
- •Содержание
- •Глава I. Теоретические аспекты формирования жилой среды 12
- •Глава II. Построение концептуальной модели жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера 70
- •Глава III. Организационно-экономический раздел 126
- •Глава IV. Безопасность жизнедеятельности 139
- •Введение
- •Глава I. Теоретические аспекты формирования жилой среды
- •1.1. Жилая ячейка как средовой объект микроуровня
- •1.2. Особенности проектирования жилой среды
- •1.3. Проблемы композиции жилой среды
- •1.4. Общие принципы формирования жилой среды
- •1.4.1. Социальная целесообразность жилого интерьера
- •1.4.2. Функционально-технологическая целесообразность жилой среды
- •1.4.3. Основные этапы и последовательность проектирования
- •1.5. Оборудование и наполнение как фактор формирования жилой среды
- •1.5.1. Функционально-художественная роль оборудования и предметного наполнения в организации жилой среды
- •1.5.2. Общая номенклатура форм оборудования и предметного наполнения жилой среды
- •1.5.3. Функциональная ориентация жилой среды, отражение эмоциональных характеристик в структуре и параметрах средового оснащения
- •1.6. Формирование эмоционального климата жилой среды
- •1.7. Моделирования формы и структуры жилого пространства на основе исследования законов передвижения, скопления и других действий функционирующих в нем людей
- •Глава II. Построение концептуальной модели жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера
- •2.1. Концептуальное решение
- •2.2. Изучение и анализ аналогов
- •1. Авангардный интерьер "Переменный ток"
- •2. Интерьер "Белое на черном"
- •3. Интерьер "Авангардный минимализм"
- •4. Концепция мебели "Матрешка"
- •2.2.7. "Матрешка" - концепция мебели для небольшого жилого пространства
- •2.2.8. "Матрешка" - мебель для небольшого жилого пространства
- •5. "Экологизм пространства"
- •2.2.9. Экологизм пространства
- •6. "Футуристический дом"
- •2.2.10. "Футуристический дом"
- •7. Проект интерьера-трансформера "Кубик – рубик"
- •8. "Игра в конструктивизм"
- •9. Трансформация мебельной единицы
- •2.3. Описание принятого решения
- •2.3.1. Описание объекта
- •2.3.2. Итоговое решение интерьера
- •2.3.3. Зонирование пространства
- •2.3.4. Встроенное оборудование и мебель
- •2.3.5.Организация искусственного и естественного освещения
- •2.3.6. Цветовая гамма
- •2.3.7. Стилевое решение интерьера
- •2.3.8. Гигиенические требования к жилой среде
- •2.4. Конструктивное решение элемента интерьера
- •2.4.1. Изучение и анализ аналогов
- •1. Передвижная перегородка "премиум"
- •4. "Файн-лайн"
- •7. Межкомнатные перегородки "Alstem10"
- •8. Межкомнатные перегородки "Bella1"
- •2.4.2.Основные требования к перегородкам
- •2.4.4.Конструктивное решение раздвижной перегородки для проектируемого интерьера
- •Глава III. Организационно-экономический раздел
- •3.1. Проведение маркетинговых исследований
- •3.2. Оценка проекта экспертами
- •3.3. Расчет стоимости проекта
- •3.3.2. Определение вознаграждения автора за создание
- •3.3.3. Схема технологического процесса выполнения работ по проекту
- •1. Разметка подиума.
- •2. Сборка каркаса.
- •3. Сборка подиума.
- •4. Система хранения.
- •5.3.4. Расчет материальных затрат
- •3.3.5. Расчет стоимости выполнения работ
- •3.3.6. Смета затрат на выполнение дизайн-проекта.
- •Глава IV. Безопасность жизнедеятельности
- •4.1. Анализ помещения жилой квартиры
- •4.2. Меры для ограничения слепящего воздействия в рабочей зоне
- •4.3. Обоснование эргономического решения подиума
- •Антропометрические признаки мужчин (возраст 18-79лет)
- •Антропометрические признаки женщин (возраст 18-79лет)
- •4.4. Расчёт устойчивости потолка
- •Вывод по разделу
- •Заключение
- •Список литературы
- •Приложение а Нормативная база проектирования жилой среды Основные размеры мебели для хранения одежды и обуви
- •Основные размеры мебели для хранения кухонной утвари
- •Рекомендации по размещению кухонной посуды
- •Основные размеры мебели для хранения книг
- •Полезная емкость хранилищ
- •Комплекты корпусной мебели для меблировки универсальной общей комнаты и общей комнаты
- •Комплекты мебели для спальни
- •Комплекты корпусной мебели для меблировки индивидуальной жилой комнаты
- •Комплекты корпусной мебели для санитарно-технического узла
- •Комплекты корпусной мебели для меблировки комнаты, занимаемой отдельной семьей из двух / трех человек или двумя (тремя) членами семьи *
- •Комплекты корпусной мебели для кухни
- •Комплекты мебели для хранения в прихожей
- •Составы комплектов мебели для гостиной и столовой
- •Составы комплектов мебели для приема пищи
- •Составы комплектов мебели для зон умственного труда и учебных занятий
- •Составы комплектов мебели для индивидуальной жилой комнаты
- •Составы комплектов мебели для зоны сна и туалета
- •Составы комплектов мебели для спальни
- •Составы комплектов мебели для отдыха
- •Приложение б
- •Приложение в
- •Приложение г
- •Открытое акционерное общество «база строительных товаров» (оао «База строительных товаров») 302016, г.Орёл, ул.Городская,98 Тел./факс: (4862) 47-65-65, 750-711, 75-12-32
- •Приложение д
- •Приложение е
Глава II. Построение концептуальной модели жилой среды, ориентированной на молодого практикующего дизайнера
2.1. Концептуальное решение
Исходная жилая среда ориентирована на молодого практикующего дизайнера.
