§2.3 «Путешествие из Петербурга в Москву»

Ну и наконец, мы приступаем к рассмотрению самой главной, известной работы Радищева, она является единственной для своего времени книгой по широте охвата явлений современной русской действительности, произведение несет в себе сильнейшие революционные идеи, которое положило начало борьбы народа против высшей власти. Но обо всем по порядку.

Для начала мы узнаем, как такое произведение, такой направленности могло попасть в печать. Радищев использовал хитрый метод. Форму романа в путевых заметках Радищев позаимствовал у английского писателя Лоренса Стерна. Эта форма является способом изложения мыслей Радищева об общественном устройстве России. Благодаря этому книга смогла пройти цензуру: Рылеев-цензор просмотрел только содержание, а так как главы романа называются по городам, то он счёл эту книгу путеводителем и пропустил её без прочтения. Печаталась книга в домашней типографии.

Как только общество узнала о выходе такой книги небывалой по смелости и прямоте постановки самых острых и наболевших вопросах России, она тут же стала популярной. Произведение дошло и до Екатерины II, которая, как мы все понимаем, была не довольна, сделала множество замечаний, которые послужили помощью впоследствии расправы над Радищевым.

Еще один интересный факт, это то, что Радищев на протяжении долгих лет собирал материал, но поводом для выхода в свет послужило широко известно и разрекламированное в те года путешествие Екатерины II весной и летом 1787 года на юг России – в Новороссию и Крым. Екатерину сопровождала ее свита. На это было потрачено уйму денег, тяжесть от этого похода легла на простой народ, начали писать о процветании народа под руководством прекрасной Екатерины. Этот обман заставил Радищева показать, что в действительности происходит в жизни крестьян, он решился показать подлинную жизнь крестьян.

Одной из главных проблем, затрагиваемых Радищевым в «Путешествии» является проблема крепостничества, она рассматривается со всех сторон: для экономики это был минус в том, что крестьянин работал усердно лишь на своей земле, но не как не на земле помещика, что приводило к отсталости страны; также с юридической точки зрения мы видим эту проблему в том, что крестьянин не образован, помещик ему главный истец и судья, а у крестьянина совершенно никаких прав. Один из главных плюсов произведения это то, что это не просто выдуманный рассказ Радищева, он настаивает на том, что многие истории взяты из жизни, что он видел их собственными глазами. Перед нами предстают люди всех слоев общества: поместные и служилые дворяне, чиновники-разночинцы, дворовые слуги, крепостные крестьяне. Форма путевого дневника позволяла Радищеву глубоко раскрыть мысли, чувства, переживания путешественника, передать его впечатления от увиденного. Радищев пытается в произведении показать, все как есть, без прикрас, что делает произведение еще более реалистичным.

Начинается произведение с музыкально вступления, с заунывной песни ямщика, которая сразу показывает нам душевную скорбь русского народа. Эта песня задает ритм всему произведению: печальный, грустный, нерадостный. Самая скандальная глава произведения это «Спасская полесть», где Радищеву снится сон, в котором он представлен всесильным правителем. Этот сон являет ему странницу Прямовзору, она снимает с его глаз бельма, мешающие видеть правду. То есть, мы понимаем, что это сравнение, и данная глава ярко иллюстрирует образ Екатерины. Радищев показывает несоответствие между словами и делами Екатерины; показной блеск, пышный, декоративный фасад империи скрывает за собой ужасные картины угнетения. Прямовзора обращается к царю со словами презрения и гнева: «Ведай, что ты… первейший разбойник, первейший предатель общия тишины, враг лютейший, устремляющий злость свою на внутренность слабого». Тема обличия «злых» царей была довольно популярна в русской литературе в те года, но там было разделение на плохих и хороших царей, но Радищев дает ясно понять, что царская власть это уже зло, какой бы она ни была. Так же Радищев призывает крестьян защищаться, отвечать ударом на удар, этому посвящена глава «Зайцеве». Приятель Радищева Крестьянкин, некогда служившего, а потом вышедшего в отставку. Крестьянкин, очень совестливый и сердечный человек, был председателем уголовной палаты, но оставил должность, видя тщету своих стараний. Крестьянкин рассказывает о некоем дворянине, начавшем свою карьеру придворным истопником, повествует о зверствах этого бессовестного человека. Крестьяне не выдержали издевательств помещичьей семьи и убили всех. Крестьянкин оправдал «виновных», доведенных помещиком до смертоубийства. Как ни боролся за справедливое решение этого дела Крестьянкин, ничего не получилось. Их казнили. А он вышел в отставку, дабы не быть соучастником этого злодейства. В некоторых главах Радищев пытался убедить дворян, что отмена крепостного права будет плюсом и для них. Но как мы понимаем, произведение было написано не для того, что бы подействовать на высшую власть, она была написана для того, что бы крестьяне взбунтовались, увидели свое реальное положение, и не ждали милости от царицы. Начинается «Путешествие» песней ямщика, а заканчивается «Словом о Ломоносове» и это не случайно, это детально продуманная концовка, суть ее заключается в том, что Ломоносов выходец из среднего общества добился высоких результатов, это было живое подтверждение тому, что крестьян есть шанс, есть надежда, что они должны бороться. Произведение предопределило дальнейшее историческое развитие, дало революционный толчок

