Вопрос № 44. Работа стройкома рсфср в области массового жилища. Пространственные типы квартирю Работы м. Я Гинзбурга.

идея заключается в стандартизации" Нужно проводить такую стандартизацию, которая позволила бы варьировать типы жилья, используя одни и те же стандартные элементы" Гинзбург предложил идею ячейки Она состояла из двух частей: в более высокой (3,5 метра) было расположено основное жилое помещение — общая комната с типовым кухонным блоком, встроенным в специальную нишу. В защищенной части ячейки (здесь высота потолка была всего 2,25 метра) размещались совмещенный санузел с ванной и спальный альков. Жилая комната этой мини-квартиры, рассчитанной на заселение семьей из трех-четырех человек, составляла в различных вариантах от 27 до 31 квадратного метра.

Жилой дом на Новинском бульваре. М. Я. Гинзбург.

Вопрос № 45.поиск новых типов коллективных жилых домов(домов-коммун)Работа архитекторов Н.Ладовского, М.гинзбуога,М.Барща и др. идея домов коммун заключалась в создание не семьи,а Товарищества! рабочие фабрик и заводов живут одним коллектиом,в одном доме выполняя функции 1)сна 2)приема пищи 3) досуг. Въезжая в дом коммуну,человек начинал жизнь с чистого листа, вплоть до того,что нельзя было перевозить с собой старую мебель.

Вопрос № 46.Градостроительное значение ВСХВ 1923 г. Архитектура павильонов выставки Значение ВСХВ 1923 г. трудно переоценить. Во-первых, здесь была поставлена и удачно решена проблема архитектурного ансамбля, градостроительные принципы которого в известной мере сохранились в структуре позднейшей планировки ЦПКиО. Во-вторых, наметились пути творческого сочетания новаторской архитектуры и черт классического наследия и, в-третьих, впервые была поставлена, хотя и не вполне удачно решена, проблема национального своеобразия в советской архитектуре.  Строительство выставки началось осенью 1922 г. по генеральному плану, разработанному И. Жолтовским. Он соединил преимущества регулярной организации территории, позволяющие принять большие массы посетителей, с принципами свободной (английского типа) планировки в зоне отдыха. В основных павильонах выставки — «Шестигранник», «Механизация», «Животноводство» (И. Жолтовский), «Мелиорация» а (Н. Колли) и др. — удобная экспозиция сочеталась с выразительной художественной формой. Но архитектура большинства павильонов национальных республик интерпретировала традиционные формы культовых монументальных сооружений или использовала мотивы народного жилища (па¬вильоны Белорусской, Украинской, Татарской и ряда других республик). На общем фоне пестрой и отчасти эклектичной архитектуры контрастно выделялись своим обликом павильоны «Махорка» (К. Мельников) и Дальнего Востока (Н. Ладовский). Вопрос № 47.Рабочий клуб как новый тип общественного здания. 1927-1929 годы были периодом творческого подъема архитектора. Именно в это время он создает семь проектов рабочих клубов, из которых шесть были построены. Тема рабочих клубов была одной из важнейших в его творчестве, и именно вклад Мельникова в этот новый тип общественного здания был самым значительным. Клубы Мельникова вошли в золотой фонд советской архитектуры. Все творчество Мельникова было связано с Москвой. Именно здесь он осуществил 13 своих проектов. Самые известные из них — клуб им. И. В. Русакова на Стромынке, построенный в духе конструктивизма, клуб фабрики «Буревестник», клуб «Свобода». Это был совершенно новый социальный заказ на неизвестный дотоле тип общественного здания, и клубы Мельникова по праву считаются классическими примерами подобных сооружений. Следует отметить, что позднейшие переделки и перепланировки сильно исказили облик большинства мельниковских клубов. Основные принципы: -максимальная функциональность -отражение нового соц строя -отражение новой политики гос-ва -быть экономичным новые идеи мелньикова  -трансформируемое внутреннее пространство большого зала за счет перегородок -эвакуационные выходы наружу из здания Вопрос № 48. Мавзолей В. И. Ленина. Его роль в формировании нового облика

