Билет 21

В истории Европ. муз.искусства эпоха Ренессанса открывает новый период огромного значения. Она дала сильнейшие импульсы для последующего развития муз.культуры. Большие соц. процессы определяли и направляли пути новой европ. культуры Рен., она формировалась как гуманистическая буржуазная культура. Было много крупных истор. событий. Королевская власть, опираясь на горожан, сломила мощь феодального дворянства и основала крупные национальные монархии. Огромная прогрессивная сила эпохи Р., заключалась в мощности ее соц. движен. и в их плодотворн. Идеология эпохи постепенно высвобождалась из-под власти церкви, и в результате идеолог. движения Ренессанса, духовная диктатура церкви была сломлена. Эпоха Возрождения противопоставила средневек. силу человеческого разума, идеям аскезы, самоотречения – здоровую любовь к жизни, веру в человека. Сатира на церковь, реалистическое восприятие быта, утверждение личности, чувств - таковы новые худ.темы раннего Ренессанса. От мятежных, беспокойных опытов 14 – нач.15 вв это искусство пришло к своему классич. периоду, достигнув высокой гармонической уравновешенности на основе реалистического метода. Огромную роль здесь сыграли античные образцы. В области муз. искусства прогрессивное значение Ренессанса огромно, ибо он был временем первого расцвета культуры в Западной Европе. В итоге Ренессанса сложился новый муз. стиль, зародились инстр. жанры, возникла опера, были сделаны большие завоевания музык.-теоретической мысли. Ранний Ренессанс во Франции и Италии ознаменовался своеобразным движением Ars N.: это была пора раннего расцвета светской вокальной лирики, новых вокальных жанров в быту и новой трактовки церковного искусства. Наконец, 16 в, «высокий Ренессанс» как бы реализует прекрасные результаты движения. Здесь совершается широкое развитие новых жанров светского искусства в Италии, Франции,Фландрии, Испании, Германии, Англии, происходит кристаллизация клас. хорового стиля (Палестрина, Орландо Лассо) и инструм. форм. В этом многосторон. худ. процессе созревают обобщающие стилевые тенденции, приводящие в итоге Ренессанса к созданию нового стиля и новых жанров (опера) мирового значения. На подъем реформационного движения в ряде европ. стран римская церковь ответила католической реакцией. Наступила эпоха контрреформации. Тридентский собор, заседавший с перерывами в 1545-1563 гг. (в Триенте), резко противопоставил догматы католической церкви протестантской реформе и подтвердил неограниченное значение верховной папской власти. Но позже, приспособляясь к новым условиям, католическая церковь начала вырабатывать новую тактику – идти на уступки, считаться с реформационным движением, даже воспринимала новое у своих врагов. Католическая реакция не могла не повлиять на развитие худ.культуры Италии. Но творческие идеи Ренессанса не погибли и в новой обстановке – они лишь получили новое развитие. На Тридентском соборе стоял вопрос об «очищении» церковной музыки от всего светского и даже о возможном запрещении многоголосия в церкви. Разрешались только гимны и лауды. Тридентский собор, в сущности, сам подчинялся новому худ. направлению, еще ранее и решительнее выдвинутому протестантским искусством (протестантский хорал). Как известно, в создании протестантского хорала большое значение имела творческая инициатива самого Мартина Лютера (1483-1546). В противовес песнопениям католич. культа, исполнявшимся по-латыни и непонятным для широких слоев, деятели Реформации пропагандировали пение нем. Стихотвор. псалмов. Первый сборник Иоганна Вальтера в 1524г. («Книжечка духовных песен»). Истоки протестантского хорала достаточно разнообразны. В хорал вошли те мелодии, которые получили признание в быту. Каково бы ни было происхождение хорала, песня сыграла в нем важнейшую роль. Популярные гимны и секвенции, так же как и лучшие из грегорианских мелодий, имеют под собой песенные истоки, которые и обусловили эту их популярность. Немецкая песня ко времени Реформации не только широко распространилась в быту, но и постоянно привлекала к себе внимание мастеров-полифонистов. Мелод.богатство этой песни оплодотворило и нем. Полифон. искусство, и протестантский хорал. Рукописный песенный сборник, сохранившийся от сер.XV в. под названием «Лохаймский», дает прекрасное представление о том, чем была бытовая немец. песня накануне Реформации. В протестантском хорале установился простой, но чрезвычайно новый в свое время 4хгол.склад, мелодия помещается в верхнем голосе, остальные голоса, оставаясь мелодически плавными, подчиняются гармон. закономерностям, общая композиция становится четкой и стройной. Влияние католической реакции сказалось в том, что на исходе Ренессанса снова поднялось значение церковных муз-творч.школ, усилился вес больших духовных жанров, церкю полифонии. Однако, это было в последний раз в истории европейского муз. искусства. Церковная музыка выражала новое содержание. Именно в эту эпоху под воздействием новой общественной обстановки делается заметным нарушение того худ. равновесия, которое установилось в искусстве Ренессанса. Светлой умиротворенности, спокойствию Палестрины противостоит обостренный индивидуализм Джезуальдо, театральная экспрессия Дж. Габриели. Но это не только нарушение равновесия, это - многообразие худ. направлений, богатство творческих индивидуальностей. Самые сильные широкие художники охватывают все и преодолевают все.