Метонимия

Если  сущность метафоры состоит в переносе качеств  одной плоскости реальности на другую, то сущность метонимии состоит в связи значений одной и той же плоскости. Основное определение метонимии:  часть  выступает вместо целого. Если мы говорим: «Я читаю Шекспира», или «Вашингтон развязал войну в Ираке», мы используем метонимию.

Р.Якобсон считал, что метонимия является преобладающим методом прозы, в то время как метафора преобладает  в поэзии. Представление реальности неизбежно приводит к метонимии: люди выбирают часть «реальности» для обозначения целого.

Городские сцены в телесериале «Улицы разбитых фонарей» не изображают улицы как таковые. Они используются как  метонимии  различных типов городской жизни: суматоха и напряженность центальной части города, убогая жизнь обшарпанных «спальных» районов, респектабельный вид домов и квартир, в которых живут новые русские.

Дж. Монако (Monaco J. 1977) показывает, как  метонимия  используются в художественном кино. Например, план  головы  плачущей женщины рядом с банкнотами на подушке - это метонимия  проституции. Дж. Монако считает жесты и позы метонимиями эмоций, которые они выражают

Отбор метонимий в медиа имеет очень важное значение, так как из них зрители (читатели) делают выводы обо всем, что осталось за кадром. Можно сделать фото или телерепортаж, к примеру, о митинге, выхватив камерой из толпы митингующих самые несимпатичные, вызывающие смех, а то и отвращение лица. И по ним зрители или читатели будут судить обо всем митинге.

Метонимии – мощные трансляторы реальности, потому что они работают индексально. Они являются частью того, что они обозначают.  Но они отличаются от «естественных» индексов, таких, например, как дым от пожара, тем, что метонимия предполагает произвольный выбор.

Все новостные сюжеты метонимичны,  и все они связаны с этим произвольным выбором. Этот выбор основан на двух  критериях. Первый

критерий ценностный (или конкретнее, критерий ценности новостей). Галтунг и Руге (Galtung J., Ruge, M. 1973) показали, что доминирующая ценность новостей в странах Запада таковы, что о событии скорее всего сообщат в новостях, если выполняются следующие условия:

Событие должно быть

(а) связано с элитными личностями (с ньюсмейкерами), б) негативное, (с) свежее, недавнее;(г) удивительное.

Второй критерий – это культурные ценности, или мифы.  Так,  доминирующими мифами, объясняющими митинги на Болотной площади, с одной стороны, и на Поклонной горе, с другой стороны, проходившими в 2011-2012 гг., являются соответственно миф о том, что все оранжевые революции организуются Западом, а также миф о том, что проправительственные митинги организуются методом кнута и пряника (загоняют силой или платят).

Мифы проявляются в метонимиях в том, что какой-то один знак (например, лицо или фигура одного из митингующих) является стимулом к построению остальной части цепочки понятий, которые составляют миф, точно так же метонимия является стимулом построения Целого, частью  которого она является.

И метонимии, и мифы эксплуатируют «фактор правды», фактор «естественности, реализма» знака-индекса, но маскируют свою индексальную природу. Эта маскировка распространяется также на произвольность выбора знака; мы часто не замечаем «работу» журналиста, режиссера, автора, художника и т.д. и их ангажированность или предвзятость. Основная цель семиотического анализа – снимать  эту маскировку.

Метонимия работает синтагматически.  По-видимому , мифы и знаки-индексы  тоже имеют синтагматическое измерение, поскольку все они требуют  от читателя построить всю остальные синтагму из части, которую дает знак.

Метонимия реалистична. Она типична для реалистических жанров (фотография, кино, репортажи). Метафоры довольно редки в реалистических жанрах, например, в изобразительном искусстве и фотографии.

Метафора  не реалистична, она образна. Сущность метафоры состоит в переносе качеств  одной плоскости реальности на другую, Часто она требует воображения, чтобы связать, например, отправку СМС с бросанием мяча. Метафора основывается на ассоциациях. Ассоциации нужны, чтобы перевести что-то из одного плана реальности в другой. Ассоциации предполагают выбор.

Таким образом, если метонимия синтагматична, то метафора парадигматична, она основана на выборе. Парадигмой является и сама метафора: в ней сосуществуют вместе основание и цель.

Если метонимия соотносится с мифом, то метафора соотносится с коннотацией. Мягкий фокус в фотографии – это метафора сентиментальности, золотые погоны – метафора высокого социального статуса офицера и.т.д .