8​ Методы измерения чувствительности.

Органы чувств могут быть более или менее чувствительными к отображаемым ими явлениям. Чувствительность органа чувств определяется абсолютным порогом чувствительности (минимальным раздражителем, который в данных условиях способен вызвать ощущения). Подпороговые раздражители - это раздражитель меньшей силы, не вызывающий возникновения ощущения. Между абсолютной чувствительностью и величиной порога существуют обратная зависимость: чем меньше величина порога, тем выше чувствительность данного анализатора. Верхним абсолютным порогом чувствительности называется максимальная сила раздражителя. Дальнейшее увеличение вызывает болевые ощущения (например, сверхгромкий звук). Величина верхних и нижних порогов чувствительности изменяется в различных условиях. например, характера деятельности человека, возраста, силы и длительности раздражения. Порог различения (разностный порог) – минимальное различие между двумя раздражителями, вызывающие едва заметное различие ощущений.

10​ Гештальт-теория восприятия.

Ощущений не существует;  есть только целостные образования, подчинённые принципу «сумма не есть целое».  Рассматривается не суммация, а процесс динамической перцептивной организации элементов, находящихся в поле восприятия, в целостный образ.  Элементы динамически взаимодействуют, формируя качественно новые образования.

Гештальтисты ввели гипотетический конструкт: зрительное поле. Кёлер: перцептивные процессы ведут себя подобно токам в электролитах.  Пытаются построить теорию по образу физики; как и физики начала ХХ века, ввели понятие поля.  Зрительное поле – распределение токов в коре головного мозга.  Сходные процессы в зрительном поле привлекают друг друга – это связывающие силы в зрительном поле, имеющие векторную природу. Проблему врождённости восприятия гештальтисты рассматривали так:  определённые аспекты перцептивной организации врождены, определённые приходят с опытом.

Законы перцептивной организации:

-Близость. Чем ближе (при прочих равных условиях) объекты друг к другу в зрительном поле, тем с большей вероятностью они организуются в единые, целостное образы. -Сходство. Чем больше единые и целостные образы, тем с большей вероятностью они организуются. Пр.: есть большой квадрат, состоящий из множества маленьких квадратов, если на него посмотреть, то будет восприниматься крест, хотя этот крест состоит из однородных элементов. -Продолжение («фактор хорошего продолжения»). Чем в большей степени одни элементы в зрительном поле являются продолжением других, тем с большей вероятностью они образуют фигуру. -«Фактор общей судьбы». Объединение в 1 гештальт, напр. 3 движущихся в одном направлении точек среди множества других, движущихся в разных направлениях. - Замкнутость. Наблюдатели завершали фигуру при её кратковременном предъявлении.

В основе принципов группировки лежит более общий закон перцептивного поля – закон прегнантности, т.е. тенденция этого поля к образованию наиболее устойчивой, простой и «экономной» конфигурации («хорошей формы»).

Перцептивные силы. Сходные процессы в зрительном поле привлекают друг друга. Это взаимопривлечение сходных процессов составляет основу связывающих сил в зрительном поле. Но есть и сдерживающие силы, которые препятствуют сливанию элементов.

Законы перцептивных сил:

    I.      Чем больше качественное сходство между процессами в зрительном поле, тем сильнее связывающие силы между ними. Пр.: крест из красных букв на странице с черными буквами воспринимается как связное целое.

  II.      Чем больше сходство процессов по интенсивности, тем больше связывающие их силы. Пр.: эффект Либмана (голубая фигура на сером фоне воспринимается неясно).

III.      Чем меньше расстояние между сходными процессами, тем больше связывающие их силы.

IV.      Чем меньше временной интервал между сходными процессами, тем сильнее связывающие их силы.