2. Функция как объект и фактор дизайнерской деятельности

В дизайне понятие функция расширяется до понятия «назначение» — область, сфера и даже цель применения, а в некоторых случаях отождествляется с понятием «процесс» — ход, последовательность событий и состояний в каком-либо явлении или виде деятельности.

Но в любом варианте все они относятся к состоянию, действию, назначению неких материальных тел, комплексов или физических лиц, т.е. реализуются, становятся действительностью только вместе с этими телами или лицами. Для дизайнера это очень важно — он проектирует не только сами функциональные процессы, а материально-пространственные условия их осуществления.

Те самые приборы и средовые ансамбли, которые, с одной стороны, должны повлиять на нормальное, эффективное выполнение задуманной функции, с другой вызванные именно к жизни ею. Т.е. в дизайне функция работает одновременно и как фактор (причина, толчок, обстоятельство) проектного поиска, и как зона приложения проектных усилий.

Механизм этих хитросплетений легче выявить, если установить самую общую классификацию обслуживаемых дизайном функций с учетом тех особенностей дизайнерской формы, от которых зависят образ, облик, внешние проявления собственно функциональных разработок. Т.к. потребитель судит о качестве вещи не столько по сведениям из прейскурантов и технических описаний, сколько по убедительности внешнего облика, оценивая ее интуитивно, по впечатлению.

Чтобы понять, как некая функциональная деятельность обретает зримые для потребителя очертания, начинать надо не с анализа или перебора функций, а с изучения арсенала их визуальных воплощений.

Направления, по которым содержание дизайнерской формы находит путь к сердцу потребителя:

1:Эмоционально-чувственный потенциал формы - способность вызвать определенные психологические реакции — удивления, умиротворения, беспокойства и т.д.

2.Масштабная ориентация — информация об истинных и относительных размерах объекта и его роли среди других явлений действительности.

3.Представление о характере связей дизайнерского решения с процессами жизнедеятельности (активно преобразующие, «страдательные», случайные и т.д.), окрашивающее определенным образом собственно визуальные характеристики данной формы.

4.Специфические «изображающие» возможности средств визуализации дизайнерских решений (объемные, пространственные, плоскостные композиции, использование цвета, пластическая проработка формы и пр.).

Все четыре являют собой синтез функциональных и эстетических причинно-следственных связей в дизайнерском формотворчестве и каждое может стать предметом особых забот проектировщика, основной точкой приложения его творческих усилий.

В пределах каждого из направлений эти усилия преломляются по-своему.

1.С позиций «внешней» эмоциональной выразительности перебор функциональных процессов составляет последовательность состояний:

1) виды деятельности, которые лишены признаков действия (рост растений, нагревание воды и т.п.)

2)следующие связаны с обратимыми изменениями внешних черт или характеристик (обороты маховика, раскачивание качелей, включение электролампочки);

3)необратимые преобразования (инструментальная обработка заготовок, сборка изделия из деталей, преобразование сырья в конечный продукт).

4)особую группу процессов составляют прямые перемещения — от людей до транспортных средств.

«Снаружи» это выглядит как иерархия уровней подвижности, «жизненной активности» дизайнерской формы:

• косное стабильное существование «мертвых» тел;

• деятельность, скрытая неподвижной для глаза формой;

• «возвратные» движения целого или его частей;

• изменение частей целого с местными необратимыми деформациями;

• преобразование частей в целое или целого в другое целое;

• перемещение, «исчезновение» объекта из данного места, «самоликвидация» без разрушения формы.

Каждый из уровней обладает своим накалом эмоциональной «мощности», своей силой связи со зрителем от простого присутствия до преднамеренного инструментального вмешательства. Но чувственное содержание контакта функции и зрителя — хорошо это или плохо, приятно или нет — эта шкала оценок не раскрывает.