«Путешествие из Петербурга в Москву», что характерно для поэтики путевых записок, - огромный и пёстрый мир, многоликий и многоголосый, познавая который, герой Радищева обретает истинное знание жизни. Ощущение сложности, мозаичности картины мира усиливает включение в книгу различных жанров фольклора, древнерусской литературы, новой русской литературы XVIII века, а также жанров деловой и научно-публицистической прозы. При этом «Путешествие» Радищева не хаотическое нагромождение разнородных жанровых образований, а стройная художественная система, где каждый элемент занимает строго отведенное для него место и выражает определенную мысль автора, участвуя в развитии авторской концепции мира и человека. Наглядно представить жанровое своеобразие «Путешествия из Петербурга в Москву» поможет опорный конспект-схема Жанровое своеобразие «Путешествия»

В ряду русских литературных «путешествий» XVIII столетия книга Александра Радищева занимает особое место: с одной стороны, она завершает многовековую историю жанра путевых записок, с другой - разрушает каноны жанра и выходит за границы собственно путевой литературы. В «Путешествии из Петербурга в Москву» находятся в органическом единстве литература и история, социология и публицистика, ораторская проза и сатира, рационализм мышления и сентиментальная чувствительность. Грандиозность и необычность замысла (познание России в её прошлом, настоящем и будущем) требовали от писателя новой формы, которая обладала бы широтой и масштабностью изображения действительности, глубиной социального и психологического анализа, давала бы возможность проследить становление и развитие характера человека. Вот почему книга Радищева лежит на стыке традиций путевой литературы и традиций романа повествования, без неё нельзя представить себе историю русского реалистического романа.

Заключение

Как ни значительна и даже велика роль Радищева в развитии социально-политической мысли в России, было бы очень неверно весь интерес к Радищеву связывать лишь с этой стороной его деятельности. Тяжелая судьба Радищева дает ему, конечно, право на исключительное внимание историков русского национального движения в XVIII веке — он, бесспорно, является вершиной этого движения, как яркий и горячий представитель радикализма

Значение творчества Радищева в целом не получило достойной оценки, но одно остается бесспорным: Радищев, разработавший черты нового литературного героя, испытавший новые жанрово-стилистические формы был одним из зачинателей литературы русского сентиментализма.

Но очень важную роль Радищев все же сыграл в журналистике. В те годы правительство зорко следило за тем, что бы в журналах не печатались ни либеральные, а особенно ни революционные идеи, но Радищев смог сломать эту грань, тем самым показал, что журналы могут стоять не только на стороне государства, но и на стороне русского народа.

Также с помощью Радищева определились 2 основные линии журналистики: монархическая, крепостническая и оппозиционная; антикрепостническая и антимонархическая тоже частично появлялась.

Трудами Радищева и Ломоносова был сформулирован первый кодекс передового журналиста. Они завещали последующим поколениям журналистов правдивость, гражданское достоинство, скромность как непременные профессиональные качества.

Список использованной литературы

1. Есин, Б.И. История русской журналистики (1703-1917): учебно-методический комплект, 4-е изд./Б.И. Есин. –М.: Флинта: Наука,2000

2. История русской журналистики XVII-XIX веков /под ред. проф. А.В. Западова. - М.: Высшая школа,1973.

3. Макогоненко, Г.П. Радищев и его время / Г.П. Макогоненко.- М.: Гослитиздат,1956.-774 с.

4. Пушкин, А.С. Критика и публицистика / А.С. Пушкин.- М.: Государственное издательство художественной литературы,1959.

5. Радищев, Н.А. О жизни и сочинениях А.Н. Радищева/ Н.А. Радищев, сообщ. Н.П. Барсуков // Русская старина,1872.-Т.6.-№11.- с. 573-581

6. Роль Радищева в формировании публицистического языка [электронный ресурс].- режим доступа : http://www.blog-stihov.ru/radichev-rus-jaz3/

7. Русская журналистика последней четверти XVIII века. Редакторско-издательская деятельность и публицистика А.Н. Радищева и Н.М. Карамзина [электронный ресурс].- режим доступа: http://jyrnalistedu.ru/gos-2/78-russkaya-zhurnalistika-poslednej-chetverti-xviii-veka-redaktorsko.html

8. Чернышева, Н.И. Первые русский журналисты, государственные деятели, дипломаты и писатели учеб. Пособие / Н.И. Чернышева.- М.: МГИМО – университет,2009.

1 В. П. Семенников. Собрание, старающееся о переводе иностранных книг. СПб., 1913, стр. 47.

2 Архив Академии Наук СССР, фонд 3, опись 22, № 3, лл. 8 – 9

20