Пластичність

Термін «пластика» — один з найбільш споживаних в архітектурі і художньому конструюванні, проте якщо порівняти тлумачення його фахівцями, виявиться, що чи не кожен з них розуміє пластику форми по-своєму. Пластика форми характеризує перш за все особливості об'ємно-просторової структури, визначаючи її рельєфність, глибинність, насиченість світлом і тінями. І те, як «виліплена» ця форма, може зробити вирішальний вплив на подобу предмету. Тому, зберігаючи одну і ту ж об'ємно-просторову структуру, ми маємо ще багато можливостей видозмінювати, варіювати цю зовнішню форму. Пластична форма — ця форма рельєфна, скульптурна, з м'якими переходами основних утворюючих. Форма непластична зазвичай має жорсткі переходи від елементу до елементу. Скульптурність пластичної форми тут поступається місцем граненості, візуальній роздільності частин.

Якщо за умовами експлуатації, характеру конструкцій і особливостям технології пластичність не потрібна виробу, то немає чого і прагнути до неї в що б те не стало. Виразність композиції слід шукати в іншому характері форми, скажімо, підкреслюючи її незграбність, граненість, тобто естетично обіграє строгу геометричність.

Телефонний апарат, наприклад, може бути і круглим, і що складається з плоскості, «аморфним» і «кристалічним» — і це при абсолютно однаковому його внутрішньому устрої.

Уявимо собі елементарний по геометрії об'єм — такими ми бачимо багато сучасних технічних виробів. Їх форма не пластична, проте додати їй виразність можна і без цього, якщо, наприклад, підкреслити зчленування елементів, ввести внизу підрізування, використовувати контраст між візуально складною панеллю управління і лаконічним корпусом і тому подібне. Одним словом, коли йдеться не про пластичну, а про підкреслено геометричну форму, потрібно шукати свої прийоми досягнення виразності.

Форма сучасних мотоциклів гранично пластична. Безліч просторова автономних елементів органічно злиться в єдине ціле, і форма одного як би готує форму іншого. У сучасній техніці безліч виключно пластичних просторово розвинених форм, інколи це цілі співтовариства елементів, які ми спостерігаємо в спеціальних хімічних установках. Пластичні і форми багатьох верстатів, причому часто це буває об'єктивним початком формоутворення, закладеним в загальній компоновці верстата і особливостях технології виготовлення його головних елементів. Можна говорити про пластику «литої» форми на відміну від «зварної» або про пластику форми «штампованої». Так, деякі фірми в тих випадках, коли багатодетальні «збірні» форми замінюються крупними моноблоками тонкостінного литва, добиваються особливо пластичного трактування форми. Проте було б неправильним вважати, що подібні форми в естетичному відношенні вищі за тих, в яких виявлений принцип збірності. Поважно лише, щоб всякий раз була чітко виражена композиційна ідея — скульптурність форми, або її геометричність, або осмислене зіставлення обидва почав, а не випадкове їх змішення.

Якщо узяти інший приклад — звичайний стакан в двох його різновидах, «гранованою» і «гладкою», то ми сприймаємо різницю між цими двома предметами лише за рахунок того, що сама поверхня в одному випадку складається з граней, в іншому ж гладка. Один і той же об'єм може бути охоплений контуром з прямих, з різних округлень, всіляких комбінацій кривих ліній. Інколи це обумовлено призначенням і має практичний сенс, інколи ж виражає те або інше відношення художника до предмету.

Взаємодія світла і тіней, глибина западов є результат певного пластичного вирішення об'ємно-просторової структури. Світлотіньова структура частенько визначає і цілісність композиції, і її характерність, виявляє буд форми і інші важливі якості. Пластика і тіні настільки тісно взаємозв'язані, що як засоби композиції повинні, мабуть, розглядатися разом.

