Вопрос 10 - виды и уровни анализа текста

Мы уже говорили о двух подходах к анализу текста: индуктивном (от общего к частному) и дедуктивном (от частного к общему). В случае индуктивного подхода к каждому СФЕ применяется структурно-семантический анализ с целью обнаружения имплицирующих связей с другими СФЕ.

Теперь речь пойдёт о типах стилистического анализа:

1. Анализ авторской партии (например, тропологического ряда)

2. Нейтральный анализ (лингвистическое описание языка: особенности уровней и т.д.)

3. Отбор элементов, характерных для того литературного направления, к которому относится текст (примеры: импрессионизм – смешение красок, нет чёрного и белого, смешение цвета и света, в ИЗО – от «Восхода солнца» Моне, в литературе – Пруст, до него – Эса де Кейрош; романтизм – противостояние, антитеза, доведённая до гротеска, в литературе – Гюго!)

4. Поиск выражения индивидуальности автора

5. Рассмотрение романа как риторического жанра

и т. д.

Вопрос 11 – нарративность и дескриптивность

И снова, говоря о тексте, мы встречаемся с тривиумом, на этот раз это повествование, описание и диалог. О диалоге поговорим потом, а сейчас обратим внимание на первые два компонента. Narratio – то есть повествование, рассказ – стоит у истоков первой литературы. Нарративная фраза – это цепь элементов, смысл которых открывается после нескольких ретардаций, открывающих «соль» повествования. Descriptio – описание – это перечисление событий, скоординированных в пространстве (в отличие от наррацио, где цепь событий скоординирована во времени). Существует шесть типов описания: кронография и топография, которые вместе дают хронотоп или топохрон, просопография (описание внешнего вида) и ифопия (описание внутренних качеств), вместе дающие портрет, и гипотеносис (по Барту – фигура классической риторики, представляющая фантазм, представление вещи перед взором слушателя во всём блеске вожделения; транс в прошлое, которое становится настоящим, сохраняя структуру воспоминания). Описание может быть статическим или динамическим. Так, двумя видами описания являются катафора (опережение и дальнейшее раскрытие) и анафора (следствие и констатация). Так как текст линеен, внимание читателя может быть направлено назад – анафорически, или вперёд – катафорически.

Иногда descriptio и narratio перетекают друг в друга. Получается динамическое описание и статическое повествование.

Этим в моём конспекте исчерпывается вопрос 12 – Соотношение динамики и статики в развёртывании текста. Там какие-то две лекции, которые я пропустила. Возможно, сюда стоит включить рассуждение о параллелизме.

Параллелизм есть нечто всеобщее, существующее в разных степенях у всех народов, как в прозаических, так и поэтических сочинениях, и постепенно исчезающее у всех народов с развитием аналитического движения мысли вместо первоначального синтетического.

Примеры в литературе:

• Рабле, Гаргантюа и Пантагрюэль, вино//знание: «Какие тут пьют вина и какие тут есть учёные?»

• Гофман, фантастическое//реальное: «Возможно ли, чтобы молодой человек влюбился в куклу?» и «Мало ли на свете кукол, в которых влюбляются?»

Параллелизм фабульных линий может быть подчёркнут лексическим или семантическим повтором. Сопоставление действия и пейзажа часто происходит в метафоре. Описанные сопротивопоставления и компаративные тропы (как метафора) – явления одного порядка. В метафоре сходство выражается в едином семантическом противоречии, а в случае параллелизма действия и пейзажа языковой узус непосредственно не нарушается.

При параллельном развёртывании текста используются приёмы:

• Простое противопоставление понятий

• Контрастное противопоставление

• Альтернативное сопоставление (дилемма)

• Рамка (охват) =симплока, кольцевая композиция, распространена в кельтской литературе, в Ирландии это особенность стихосложения – стихотворение начинается и заканчивается одним словом

Метод параллелизма существовал всегда. Ещё в шумерской поэзии был использован ритмико-синтаксический параллелизм с использованием многократных повторов, особенно в начале стиха (изоколон – повторяющаяся фраза в начале).