской буржуазии реалистическая тенденция проявилась здесь не в историческом и бытовом жанрах, а в пейзаже (Дж. Констебль и др.). Причиной тому может служить рано свершившийся разрыв между городом и деревней и тоска по сельскому образу жизни. В отображение этих процессов, а также быта и нравов викторианской эпохи внес существенный вклад английский социальный роман.

Изобразительное искусство Франции богато именами художников - реалистов. Здесь и пейзажи Т. Руссо, и полная сарказма графика О. Домье, и «крестьянская» живопись Ж.-Ф. Милле, и необычайно талантливое, многожанровое творчество Г.Курбе. В Германии реалистическое направление сложилось позже - в последней трети XIX века. Тому причиной запоздалое буржуазное развитие страны, отягощенное феодальной раздробленностью, а также определенные черты национального характера, прочность романтической традиции и др.

Европейский реализм выводит на арену искусства людей дела, мир предпринимательства, нового героя-буржуа. Но его интересуют и судьбы простого человека, счастье и несчастья массы людей, и поэтому вместо изображения героев он переходит к изображению толпы, жизни людей, составляющих массу. Производственная тема проникает в живопись (Менцель), искусство, своими средствами пытается решать «рабочий вопрос».

В реализме преломляется специфическая черта капитализма личная независимость, основанная на вещной зависимости. Реализм стремится показать систему вещной зависимости через социальное олицетворение и социальную типичность вещей. Так, сюжет реалистического романа отражает господство над судьбой отдельного человека законов буржуазного общества, действующих как неодолимая стихия. В этом его сходство с античной трагедией и с романтизмом, где идея рока, судьбы, фатума подспудно присутствует в каждом произведении. Реализм показал растлевающее влияние материального достатка на нравы, превращение брака в торговую сделку между партнерами, разрушение естественных связей между людьми. Но критика для реализма - не самоцель, а средство выражения положительных гуманистических идеалов, чего был совершенно лишен натурализм одно из направлений декаданса.