Билет 37

В середине XVIII века в Неаполе возник новый жанр — опера-буффа (комическая опера). Этот реалистический жанр, народный по своим истокам и социальному содержанию, веселый по характеру, близкий по своим сюжетам к городскому и сельскому фольклору, внес в итальянскую оперу живую струю и сыграл значительную роль в распространении демократических идей. Опера-буффа противостояла придворно-аристократической опере-сериа не только в Италии, но и во многих европейских странах, где оба жанра итальянской оперы прочно утвердились в XVIII веке.Родоначальником оперы-буффа по праву считается представитель неаполитанской оперной школы, рано умерший композитор Джованни Баттиста Перго-лези (1710—1736). Его опера «Служанка-госпожа» (1733) — первый классический образец оперы-буффа. Большой славой пользовались также крупнейшие мастера оперы-буффа — венецианец Бальдас-саре Галуппи (1706—1785), автор оперы «Деревенский философ» (1754), неаполитанские композиторы Джованни Паизиелло (1740—1816), автор оперы «Се-вильский цирюльник» (1782), и Доменико Чимароза (1749—1801), автор оперы «Тайный брак» (1792).Комические персонажи оперы «Коронация Поппеи» явились прообразом будущей буффонной традиции «Коронация Поппеи» - драма с галереей портретов и ярких характеристик. За событиями и именами угадываются современные нравы и судьбы венецианской республики.Легкий комедийный стиль в партиях пажа и служанки оттеняет драму.Важной особенностью в драматургии «Коронации» является смелое сопоставление драматических, даже трагических – и жанрово-комедийных эпизодов. Одновременно это - первая музыкальная драма, в которой с поистине шекспировской мощью (но независимо от английского драматурга, которого Монтеверди не мог знать) обрисовываются живые, реальные люди, наделенные сильными, противоречивыми характерами, В историческую фабулу Монтеверди и Бузенелло вдохнули жаркое дыхание современности: накал борьбы за власть и порожденную ею горячность страстей, атмосферу дворцовых заговоров, интриг, предательств, недовольство народа... Рисуя жизнь императорского Рима, авторы "Коронации Поппеи", по существу, раскрывают пороки общественного устройства в современных им итальянских княжествах, где жажда власти и стяжательства топтала справедливость, где царили произвол, разврат и глумление над народом. Идейно-смысловое содержание оперы поражающе многообразно и сложно. Главным, несомненно, является раскрытая средствами музыкально-драматического искусства трагедия несовместимости человечности и самовластия, добродетели и эгоизма, трагедия общества, в котором любовь торжествует в итоге преступлений и попрания всех этических и гуманистических идеалов. "Коронация Поппеи" не только первая опера на исторический сюжет; это первая музыкальная трагедия, воплощающая социальную тематику

Билет 16

Пасторела – один из характерных жанров романтической куртуазной лирики. Основанием для выделения жанра служит характерная особенность тематики – введение в круг действующих лиц крестьян и пастухов. Сюжет: спор крестьянской девушки или пастушки с рыцарем-поэтом, желающим удовлетворить внезапно нахлынувшую страсть. Др. распространенный тип – т.н. «описательная пасторелла». Куртуазный поэт здесь выступает в качестве наблюдателя, который рисует весенний праздник и крестьянское веселье.Признаки: небольшой объем(чаще всего 5 строф), строфическое строение, соед. в строфе стихов разного размера, сложное переплетение рифм и частое приминение сквозной рифмы. Француз Адам де ла Аль – один из поздних труверов. Родившийся в семье бюргера в г.Аррас (в 130 км к северу от Парижа), Адам получил образование в цистерцианском аббатстве города Вошель и намеревался стать священником, но влюбился и настоял на женитьбе (брак оказался недолговечным). С 1262 г. он учился в Парижском универститете, а в 1271 г. мы находим его на службе у Роберта II графа Артуа, с которыи он уехал в Неаполь в 1282 г., где через несколько лет и умер.В Неаполе де ла Аль создал своё знаменитое «Робен и Марион», впервые исполненное там же в 1285 г. Этот спектакль с песнями и диалогами иногда называют «первой комической оперой», с текстами написанными самим композитором. Вполне возможно, что часть музыки цитирует или основана на народных песнях. «Робен и Марион» - это наивная сценическая пастораль, где главные персонажи поют множество коротких песенок. Изящные мелодии этой пьесы излучают неповторимое очарование, свойственное искусству трубадуров.Высокая оценка современниками искусства де ла Аля, оставившего значительное музыкальное наследие в разнообразных вокальных жанрах, выразилась, в том, что Адам де ла Аль – первый композитор в истории, чья музыка была собрана и издана. Напис.1285г. Неаполь, для двора графа Артуа.Пастушка Марион поет песню о своей любви к простолюдину Робину. Мимо проезжает рыцарь, потерявший на охоте сокола. Он предлагает М. ехать с ним. М. остается верна Робину и рыцарь едет дальше. Появляется Р., они садятся завтракать, Р. развлекает М. танцами. М. хочет,чтобы с ними танцевали и другие из деревни. Р. идет в деревню и зовет друзей на праздник. В это время через луг вновь проезжает рыцарь и предлагает М. стать его подругой. За М. вступается Р., но рыцарь жестоко избив его, насильно увозит М. пришедшие из деревни утешают Р. однако слезы невинной М. растрогали рыцаря и он отпускает М. к Р. день заканчивается играми и танцами.