8. Архитектурная теория второй половины XIX века г. Земпер, Виоле-ле-Дюк, о. Шуази.

В борьбе против эклектизма и понимания архитектура как украшения фасадов закладываются основы эстетики рационализма.

«После 1850 г. глазам человечества предстали железные конструкции Всемирной выставки. В них воплотились инженерные методы, впервые нашедшие использование в сфере архитектуры; с началом их применения возникла проблема взаимосвязи между инженером и архитектором, решение которой становилось все более необходимым и безотлагательным.»⁸

Архитектурные теоретики второй половины XIX века задавались вопросами о единстве и разделении союза архитектора и инженера, роли прикладного искусства в архитектуре и пути ее движения.

Готтфрид Земпер. (1803-1879) (рис. 23)

"Наука беспрестанно развивается и обогащает жизнь вновь открытыми ею материалами и природными силами, которые вершат чудеса, а также новыми методами и технологиями, новыми орудиями и машинами. Уже ясно, что не открытия науки теперь служат удовлетворению спроса, как это бывало в прежние времена. Напротив, спрос и потребление обусловливают появление все новых и новых открытий. Порядок вещей перевернулся".

Готфрид Земпер

Решающую роль в формировании взглядов Земпера сыграло его участие в организации Первой Международной выставки в Лондоне.

«Непосредственно после закрытия выставки Земпер публикует книгу «Наука, промышленность и искусство» с характерным подзаголовком: «Предложения по развитию национального вкуса в связи с выводами Лондонской промышленной выставки».

Земпер восстает против упадка художественного вкуса, требует «строгости», «обновления материала», формулирует тезис об отсутствии «принципиальных различий между архитектурой и прикладным искусством». Земпер видит, что современная ему наука, машины и торговля не в состоянии еще дать подлинно новых форм для художественной промышленности, но оптимистически смотрит на ближайшее будущее этого процесса: «…я вовсе не сожалею о всеобщем состоянии, лишь немногие важные симптомы которого мы сейчас наблюдаем, напротив, я убежден, что рано или поздно они, по всем сторонам, смогут обеспечить счастливый расцвет блага и чести общества».

Главный двухтомный теоретический труд Земпера «Стиль в технических и тектонических искусствах» появился в свет в 1860 и 1863 годах. Но еще в десятилетие до этого Земпер намечает некоторые важные установки своей концепции в целом ряде докладов, прочитанных главным образом в Лондоне. Так, в докладе «Проект системы сравнительного учения о стилях», сделанном в 1853 году, он определяет внешние влияния, воздействующие на изменение стиля и на творческую манеру художника. Эти влияния следующие: во-первых, материалы и процессы строительства, во-вторых, этнографические, климатические, религиозные и политические факторы и установки и, в-третьих, индивидуальные влияния, исходящие от заказчика или от художника.»⁷

В конечном счете, Земпер приходит к учению об органическом развитии архитектурных типов, с чем внутренне связана вся сумма его идей о решающей роли функции, материала и техники в искусстве.

«Земпер не один раз остро критиковал капиталистический способ применения машины в производстве, считая, что «всеобщий упадок коренится в глубоких социальных причинах». Но в отличие от Морриса и Рескина никогда не отвергал большого значения машинной техники для создания новых предметных форм.»⁷

Земпер сыграл важную роль в формировании новой архитектурной традиции в немецкоязычной части Швейцарии. По его проектам были построены многочисленные здания, среди красивейших – Цюрихская обсерватория. Стиль Земпера отличает безукоризненная функциональность и гармоничность форм. Традиции античной архитектуры взаимодействуют здесь с традициями итальянского ренессанса и барокко.

Виолле-ле-Дюк, Эжен Эммануэль (1814-1879)-французский архитектор, реставратор, искусствовед и историк архитектуры, идеолог неоготики.

« "Архитектурное сооружение должно отвечать своему предназначению и соответствовать методам строительства. Первое достигается точным и простым выполнением условий, продиктованных необходимостью; второе означает использование материалов сообразно их свойствам и качествам… Чисто художественные вопросы симметрии и формы второстепенны по отношению к этим главным принципам".

Эжен Виоле-ле-Дюк.

«Беседы об архитектуре»

1863-1872 гг.

Великий французский теоретик архитектуры Эжен Виоле-ле-Дюк (рис. 24)впервые сформулировал эти принципы в лекциях, прочитанных им в Школе изящных искусств в 1853 г. Они явно были направлены против архитектурной традиции французского классического рационализма. Виоле-ле-Дюк призывал вернуться от безликого интернационального стиля к региональному строительству.»³

Как теоретик, изложивший свои взгляды в «Беседах об архитектуре», (1858–1872) обращал особое внимание на конструктивную функциональность средневековых сооружений, тем самым предупреждая эстетические поиски 20 в.

Огюст Шуази (1841—1909) (рис. 25) французский инженер путей сообщения, бывший адъюнкт-профессор Политехнической школы написал «Историю архитектуры» в 2-х томах- труд, который и до настоящего времени остается наиболее полным исследованием в области архитектуры.

Труд Шуази - это взгляд профессионала на историю становления и развития человеческого общества сквозь призму взаимопроникновения различных архитектурных приемов и форм.

В нем представлены этапы развития архитектуры доисторической эпохи; государств Древнего Востока, Античности, включая Индию, Китай, Японию; европейских стран в Средние века, Новое и Новейшее время. Шуази скрупулезно описал постройки, их отдельные части, материалы и способы их применения, строительную технику и на основании непосредственного многолетнего личного опыта сделал смелые предположения, дав почву для размышления над своими