2.4. «Стендап». Зачем корреспондент появляется в кадре?

Долгое время на российском телевидении корреспондент оставался за кадром. Но с приходом технологии прямого эфира в мировую практику построения телерепортажа прочно вошел такой прием, как «стэндап» (stand-up). В переводе с английского означает «встать», что характеризует и сам термин. Это вербальный репортёрский прием, когда журналист работает непосредственно в кадре. Впервые этот прием стали применять на английском и американском телевидении. Как, зачем и когда должен стоять репортер в кадре?

В канве репортажа «стендап» – это еще и видеоплан, в котором журналист, глядя прямо в объектив, обращается к зрителю напрямую. «Стендап» снимают не для того чтобы порадовать самолюбие журналиста, хотя иногда мастерски скомпонованный «стендап» делает журналиста узнаваемым и знаменитым.

Когда появление «стендапа» оправданно?

1) Журналист-эксперт. У вас есть полное право стоять в кадре, если вы являетесь экспертом в той или иной теме (законодательстве, экономике, науке, спорте, культуре и т.д.). В подобном случае сам факт того, что информация поступает от журналиста-специалиста, придает ей весомость. Вот почему в телевизионных редакциях просто необходимо создавать тематические разделы и расставлять постоянных корреспондентов по темам. Вот несколько примеров, когда эксперт необходим:

– когда нет другого способа осветить событие, например, потому что съемка не разрешается;

– когда журналист располагает конфиденциальной информацией, которую отказались сказать в кадре респонденты (в этом случае журналист пересказывает эту информацию ссылаясь на источник).

2) Журналист-свидетель. Освещая то или иное событие, по долгу профессиональной деятельности, журналист становится свидетелем и даже участником события. В журналистике, как и в профессии дознавателя, нет ничего ценнее свидетельств и показаний очевидцев. Информация идет от первых лиц. Она более эмоционально насыщена и передает настроение происходящего.

3) Журналист-автор. Комментарий или закадровый текст в репортаже всегда озвучен одним и тем же голосом – голосом журналиста, автором репортажа. Этот голос никогда не бывает нейтральным. Самый верный способ быть услышанным – это появиться в кадре. Это что-то вроде редакционного комментария, где журналист высказывает сообщение от собственного лица. При этом надо помнить, что сообщение от собственного лица – это не личное мнение журналиста и не возможность покрасоваться, а все та же точная и достоверная информация, факты.

«Стендап» может придать статус вашей телекомпании, если, например, события происходят в другом городе или государстве, и зритель с помощью вашего «стендапа» сможет убедиться, что вас отрядили на эту съемку специально, а не воспользовались видео, полученным от другой телекомпании или корпункта.

Собственный корреспондент подчеркивает солидность телекомпании, ее уровень. И еще, когда содержание репортажа требует от журналиста занять определенную позицию к происходящему, «стендапом» он подписывается под своими словами, тем самым берет на себя ответственность обо всем сказанном в эфире.

Ничто не должно отвлекать зрителя от главного, когда репортер появляется в кадре,– от темы сообщения!

Разумеется, все в вашем облике должно соответствовать той информации, которую вы говорите. Весьма неуместно появиться в рубашке с закатанными рукавами или легкомысленном топе и дерзкой мини-юбке, если вы ведете репортаж с заседания Правительства, и наоборот, комично смотрится репортер в изысканном костюме на городской свалке. Нужно соответствовать событию, о котором идет речь. Запас одежды и обуви «на всякий пожарный» должен всегда быть на рабочем месте телевизионного журналиста!

Немаловажен и фон, на котором вы проговариваете свой «стендап». То, что происходит за спиной репортера, создает настроение не только зрителю, но и всем членам съемочной группы. И если там идет детский праздник, слышен детский смех и крики восторга или наоборот, отравили детей в детском садике и зритель видит бедных страдающих ребятишек на больничных койках, то уже невозможно говорить банальные скучные слова!

