Глава 12 синкопы в дирижиривании

Синкопой называется прием подчеркивания, выделения слабой доли такта или слабой части доли такта. Этот прием вступает в противоречие с метрической акцентуацией и придает музыке характерную ритмическую упругость и выразительность. Синкопы бывают трех видов:

1. долевые синкопы, возникающие на слабых счетных долях;

2. междольные синкопы, возникающие между счетными долями (вторая часть одной доли залигована с первой частью другой доли);

3. внутридолевые синкопы, возникающие внутри счетных долей и не выходящие за пределы этих долей.

Долевые синкопы образуются путем подчеркивания, выделения слабых счетных долей такта посредствам акцента.

Так, например, в четырехдольном метре вторая и четвертая доли, слабые по природе. Если мы эти доли выделим акцентом, то и получим долевые синкопы на второй и четвертой долях. В дирижировании долевые синкопы организуются атакирующими жестами совпадающего звучания с более активным замахом и энергичным приходом руки в точку. Нередки случаи, когда в тактах с подчеркнутыми (синкопированными) слабыми долями на сильные доли приходятся паузы, тогда паузы должны быть отсчитаны обозначающими жестами. Часто встречаются ритмические рисунки, в которых слабые счетные доли залигованы со следующей сильной долей. В таких случаях знак акцента на слабой доле может отсутствовать, а подчеркивание слабой доли произойдет за счет перехода к ней активности от сильной залигованой с ней доли. Сильная же доля, следующая за синкопированной долей и залигованная с ней, будет организована поддерживающим жестом меньшей активности, амплитуда которого будет минимальной, в виде пульсации кисти.

Междольные синкопы, возникающие между счетными долями, образуются путем объединения слабой части одной счетной доли с начальной частью следующей доли посредством лиги или длительности равной сумме этих частей. Рассмотрим некоторые варианты организации междольных синкоп в дирижировании. В основном междольные синкопы организуются атакируюшими жестами последующего звучания, если их воспроизведение происходит с помощью атаки языка, или поддерживающими жестами последующего звучания, если переход от одной междольной синкопы к другой происходит под лигой. Однако организация первой синкопы в цепочке междольных синкоп или единичной синкопы зависит от начала звучания счетной доли, в которой, эти синкопы начинают звучать. Если счетная доля начинается с паузы, то междольная синкопа организуется атакирующим жестом последующего звучания. Но если счетная доля начинается со звучащего момента, то начальная (в цепочке междольных синкоп) или единичная междольная синкопа организуется с помощью активизации отражения в атакирующем жесте совпадающего звучания, которым будет организовано исполнение этой счетной доли. Звучание последующих междольных синкоп (если музыкальная фраза состоит из цепочки междольных синкоп) будет организовано атакирующими жестами последующего звучания, либо поддерживающими жестами последующего звучания, если переход к ним будет осуществляться плавно под лигой.

Внутридолевые синкопы образуются путем подчеркивания слабых частей счетной доли, не выходящих за ее пределы. Например, возьмем за счетную долю четверть и представим, что эта четверть звучит следующими ритмическими вариантами:

• шестнадцатая, восьмая и шестнадцатая, где восьмая, слабая часть доли, подчеркивается, выделяется;

• шестнадцатая пауза, восьмая и шестнадцатая звучащие звуки, где опять восьмая подчеркивается;

• шестнадцатая и восьмая с точкой, восьмая с точкой подчеркивается и т. д.

Во всех этих вариантах сумма длительностей, входящих в ритмические рисунки не превышала четверти, то есть ритмический рисунок звучит внутри счетной доли. Однако организация звучания этих ритмических вариантов в дирижировании будет различна.

В организации первого и третьего вариантов, где начало счетной доли представлено звучащей шестнадцатой, необходимо использовать атакирующие жесты совпадающего звучания с очень четкой выработкой всех его частей (замаха, стремления, точки, отражения). Во втором варианте, где начало счетной доли представлено шестнадцатой паузой, для организации звучания будет использован атакирующий жест последующего звучания.