Світло та тіні

Весь наочний світ ми сприймаємо за допомогою світла (будь то світло природне або штучне), так що вплив світла на сприйняття форми величезно. Досить протягом одного сонячного дня прослідити, як міняється враження від форми, наприклад. якого-небудь скульптурного пам'ятника. Зміна яскравого сонячного освітлення може привести до найнесподіваніших ефектів - як позитивні», так і негативного. Скульптура то висвічується прямими променями, то з'являються довгі тіні на обличчі і фігурі від сонця, що високо стоїть, то весь фасад занурюється в тінь, коли сонце виявляється позаду пам'ятника. Все це треба враховувати при проектуванні. Так, якщо об'єкт орієнтований на північ і інша орієнтація в даній ситуації неможлива, авторам необхідна особлива увага обернути на силует композиції, а в тіньовій частині - в значній мірі активізувати форму. Характер переважаючого освітлення обов'язково береться до уваги при створенні будь-який цього середовища, і без нього не мислиться само існування людини. Тому розробляючи об'ємно-просторові композиції, необхідно уміло використовувати функціонально-естетичні можливості світла.

Аналізуючи роль світла в композиції об'ємно-просторових структур, необхідно зупинитися на святковому світловому оформленні міста, коли світлом акцентуються не лише елементи декоративного оформлення, але і найбільш значні архітектурні споруди. У вечірній і нічний час, коли все дрібне і випадкове погашається тьмою, висвічення динамічних по силуету і формі архітектурних споруд і елементів святкового оформлення підсилює дію цих форм на глядача, створюючи радісний, святковий настрій. Дуже ефектне в нічний час динамічне, рухоме світло. Він привертає особливу увагу городян, що гуляють по вулицях, заставляє зупинятися і переглядати всі варіанти свето-колірної композиції.

При розробці складних поверхонь в процесі художнього конструювання не можна не враховувати впливи світлових відблисків. Основну увагу при цьому необхідно акцентувати на дотриманні закономірностей в геометричній побудові складних поверхонь, бо тут світловий відблиск служить найстрогішим контролером. Тіні зв'язують воєдино всі елементи форми, укріплюють її основу. Об'єкт стає особливо рельєфним і виразним, коли він оптимально освітлений. Методи розробки складних поверхонь по суті пов'язані з розподілом на них світла і тіней з врахуванням поведінки світлових відблисків. Форми легкових автомобілів стали настільки витончені, переходи формотворних ліній настільки складні і нюансні, що щонайменша неточність в побудові форми — порушення її геометрії — буде гола світлом. Але навіть коли таких помилок немає, а просто форма знайдена без строгого врахування розподілу світла і тіней, світловий відблиск може пройти якраз по тих місцях кузови, які небажано виявляти. Тому кращі автомобільні модельєри ретельно працюють над світлотіньовою структурою, перевіряючи пластику кузова «на світло». Ці методи складають спеціальний розділ теорії формоутворення.

Теоретичні основи цієї області формоутворення, що до цих пір не втратили свого значення і що вивчаються сьогодні з живим інтересом, були закладені ще в епоху Ренесансу, а найбільший вклад в розробку теорії тіней і світла вніс Леонардо да Вінчі. Ось лише деякі з його спостережень і виводів: «Серед блисків рівної сили той виявить найбільш чудову світлоту, який знаходитиметься на темнішому фоні»; «Серед відблисків рівної сили той здасться менш яскравим, який породжується на білішій поверхні»; «Та тінь здасться найбільш темною, яка буде оточена найбільш яскравим світлом, і, навпаки, вона буде менш очевидною там, де вона виникає на темнішому фоні»; «Тінь укріплює форму, світло руйнує її».

Особливо велике значення світлового відблиску для виробів із складними криволінійними поверхнями. Проходячи по крайніх точками утворюючих, він підкреслює і виявляє особливості рельєфу, позначає кромки в місцях примикань різних матеріалів. Коли відблиск збивається, стає нерівним, то звужуючись, то несподівано розширюючись, то виляючи з одного боку в інший, форма виглядає пом'ятою, строгість і чіткість ліній зникають. Природа деформації світлового відблиску може бути різною. У одних випадках його збиття на якій-небудь ділянці або порушення всієї лінії відблиску — слідство порушення геометричної основи форми. Значення світлового відблиску як організуючого форму засобу особливо зростає при малих радіусах кривизни в складних поверхонь з криволінійними утворюючими. Чим менше радіус кривизни, тим гостріше і яскравіше відблиск, і в цих випадках будь-яке, навіть незначне порушення плавності переходів утворюючих поверхні приводить до такої деформації світлом, що форма виявляється непоправно зіпсованою.