Вот как инструктирует своих репортеров главный редактор телекомпании NBC Франк Ройвен: «Мне не нужна картинка, где вы стоите словно проглотив палку, с микрофоном в руке. Я хотел бы, чтобы вы бежали к месту события, разговаривали бы с демонстрантами, поднимали бы оброненный транспарант». А в памятке для репортеров другой всемирно известной телекомпании ABC читаем следующее: «Идите с демонстрантами, проезжайте по снесенному бомбежкой пригороду, сидите на полуразвалившемся крылечке рядом с работниками службы соцобеспечения и бедняками, стойте в толпе орущих подростков, выходите из-за диковинной статуи, говорите с места на трибуне заполненного стадиона, ведите репортаж из лаборатории, на фоне работающих сотрудников и стеклянной посуды. Рассказывайте о знаменитости, когда она за вашей спиной что-то говорит или пожимает руки. Будьте визуальной частью сообщения!» [36]

Работа над «стендапом» – это, пожалуй, один из самых творческих и эмоциональных моментов. Их исполнение может быть с творческой позиции непредсказуемым и неожиданным. Здесь все зависит от креативного подхода, от психологического настроя самого журналиста. Иногда очень интересный ход могут предложить и операторы. Лучше, когда все члены команды принимают участие в проработке деталей «стендапа». Это сплачивает и объединяет. В данном пособии приведены лишь самые распространенные классические виды исполнения «стендапов».

Статичный «стендап» – название говорит за себя. Это самый распространенный вид «стендапа», когда журналист просто стоит перед телекамерой на месте события.

Преимущества: легко монтируется в любой репортаж, а также позволяет при монтаже плавно переходить от закадрового комментария к тексту, произносимому журналистом в камеру.

Недостатки: следите, чтобы не было монтажа встык двух крупных планов,– если «стендап», снятый крупным планом, появляется сразу после или перед появлением крупного плана ведущего в студии, у зрителя гарантированно возникнет резкий скачок в восприятии; ему покажется, что лицо журналиста вдруг превратилось в лицо студийного ведущего.

«Стендап» со входом в кадр делает репортаж более динамичным, превращает журналиста в участника события. Преимущества: позволяет передать больше информации посредством видеоряда и интершума, чем в случае статичного «стендапа». Снимается, как правило, общим, средним и крупным планом.

Недостатки: необходимо думать о монтаже! Обязательно подснять небольшую панораму или достаточное количество планов для монтажной фразы, позволяющей журналисту войти и выйти из кадра, а оператору – продолжить съемку места события. Часто бывает предпочтительнее начинать говорить текст «стендапа» до того, как вы войдете в кадр, чтобы зритель успел увидеть место события.

«Стендап» в движении создает отчетливый эффект присутствия зрителя рядом с журналистом благодаря использованию такого приема, как субъективная камера. Прием достаточно известный в художественной кинематографии и нередко используемый в более высоких жанрах телепублицистики. Камера движется вместе с журналистом, который говорит или читает свой текст.

Осторожно! Зритель попадает в обстановку, где пространственный и временной ритм зависят не от монтажа, а от того, как и куда движется журналист. Это требует продуманности сценографии, где уже присутствуют элементы мизансцены,– как в театре, где актер бросает реплики прямо в зал!

Это потребует как мастерства исполнения, так и дополнительных технических приспособлений. Мастером «стендапов» в движении можно назвать Леонида Парфенова.

Технически такой «стендап» легче исполнить двумя камерами: одна ведет журналиста, другая работает на подсъемках. Необходим радийный или гиперкардиоидный (сверхузконаправленный) накамерный микрофон, либо микрофон на «удочке», чтобы не мешать движению. Такой прием можно использовать при подготовке серьезных аналитических материалов или заказных дорогостоящих проектов. Для новостного формата лучше выбирать более простые и быстрые по исполнению способы.

