Вопрос 14. Идейно-эстетические взгляды а.К.Толстого.

Жизненный путь отличается постоянством идейно-эстетических позиций. Толстой всю жизнь в стороне от общественно-политический событий. Это связано не со слабостью гражданской позиции, но с неприятием монархической деспотии с одной стороны, и революционно-демократического пути – с др. Т по своим взглядам монархист, но видел, что сущ-щая царская власть действовала вопреки воле народа, угнетала его. Путь революционного обновления для Толстого в корне неприемлем, как богоотступничество. Т полагал, что писатель д/б вне общественной позиции. Только так м/б объективным. Иск-во для Т – выражение вечных тем, проблем (любви, природы, патриотизма и т.д.). Назначение поэта «возвышать моральный уровень людей». Т привлекала историческая тематика, поск-ку именно она могла отобразить дух русского народа, показать самобытный путь его развития, однако, историософская концепция Т отлич-ся своеобразием.

Важнейшем темой лирики Т является историческая судьба России. Так, в стихотворении «Колокольчики мои» мы видим поэтизацию исторического пути России. В стихотворении автор рисует образ свободного коня, кот мчится, не зная преград, по вольному полю. Автор судьбу страны оставляет Богу, уповая на его мудрость, любовь к русскому народу. В стихотворении очевидны мотивы всеобщего славянского братства, веры в светлое будущее под началом доброго и разумного царя. Столь же патриотично звучат стихи «Край ты мой, родимый край», «Ты знаешь край, где все обильем дышит?» Часто автор в своих размышлениях прибегает к отвлеченным метафорам, сложным образам, поск-ку считает иск-во ср-вом выраж-я незримого мира воображения. Т продолжает традицию миссионерской избранности поэта. Характерный аспект лирики Толстого – тоска по идеалу.

Философская тематика близка к Тютчевской, но более ориентирована на земное бытие в совокупности его проявлений. Некоторые стихи имеют созерцательный медитативный характер. Другие стихи утверждают какой-л жизненный принцип, позицию ав-ра.

Любовная лирика почти всегда минорна, но совершенна по художественному мастерству и тонкости психологического рисунка. Цикл, посвященный жене Софье Миллер. Пафосность, элегичность стихов, их направленность к идеалу.

Иной хар-р имеет сатира Толстого. Вместе с братьями Жемчужниковыми создает литературную маску Козьмы Пруткова, под именем кот выступает с эпиграммами, откликами на злободневные темы, разоблачающими стихами.

Широкая популярность у историч. романов Т, созданных в 60-е гг. В 1862 г. выходит «Князь Серебряный». Работая над романом, автор использует множество исторических документов, источников: Письмо А.М. начальнику соколиной охоты. Старинный «Судебник» Гусева 1497 г. Книги «Сказания рус народа», «Песни рус народа», «Рус народные сказки». Основной источник романа – «История Гос-ва Российского» Карамзина. Также на поэтику повлияла «Песня про купца Калашникова» Лермонтова.

Вопрос 15. Композиционные особенности романа «Кто виноват?».

Роман «Кто виноват?» - небольшое произведение, однако в нем заключено огромное содержание. Оно перерастает семейно-бытовую коллизию в рамках сюжетного действия: герои знакомятся, встречаются, спорят, влюбляются, осознают необходимость расстаться, а в это же время Герцен указывает на общие процессы русской жизни, осмысляет обстоятельства формирования характеров, объясняет причины, по которым герои романа несчастны. Описывая поступки и размышления своих персонажей в течение тех шести-семи месяцев, пока Бельтов находился в губернском городе, Герцен во множестве отступлений обращается к прошлому, уходит к истокам событий, изображает впечатления детских лет жизни главных героев. В отступлениях же раскрывается и социальный смысл общественных отношений в России, объяснены идейные и нравственные искания героев.

Герцен сам отметил основную композиционную особенность романа: он построен как совокупность многих очерков, биографий и отступлений с размышлениями о России. Такое построение романа позволило ему создать необычайно широкую картину русской жизни на протяжении многих десятилетий. Она создана художником, главная сила которого, по определению Белинского, в могуществе его мысли, в исследовательском подходе к изображаемому. Герцен, описывая людей и события, анализирует их, глубоко проникает в сущность происходящего и находит яркую, точную деталь для выражения своих выводов.

Герценовское повествование требует большого внимания. Отдельные детали служат для выражения больших обобщений. В них надо вдумываться - и тогда изображение приобретает как бы дополнительный смысл: читатель по намекам или косвенным замечаниям автора словно бы досказывает невысказанное прямо или дорисовывает едва намеченную картину. Вот, например, Бельтов, только что приехавший в губернский город, заметил то, что должно было ему казаться странным и даже диким: «Изнуренная работница с коромыслом на плече, босая и выбившаяся из сил, поднималась в гору по гололедице, задыхаясь и останавливаясь; толстый и приветливой наружности поп, в домашнем подряснике, сидел перед воротами и посматривал на нее». Читатель догадывается: город стоит на крутом берегу, водопровода нет и в помине, босые работницы, превращенные в тягловую силу, тратят здоровье на то, чтобы поить  «толстых и приветливых попов».

Бельтов также заметил (у приезжего человека - взгляд свежий), что губернский город странно безлюден: одни только чиновники, полицейские, помещики попадаются ему на улицах. У читателя не может не возникнуть вопрос: а где же остальное население? Ведь не в безлюдном же городе должны состояться дворянские выборы! Впечатление такое, будто все разбежались или попрятались при наступлении опасности. Или будто орда завоевателей согнала с места и куда-то заточила трудовой люд.

В кладбищенской тишине не слышно голосов. Лишь к вечеру донесся «густой протяжный звук колокола» - как похоронное сопровождение к исчезающим надеждам Бельтова, как предвестье надвигающегося несчастья, как обещание трагической развязки романа… После этого Герцен сделал вывод: «Бедная жертва века, полного сомнения, не в NN тебе сыскать покой!» И этот вывод является, в сущности, новым предварением того, что должно произойти, и одновременно новым толчком для размышлений: автор прямо обещает неудачу начинаниям Бельтова и называет его жертвой века, связывает его метания и искания с общими противоречиями духовной жизни тех лет.