Анекдот

АНЕКДОТ — наиболее витальный жанр городско­го устного народного творчества, представляющий со­бой мини-новеллу юмористического характера. При внешней непритязательности А. выполняет целый ряд важных функций: коммуникативную (вовремя расска­занный и удачный А. позволяет устанавливать, оптими­зировать и закреплять коммуникативный контакт); пси­хотерапевтическую (А. позволяет в юмористической форме говорить об Ужасном, т.е. безболезненно пере­водить из сферы "подсознательного" в сферу сознатель­ного представления, которые способны наносить субъ­екту серьезные психические травмы, см., например, различные А. об изнасиловании); социально высвобож­дающую (в А. традиционно вполне могут быть задейст­вованы табуированные или, по крайней мере, небезо­пасные в других жанрах и сферах общения темы, ср. весьма распространенные в 1960—1980-е анекдоты о КГБ, евреях, Л.И.Брежневе и т.п.). Наконец, одной из важнейших функций А. является игровая: семантичес­кая структура значительного корпуса А. предполагает обыгрывание лексической, референционной, синтакси­ческой или иллокутивной неоднозначности. А. в куль­турной ситуации постмодерна претерпевает существен­ные трансформации, в первую очередь связанные со сменой семантико-прагматических приоритетов. Так, для постмодернистских А. характерен такой прием как подчеркнуто игровое отождествление индивидов, лока­лизованных в различных возможных мирах, ср., напри­мер: Атлантический океан в 1912 пересекает огромный корабль. Капитан собирает пассажиров, команду и объ­являет: — Дамы и господа, у меня есть две новости — одна крайне приятная, вторая крайне неприятная. С которой мне начать? — Пожалуй, с первой, — реша­ют присутствующие. — Дамы и господа, наш корабль получил одиннадцать "Оскаров"... (в данном случае ис­пользован прием совмещения-отождествления объек­тов, локализованных в реальном и виртуальном мирах подобное обыгрывание границ между действительным миром и миром текста является типичным приемом

30

постмодернистского текстопостроения). Ср. также сле­дующий А., построенный на неоднозначной идентифи­кации и невероятном отождествлении индивидов, ре­ально локализованных в различных пространственно-временных мирах; при этом пародийный эффект ин­тенсифицируется благодаря тому, что отождествление демонстративно основывается на таком абсолютно ус­ловном, формальном признаке, как случайное созвучие имен: Февраль 1917. Финляндский вокзал. На броневик залезает лысый человек в кепке и обращается к со­бравшейся вокруг толпе: — Товарищи, революция... — Леннон! Леннон! Леннон! — перебивая его, ревет тол­па. — Дорогие товарищи! — взывает человек. — Лен­нон! Леннон! — продолжает толпа. — А, фиг с вами! — сдается оратор и фальцетом начинает петь: — Yesterda-a-y... Постмодернистские А. весьма немного­численны: их активному продуцированию препятству­ет очевидное противоречие между сверхдемократичес­ким характером жанра, с одной стороны, и весьма изы­сканным и в определенном смысле элитарно ориенти­рованным характером семантико-прагматической структуры, с другой. (См. также Интертекстуаль­ность.)

Е.Г. Задворная