Раздел 4. Основы аудиовизуальной грамматики

Существует целая аудиовизуальная грамматика, описывающая правила плавных монтажных переходов: монтаж по крупности (т.е. сборка планов разной крупности, снятых под од­ним и тем же углом,– например, снимали крупным планом, потом средним, но с одной точки), или монтаж по движению (например: в кадре бежит мальчик – и крупно показывают его ноги, следующим планом – его лицо, третьим – общий план местности, где бежит мальчик, затем – куда он бежит). Склейка планов одинако­вой крупности не допускается, если это не специально используемый художественный прием. Нельзя монтировать кадры панорамами в разные стороны. Зрительно неприятное ощущение вызывает монтаж резких скачков трансфокации – «зумов». Для того чтобы соединить не совмещающиеся планы, использу­ется «план-перебивка». Перебивка сама по себе играет чисто формальную роль, однако благодаря помещению между двумя значимыми планами она тоже получает значение. Это фундаментальный принцип монтажа. Его прекрасно описывает «эффект Льва Куле­шова» в книге «Искусство кино», выпущенной в 1929 году. Этот метод стал хрестоматийным в искусстве монтажа. В целях экономии времени на монтаже можно воспользоваться таким спецэффектом, как «вспышка». Его можно применять при монтаже синхрона, но весьма умеренно и не часто.

В новостном репортаже позволительны монтажные спецэффекты – наплывы, затемне­ния, шторки и т.д. и т.п. Эти приемы не имеют ценности сами по себе, значение им при­дает контекст. Если ими злоупотреблять или использовать как визуальные стереотипы, они теряют всякий смысл и начинают раздражать. Пользоваться этим нужно весьма умеренно и обоснованно. Современное программное обеспечение предполагает такие возможности. Они существуют и на самой видеокамере, и в монтажных станциях линейного и нелинейного монтажа.

4.1. Виды монтажа (линейный и нелинейный)

Линейный вид монтажа появился с внедрением на телевидении магнитного способа записи изображения. Осуществляется он на специальном дорогостоящем оборудовании [32, с. 4]. Линейный монтаж производится на двух видеомагнитофонах в монтажной аппаратной после видеозаписи на ленточный носитель. С магнитной ленты с исходными материалами на первом магнитофоне выбираются фрагменты, которые переписываются на «мастер-кассету» второго магнитофона «сгон». Это происходит либо в режиме «продолжение» (assemble), т.е. последовательно, либо в режиме «вставка» (insert), когда один фрагмент вставляется внутрь другого. Использование дополнительных музыкальных фрагментов, фото и анимации ограничено. В скором времени от производства новостей на «линейке» откажутся вовсе. Уже сегодня есть ряд проблем, среди них дороговизна оборудования, дефицит кадров. По сути дела, такое оборудование доживает свой век на региональных телекомпаниях [29, ч. 1, с. 38].

Больших сложностей в освоении этого способа нет, просто компьютерный монтаж предпочтительнее с экономической и рациональной точек зрения. У линейного монтажа пока есть только одно неоспоримое преимущество: он независим от каких-либо компьютерных программ, которые могут дать сбой – и тогда могут погибнуть все труды. Линейный монтаж сравним с ручной работой.

Нелинейный монтаж осуществляется с цифровым видеоматериалом на дисковых устройствах, при этом не происходит процесс перезаписи, а изменяется последовательность адресов фрагментов передачи. Если исходный журналистский материал записывался на камеру с жестким диском, к нелинейному монтажу можно приступать сразу по окончании съемки. В случае использования видеокамер с ленточными носителями оцифровка занимает значительное время (реальное время записи). Операция может быть осуществлена даже на рабочем месте журналиста. Нелинейный монтаж использует те же приемы, что и в кино. То есть сна­чала делается предварительный, черновой монтаж – отбирается из отснятого материала несколько коротких монтажных фраз, и они сво­дятся вместе. Это сразу дает общее представление о содержании репортажа. Потом пу­тем монтажной подгонки делается окончательная версия. Другие монтажеры сначала собирают «скелет» – «набивают болванку» (эта терминология пришла из линейного монтажа): это несколько коротких монтажных фраз, расположенных по порядку. Потом к этой «скелетной» конструкции репортажа добавляют «мясо» – видео, уточняющее и развивающее тему репортажа. Достоинства нелинейного монтажа:

1) отсутствие контактных и структурных шумов во время «сгона» видеоряда, так как операция перезаписи отсутствует;

2) прямой доступ к любому месту видеосюжета, так как ввиду отсутствия ленты ее не надо перематывать;

3) низкая стоимость аппаратуры;

4) относительная легкость выполнения операции;

5) возможность многоразового возврата к монтажу.

И в том, и в другом случае репортаж строится следуя естественной логике: сначала черновой на­бросок, потом – окончательная доводка. Все программы для нелинейного монтажа позво­ляют увидеть в окне временной шкалы «таймлайн» (timeline) хронометраж каждого клипа, что дает наглядное представление о структуре репортажа и помогает согласовывать видеоряд и звуко­вую дорожку. При нелинейном монтаже намного больше возможностей улучшить каче­ство картинки: подправить контрастность, цветность (это называется цветокоррекцией), «наложить» на кадр спецэффект и т.д. Наиболее распространенные программы для нелинейного компьютерного видеомонтажа – это Adobe Premiere Pro, Apple Final Cut Pro, Pinnacle studio, Canopus EDIUS, Sony Vegas, Avid [3, с. 5].

Подготовка репортажа, так же, как и кинофильма, следует логике производственной це­почки. Отснятый «сырой» материал в идеальной схеме работы телестудии попадает сначала к видеомонтажеру и видеорежиссеру, потом – к инженеру звукозаписи, потом – к оператору спецэффектов («компоузеру»), к титровальщику. Все эти профессионалы участвуют в подготовке репортажа на своем отрезке производ­ственного процесса, и только журналист контролирует целое с момента формирования за­мысла репортажа и до его выхода в эфир. Этот поэтапный процесс изменился с появлением в редакциях крупных телекомпаний сетевых монтажных комплексов.

Как только отобранные клипы исходного видеоматериала загружаются на центральный сер­вер, над ними одновременно можно начинать работать с нескольких рабочих станций: их можно монтировать, записывать комментарий и добавлять спецэффекты в одно и то же вре­мя. Это значительно сокращает сроки производства. Еще одно важное новшество заклю­чается в том, что все участники производственной цепочки, в зависимости от их уровня до­ступа к центральному серверу, имеют возможность следить за созданием репортажа в ре­альном времени. Те, в чьи обязанности входит руководство производственным процессом, тоже получают возможность отслеживать работу, учитывая, что новый режим производства требует и осо­бого управленческого мастерства. Главный редактор, выпускающий редактор, продюсер, медиаменеджеры и руководители технических подразделений могут следить за процессом видеопроизводства на каждом этапе и в нужный момент санкционировать выход готового телепродукта в эфир [27, с. 44].

После того как журналист решил, какими должны быть ключевые сцены, остается лишь построить репортаж. Этот процесс можно представить в виде маршрута: пункт отправ­ления – это тема, пункт назначения – сообщение, а движение по маршруту идет от одной ключевой сцены к другой. Для того чтобы организовать короткий новостной репортаж, достаточно одной-двух ключевых сцен. При этом особого внимания требует выбор первого и последнего планов. При линейном монтаже «болванкой» служит озвученный текст, а ключевыми сценами здесь становятся синхроны. При монтаже на «линейке» журналист должен очень хорошо знать свой видеоматериал и по возможности подсказать монтажеру, какие планы необходимо вмонтировать в репортаж.