Первый (временный деревянный) вариант Мавзолея был открыт 27 января 1924 года возле Сенатской башни Кремля на Красной площади. Первый Мавзолей представлял собой усеченную ступенчатую пирамиду, к которой с двух сторон примыкали Г-образные пристройки с лестницами. Посетители спускались по правой лестнице, обходили саркофаг с трех сторон и выходили по левой лестнице. Через два месяца временный Мавзолей был закрыт и началось строительство нового деревянного Мавзолея, которое продлилось с марта по август 1924 года. Новый Мавзолей представлял собой крупную (высота 9, длина 18 метров) усеченную ступенчатую пирамиду, лестницы теперь были включены в общий объем здания. Для долговечности деревянные детали были покрыты масляный лаком, в результате чего сооружение имело строгий светло-коричневый цвет. Тяги, двери и колонны верхнего портика были сделаны из черного дуба. Деревянная обшивка укреплялась коваными гвоздями с большими фигурными шляпками. Через пять лет началось строительство окончательного, каменного варианта Мавзолея (июль 1929 - октябрь 1930). Каменный Мавзолей в плане практически повторяет деревянный. Посетитель входит через главный вход и спускается по левой лестнице трехметровой ширины (стены облицованы лабрадоритом) в траурный зал. Зал выполнен в форме куба (длина грани 10 метров) со ступенчатым потолком. По периметру зала проходит широкая черная полоса из лабрадорита, на которую поставлены красные порфировые пилястры. Справа от пилястров проходят полосы черного полированного лабрадорита. Между ними проходят зигзагообразные ленты из ярко-красной смальты. Посетители обходят саркофаг с трех сторон по невысокому подиуму, покидают траурный зал, поднимаются по правой лестнице и выходят из Мавзолея через дверь в правой стене. Конструктивно здание выполнено на основе железобетонного каркаса с кирпичным заполнением стен, которые облицованы полированным камнем - мрамором, лабрадоритом, порфиром, гранитом. Длина Мавзолея по фасаду - 24, высота - 12 метров. Верхний портик смещен к Кремлевской стене (в деревянном Мавзолее он был смещен к фасаду). Пирамида Мавзолея состоит из пяти разновысоких уступов (в деревянном Мавзолее их было шесть). На первом уступе в 1945 году была устроена трибуна.

В связи со строительством гранитно­го Мавзолея были проведены работы по реконструкции Красной площади: устроены трибуны из гранита на 10 тыс. чел. (И. Француз). Булыжное по­крытие площади заменили гранитной брусчаткой. Памятник Минину и По­жарскому был перенесен к храму Васи­лия Блаженного и развернут лицом к по­току демонстрации. Произведена пере­планировка братских могил у Кремлев­ской стены. Реставрирована Кремлев­ская стена между Спасской и угловой Арсенальной башнями. Для того чтобы Мавзолей занял самое высокое место и с целью технического усовершенствова­ния была произведена вертикальная планировка всей площади. Вопрос № 51. Дворцы культуры 1920-1930-х годов, их социальное и градостроительное значение. Дворец культуры имени Лихачева в Москве.

Дворец культуры – наиболее развитый культурно-просветительный центр, способный обслуживать большие городские районы. Первый дворец Культуры – ДК им. М.Грького в Ленинграде (1925-1927) (Гигелло, Кричевский, Райлян). Социальное значение – комунистическое воспитание, организация досуга трудящихся и подрастающего поколения. В ДК проводятся встречи с известными деятелями культуры, проводятся тематичесеие вечера, кружковые занятия, отмечаются праздники. Градостроительное значение – крупное общественное здания, которое в небольших городах являлось одним из важнейших зданий в городе наряду с администрацией. ДК часто становятся архитектурной доминантой города или его отдельного района, площади.

В клубах стали предусматриваться экспериментальные мастерские,лаборатории, технические библеотеки и т.д. Клуб превразщался в более многофункциональное здание – дворец культуры.Дворец культуры имени Лихачева, братья Веснины (1931-1937). Композиция из трех самостоятельных объемов: Т-образная клубная часть, к которой примыкает малый зал на 1200 ч и отдельно стоящее здание большого театра на 4000 ч (не построено). Асиметрия, свободная компоновка на участке. Обсерватория, обогатившая силуэт ДК. Композиция построена на вявлении внутреннего функционального содержания (принципы ОСА). Двусветное фойе с открытыми лестницами. Клубная часть имеет отдельный вход, соединена с театром на втором этаже.