43. Дизайн мебели и стилевое единство жилища.
Существуют архитектурные стили, в рамках каждого из них формировалось жилище объединяя все элементы в одном направении.
Например - стиль «барокко», зародился в конце XYII века как прямое продолжение Ренессанса. Он отличается повышенной динамичностью форм, беспокойным ритмом линий. Этому стилю свойственны пышные, помпезные формы, декоративность, тяготение ко всему чрезмерному. И мебель впитала в себя черты его. Геометрические характеристики включают овал, с завитушками, иррациональность, криволинейные формы, волюты, разрыв фронтона, неравномерное распределенные арх. массы, при этом пластика фасада не всегда отражала планировку или внутренний конструктив. Щелка в интерьере и в одежде. Живопсно – пластическая эпоха. В интерьере большое количество зеркал- дематериализация плоскостей, потолок – масса имитирующая небо – переход от стены к потолку по падугам. Роскошь во всем – подсвечники, системы красивых лестниц с перилами. Цвет – лосось, краб, салатово-кремовый, старорозовый. В малых формах перешло в барокко.
Прямые спинки стульев и кресел становятся высокими, ножки скрепляют проножные связи. Кресла часто обивают кожей с росписью, ручки в виде волют, ножки с S образным изгибом, обивка на креслах и ручках. В моду входят кабинеты на подстольях, особый вид мебели с множеством ящичков и ниш, комоды, шкафы для посуды, кровати с балдахинами, диваны, столики для игр, с зеркальными столешницами, клавесины. Оформление – лак, черепахи, медь.
Эргономика — удобство, комфорт, безопасность и эффективность. отрасль науки, которая изучает труда. Жилые помещения имеют значительно меньшие размеры, в компоновке интерьера основную роль играют мебель и оборудование. Они и формируют стилистику, образ помещения.
Трансформируемая мебель стала распростроняться в СССР в эпоху минимализма в 50-60 г. (хрущевские дома). Диваны- кровати, кресла - кровати позволяли разместить в небольшой квартире все необходимые для жизни предметы.(Баухаус тоже).
Вариабельность – в планировке квартир, офисов, преимущественно в свободной, благодаря использованию модульной мебели появляются варианты размещения рабочих мест – больше, в квартире – зонирования пространства путем установки перегородок разделение на спальную и рабочую зоны детской комнаты и при необходимости еще выделение зон + применение модульной мебели.
44. Дизайн в архитектуре сельских промышленных сооружений
(водонапорные башни, с/х предприятия)
Чернихов. Водонапорная башня завода «Красный гвоздильщик». Активный силуэт сооружения эффектно воспринимается в перспективе улицы. Динамичная композиция построена на остром контрасте легкой водонапорной башни и протяженного здания канатного цеха.
Водонапорная башня в Глухове. Построена каменная башня в 1929 году архитектором Розановым. Предназначалась для чисто технических или, точнее, хозяйственных нужд, но использовалась даже как общегородской информационный щит и пожарная башня.
Круглый конусообразный ствол с легкой лекальной кривизной, которая придаёт инженерному сооружению художественного образа, в верхней части мягко, с плавным изгибом, переходит в расширенный двухъярусный цилиндр с прямоугольными оконными проёмами по всему периметру. Конусная крыша башни переходит в острую причудливую башенку, несущую два уровня горизонтальных зонтиков, образованных большими свесами кровли. Под нижним уровнем зонтов, над водопроводным баком, находится смотровая площадка, с которой открываются замечательные виды на город и его живописные окрестности. Под вторым уровнем многоярусной надстройки установлены часы с мелодичным боем. Завершается башня металлическим шпилем. Пластику архитектурных форм башни видно за много километров от города, она является доминантой Глухова и визитной карточкой города. После реставрации стала популярным экскурсионным объектом. Внизу размещена небольшая экспозиция (музей).
С/х предприятия относятся к производственной среде. Производственная (промышлен- ная) среда - средовые объекты и системы, предназначенные для выпонения производственных и обслуживающих их процессов. Номенклатура такого рода объектов чрезвычайно разнообразна (добыча и обработка полезных ископаемых, переработка сельскохозяйственных продуктов, изготовление товаров народного потребления, предприятия бытового обслуживания и т.д.), что определяет бесчисленное количество соответствующих технологий, предъявляющих собственные требования к их предметно-пространственной организации.
В большинстве случаев в этих объектах наблюдается разделение среды на две части: собственно технологические процессы и цепочки (машинные залы электростанций, эллинги, цеха, мастерские и т.д.) и обслуживающие комплексы (бытовые и административные помещения, склады и пр.). При этом большинство объектов обеих групп, в свою очередь, делится на открытые (грузовые дворы, технические территории, площадки отдыха и т.д.) и закрытые (интерьерные) пространства.
На дизайн с/х предприятий влияет его автоматизированность, т.е. наличие рабочих или их отсутствие. Так интерьер будет изменяться от гигантских «абстрактных» произведений средового искусства, отражающих своими средствами (простор цеха, его освещение, конвейерные линии и пр.), до предельно комфортной системы объединенных технологией рабочих мест, адресованных каждому работающему. В дизайнерском решении П.с. всегда доминирует ее оборудование.
Необходимость постоянного обновления технологии, производственной базы П.с. через относительно короткие промежутки времени часто связана с модернизацией ее пространственной основы. Чтобы избежать при этом ненужных затрат используют разные приемы — от создания универсальных неизменяемых пространств с возможностью любой перестройки технологии за счет нового оборудования рабочих мест и производственных линий, до внедрения сбор- но-разборных, временных легких конструкций, заменяемых или утилизируемых по мере устаревания производственного процесса. Соответственно эстетика тех или иных пространственных решений связывается с реализацией присущего им типа мобильности.
Дизайн современны производственных зд. Отличает многообразие конструктивно-пространственных решений промышленных зданий и сооружений; усиленные поиски специалистов промышленного дизайна в области формы производственного оборудования — от применения «накладных» пластических или цветовых решений до выявления декоративно-художественных качеств функционально необходимых технологических устройств; приближение облика «многолюдных» производств к облику общественных зданий; широкое использование в современной П.с. нетрадиционных для нее форм дизайна — ландшафтного, монументально-декоративных средств и т.д.