По нашему мнению, дизайнер является неким собирательным образом, в основе которого лежит идея эксперимента, новизны и смелости. Он обязан быть творческой, многогранной личностью, собирая в себе, в какой-то степени, художественные, поэтические, артистические и музыкальные способности, которые в последствии могут выражаться в его творении.
В связи с этим перед нами стояла задача создать нетрадиционное жилое пространство для самовыражения, т. е. своего рода макет в натуральную величину, где мерилом всего является человек. Интерьер должен быть максимально нейтральным, где хозяин сможет проводить свои новые и смелые эксперименты. Но при этом это должен быть интерьер универсальный и многофункциональный, с гибкой планировкой. Это должно быть своеобразным силовым полем, в котором существуют тела (массы и пустоты). Здесь как бы проявляется визуальное взаимодействие величин, происходит рационализация форм.
2.2. Изучение и анализ аналогов
1. Авангардный интерьер "Переменный ток"
Автор проекта: архитектор Левон Айрапетов, при участии архитектора Павла Романова (АБР) Генеральное проектирование: архитектурное бюро Paper Totement Строительство: под руководством Артема Шкуренко (компания "БонАрт"). Установка систем вентиляции и кондиционирования: компания "Закрытые системы". Изготовление изделий по авторским эскизам: компания "Кортэкс". Поставка мебели: салоны "ФЛЭТ-интерьеры", Konzept. Поставка светильников: салон "Гармония света". Поставка стекла: компания "РИМ". Поставка камня компания: "Штайнверк". Общая площадь 260 кв. м.
Рис. 2.2.1. Авангардный интерьер "Переменный ток"
Белые волнообразные стены, словно нагромождение облаков вокруг самолета, скрывают окружающий мир - это путешествие засветло, но, тем не менее, впотьмах. Вошедший в прихожую человек попадает в коридор, видит петляющие линии и мерцающую перспективу.
Не все в этом интерьере хаос и непредсказуемость. Здесь есть уголки стабильности, более привычно устроенные пространства, в которых спокойно и уютно. Тут возникает интересный эффект: после коридора, в котором слегка потрясывает, оказываешься в гостиной или спальне и вдруг очень радуешься ровным стенам, прямым углам, уюту. В обычных – спокойных - интерьерах не бывает такой реакции - уют и спокойствие в них воспринимаются как должное, поэтому не ощущаются так остро. А здесь до них еще добраться надо. И на этом контрасте нестабильного и стабильного построен интерьер. Такое устройство особенно бросается в глаза при взгляде на план квартиры. По центру прихотливо извивается река-коридор. По бокам находятся помещения с более привычной геометрией - спальни, кабинет, санузлы, подсобки. Они почти прямоугольные, хотя со смещенными осями. Но входы в них из коридора блокированы угловато-округлыми глыбами, которые нужно обогнуть, чтобы попасть в комнаты. Река вливается в гостиную, разбиваясь об утес - ту самую барную стойку, которая должна была символизировать встречу.
Барная стойка символизирует встречу - горизонтали с вертикалью. Горизонтальные линии в этом интерьере - это стихия, текучая и непредсказуемая, тот самый элемент хаоса. Это нити напряжения, визуализированный в материале ток энергии. Максимально полное воплощение этой стихии - коридор, в котором вообще нет вертикальных линий, он весь подобен бурливому потоку. В комнатах горизонтальные линии тоже текут - через традиционные предметы обстановки; пересекая и разрезая их, проходят вставки из Кориана®. Особенно хорошо это видно в спальне, где на "вытекающем" из коридора белом массиве-подиуме расположена кровать, из-под которой его линия, утончаясь, уходит к потолку. А вертикальные линии создают статику - они вступают в некое противоборство с прихотливыми горизонтальными, как бы встают на их пути, берут их в рамки. Местами вертикаль не выдерживает напора и гнется, надламывается, как, например, белая колонна в гостиной под мощным давлением черной барной стойки.
Рис. 2.2.2. Авангардный интерьер "Переменный ток"