14.Проекты и постройки а.Лооса

В первые десятилетия ХХ.в. В Западной Европе появилась так называемая прогрессивная архитектура — одно из направлений рационалистического характера. Его сторонники выступали с решительным протестом против увлечения декоративизмом в архитектуре. Один из лидеров этого направления Адольф Лоос, автор архитектурного памфлета «Орнамент и преступление», выступал против «ложной орнаментики в архитектуре».Он резко относился к украшательству, воспринимал архитектуру в свою очередь как некое ремесло, а не как искусство.¹

До 1910 г. практика Лооса ограничивалась переоформлением существующих интерьеров. К его лучшим работам этого периода принадлежат магазины «люкс», которые он спроектировал в Вене на рубеже столетий, и известный «Кертнер», или

А мериканский бар (1907)(рис.1). Снаружи эти здания, созданные для «поставщиков английской цивилизации», отделаны элегантными ненавязчивыми материалами, тогда как внутреннее убранство варьируется от японского интерьера в первом проекте для «Гольдман и Салаш» в Грабене (1898) до классической клубной изысканности «Кертнера». Если говорить об интерьерах квартир, то здесь Лоос пользовался еще более эклектичными выразительными средствами, что отражало противоречие его творчества — противоречие между комфортабельной безыскусностью, с одной стороны, и строгой монументальностью, с другой. Он неизменно отделывал стены полированным деревом или камнем на высоту панелей или до уровня фриза. Верхняя часть стены оставалась белой или завершалась орнаментальным узором или классическим фризом по штукатурке.²

«А.Лоос не мог представить себе украшения в соврменной архитектуре из стекла и бетона и строил жилы дома, как правило,в виде кубов с гладкими стенами и плоскими крышами. Примером служит жилой дом Штейнера(рис.2) в Вене, Австрия(1910г.), где в гладкой стене фасада прорезаны оконные проемы, лишенные всякого обрамления. Его облик характеризуется чередованием глухих поверхностей и остекленных проемов».¹

Д ом Штайнера, построенный в Вене в 1910 г., положил начало серии домов, в которой Лоос последовательно развил концепцию «пространственного плана»-комплексную систему организации внутреннего пространства, которая нашла выражение в домах с помещениями в разных уровнях, созданных им в конце жизни: в доме Моллера в Вене и доме Мюллера(рис.3) неподалеку от Праги. Во время создания дома Штайнера Лоос уже подошел к высокоабстрактному внешнему облику постройки, предвосхитив по меньшей мере на восемь лет появление так называемого международного стиля.²

В доме Шё(рис.4) в Вене Адольф Лоос еще больше акцентирует выразительность простых архитектурных масс. Также как и в доме Штейнера, архитектурная трактовка фасадов доведена и здесь до предельного лаконизма.³

Т щательную разработку «пространственного плана» Лоос начал в доме Руфера(рис.5) в Вене (1912), в котором, по контрасту с более поздними проектами архитектора, окна расположены совершенно свободно, повторяя свободное расположение внутренних объемов. «Пространственный план» Лооса достиг апофеоза в его последних проектах жилых домов, которые уже упоминались ранее— Моллера (1928) и Мюллера (1930). Как и в открытом лестничном холле дома Руфера, в этих работах использовано

чередование уровней полов в основных помещениях — прием, который не только создал пространственное движение, но и позволил отделить одно жилое помещение от другого.

«В суровое время после первой мировой войны Лоос, занимая пост главного архитектора жилищного отдела венского муниципалитета (1920—1922), использовал идею «пространственного плана» применительно к проблемам массового строительства. Результатом явился ряд замечательных жилищных сооружений, в которых его излюбленная форма — куб — была трансформирована в ступенчатую террасную секцию. В 1920 г. он спроектировал великолепную экономичную жилую структуру, известную как поселок Хойберг. Террасные дома соединялись с теплицами и земельными участками. Предполагалось, что жильцы смогут выращивать для себя сельскохозяйственную продукцию — свойственная послевоенному периоду инфляции

типичная городская стратегия «выживания», которая была принята в качестве генеральной политики во многих городах Германии в 1920-е гг».²

Творчество Лооса во многом предвосхищает взгляды на архитектурную форму. Получившие всеобщее развитие лишь после окончания первой мировой войны.³