Говорить не отходя от заданной темы, четко и гладко произнести свою мысль – умение довольно ценное. Хорошо, если вы не теряетесь и не волнуетесь перед камерой и умеете выглядеть перед ней естественно и непринужденно,– ведь «стендап» нужно произносить без запинок и заиканий; в противном случае у зрителя возникнет ощущение, что вы робеете, а значит, говорите неправду или не уверены в том, что говорите [23, с. 128].

Особенно этот навык необходим, если вы работаете в прямом эфире. Он приобретается путем многочисленных тренировок, первая из которых направлена на преодоление психологических зажимов.

Есть такой метод, как шпаргалка. С развитием технологий ее функцию выполняет специальное приспособление – телеподсказчик. Он крепится на очень близком расстоянии от объектива видеокамеры и зрительно полностью передает впечатление, что корреспондент проговаривает текст наизусть и очень непринужденно [17, с. 5]. Если такой аппаратуры нет, можно использовать старый и проверенный метод. Вы заготавливаете карточки формата А-4, разборчиво и крупно пишите на них слова. Тут, правда, потребуется присутствие третьего члена съемочной группы, чтобы незаметно держать шпаргалки на уровне объектива камеры и вовремя сменять их по мере прочтения текста. Этот способ подойдет, пожалуй, только в том случае, если от вас требуется строго передать факты и данные или какие-то специфические термины, которые невозможно заменить другими словами.

Лучше придумывать «стендапы» еще задолго до съемок – как только объявят тему репортажа. Можно несколько раз повторить текст стоя перед зеркалом, зафиксировать смысл или запомнить ряд ключевых слов.

Еще одно решение: можно нарисовать пиктограмму вашего сообщения. Глядя на рисунок, вы вспомните структуру сообщения, но не будете привязаны к определенным словам и выражениям. Этот метод, основанный на работе с эвристическими схемами, лучше всего годится для тренировки беглой и плавной речи [19, с. 63].

Немаловажную роль в «стендапе» играет и сама текстовка. Слова должны быть лаконичными, но не сухими и банальными. По сравнению с закадровым текстом слова «стендапа» должны быть художественно более выразительными, образными, емкими. Не стоит злоупотреблять и перегружать текст терминологией и новообразованными словами, если только вы их не собираетесь расшифровать. Фразы должны быть составлены грамотно – никаких слов-паразитов! Произносится «стендап» четко, уверенно и выразительно!

Вопросы и задания к разделу:

1. Что такое «синхрон»? Почему он так называется?

2. Когда можно заканчивать ТВ-репортаж «синхроном»?

3. Можно ли ставить в ТВ-репортаже два или несколько «синхронов» подряд?

4. Объясните принцип «синхрона» – «ударение на конце».

5. Каковы основные требования к «синхронам» в ТВ-репортажах?

6. Какие способы ведения интервью вы знаете? В каких случаях их можно применить?

7. Как нужно расположить респондента относительно кадра?

8. Для чего нужно менять ракурс съёмки во время интервью?

9. Для чего необходимо снимать сцену интервью с обратной точки?

10. Каковы основные правила подготовки к «интервью-синхронам» для ТВ-репортажа?

11. Представьте себе, что вы берете интервью у известной личности. Какие бы вопросы вы задали?

12. Составьте список вопросов таким образом, чтобы ответы на них составили логичное сообщение.

13. В каких случаях репортер обязан появиться в кадре?

14. Что из себя представляет «стендап»?

15. Основные требования, предъявляемые репортеру при исполнении «стендапа» на современном телевидении.

16. Придумайте и по возможности запишите «стендап» на видеокамеру, или просто проговорите его перед зеркалом. (На задание отведите определенное время, например 10 минут.) Проанализируйте результат. Постарайтесь отметить, что у вас получилось, а над чем нужно работать.

17. Как вы думаете, какой из видов «стендапов» будет выглядеть более выигрышно в проблемном, иллюстрированном, событийном, инсценированном ТВ-репортаже? Обоснуйте свое мнение.

18. Опишите классические виды «стендапов».

19. Какие существуют технические способы исполнения «стендапа»?