Билет 14. Художественный образ. Образное мышление. Многозначность образов.

Мистический билет. В учебниках его нет, его читают на лекциях, но эту лекцию просто НИКТО НЕ ПИШЕТ. 

Есть совсем чуть-чуть и практически не по теме у Поспелова: стр.43, 431-432. А так – ну наплетите что-нибудь про художественный мир и его образность. Вот это, например:

Создание художественного образа:

1. Воображение, фантазия, интуиция художника.

2. Отбор, обобщение и типизация элементов реальности.

Художественная условность - принцип художественной изобразительности, обозначающий нетождественность худ. образа объекту воспроизведения.

Первичная условность тесно сопряжена с природой самого искусства, неотделимого от условности, и потому характеризует любое художественное произведение, так как оно нетождественно жизни, не может повторять ее буквально.

Вторичная условность - демонстративное и сознательное нарушение художественного правдоподобия в стиле произведения. Первичная условность перерастает во вторичную при использовании образности мифов, легенд, притч, сказок и т.п. Типы открытой условной образности - фантастика, гротеск.

Салтыков-Щедрин

Гоголь

Булгков

Милорад Павич (постмодернизм)

Гротеск (от итал. grottesco - причудливый) - тип худ-венной образности (образ, стиль, жанр), основанный на фантастике, смехе, гиперболе, причудливом сочетании и контрасте фантастического и реального, прекрасного и безобразного, трагического и комического, правдоподобия и карикатуры.

Гротескный мир - это мир аномальный, неестественный, странный.

И поговорите про абстракцию, поток сознания, Скарлыгина это любит. Но не обещаю, что это ОНО и есть. 

Билет 15. Художественное время и пространство в литературном произведении. Хронотоп.

Мир художественный не может существовать вне пространства и времени. Анализ показывает, что любое событие связано с временем, а пространство воображаемое связано с тем, что происходит сейчас. Пространство и время - универсальные характеристики художественного мира, обладающие своими особенностями. Художественное время стремится вычленить реальное время, но никогда не может полностью изолироваться от реального времени. Художественное пространство мы всегда соотносим с пространством вокруг нас. Разные подходы к проблеме художественного времени:

1. Грамматическое время в литературе - как существует прошлое, настоящее, будущее + видовые характеристики (совершенный и несовершенный вид) в русском языке.

2. Воззрение писателя на проблему времени - философия писателя.

3. Существенно для литературы исследование художественного времени как художественного факта.

Существенная взаимосвязь временных и пространственных отношений, художественно освоенных в литературе - хронотоп (дословно "время-пространство"). Хронотоп мы понимаем как формально-содержательную категорию литературы. В литературно-художественном хронотопе имеет место слияние пространственных и временных примет в целом. Приметы времени раскрываются в пространстве, и пространство осмысливается и изменяется временем - этим характеризуется хронотоп. В литературе хронотоп имеет существенное жанровое значение.

Жанр и жанровые разновидности определяются именно хронотопом, причем ведущим началом в хронотопе является время. Хронотоп определяет художественное единство литературного произведения в его отношении к реальной действительности. Значение хронотопа:

• сюжетное - хронотопы являются организационными центрами основных сюжетных событий романа. В нем завязываются и развязываются сюжетные узлы.

• изобразительное - время приобретает чувственно-наглядный характер, сюжетные события конкретизируются. Время и пространство в литературе. Действительность в ее пространственно-временных координатах различными видами искусства осваивается по-разному. Художественная литература воспроизводит преимущественно жизненные процессы, протекающие во времени, т.е. человеческую жизнедеятельность (переживания, мысли, идеи и т.д.). Лессинг пришел к выводу, что в поэзии воспроизводится преимущественно действие, т.е. предметы и явления, следующие один за другим во времени. При этом писатель не связан необходимостью запечатлевать текущее время буквально и непосредственно. В литературном произведении могут быть даны тщательные, подробные характеристики какого-то крайне короткого промежутка времени (описание Толстым в “Детстве” чувства, которые испытал Николенька Иртеньев у гроба матери). Чаще писатель дает компактные характеристики длительных промежутков времени. Писатели как бы растягивают и сжимают время изображаемого действия. В освоении пространственных соотношений литература уступает другим искусствам. Лессинг подчеркивал, что предметы, сосуществующие друг около друга, изображаются главным образом в живописи и скульптуре. При этом он утверждал, что описание неподвижных предметов не должны выдвигаться в литературном произведении на первый план. В художественном освоении пространства литература обладает и преимуществами по сравнению со скульптурой и живописью. Писатель может с быстротой переходить от одной картины к другой, легко перенося читателя в разные места. Пространственные представления в литературных произведениях нередко имеют обобщающее значение (мотив дороги в “Мертвых душах” Гоголя как пространство, будящего мысль о направленном, целеустремленном движении). Художником слова, таким образом, доступен язык не только временных (он, несомненно, первичный), но и пространственных представлений.

Отметьте отдельно, что хронотопы бывают:

• дороги (вот, у Гоголя в «Мертвых Душах»),

• порога (у Чехова в «Студенте» – костер, Раскольников тоже постоянно в хронотопе порога был – то на площади, то на лестнице),

• цикличности времени (повторяющееся что-то, сюда можно Булгаков с его Мастером и Маргаритой, или, например, тоже «Студента» Чехова),

• природы (у Тургенева и Толстого этого добра навалом).

• и еще какие-то, но я не помню. 