53. Проекты и постройки р. Вентури

В своей архитектурной практике Роберт Вентури поэтизирует обыденность, придавая ей многозначность, сколь скромным не был бы проектируемый объект. В этих случаях он исходит из принципа "декорированного сарая": на объём здания, имеющего чисто функционально-конструктивную основу, он даёт "декоративные накладки" любого архитектурного стиля. При этом он прибегает к парадоксам, как средству обострения эмоционального восприятия: нарочитым нарушениям пропорций, расположения или дерзким сочетаниям канонизированных исторических архитектурных форм.¹

Разделяя символическую и функциональную составляющие архитектуры, Вентури, во-первых, постулирует декоративный элемент и, во-вторых, низводит его до уровня бутафории. Фасад принимает форму и функцию билборда – графической декоративной панели, носителя информации и значений, источник которых предельно широк, будь то элементы рекламной, массовой бытовой или высокой классической культур.²

С имволические архитектурные элементы, представлены в работах Вентури, к примеру, в виде скульптурных дымоходов преувеличенных размеров, играющих центральные роли и выступающих в качестве устройства для естественного освещения. Дымоход доминирует в архитектурной композиции Дома Ванны Вентури (1959-1964 гг.).

Идея архитектурных элементов вне или внутри других – теперь обычно называемая "многослойностью" часто звучит в постройках Вентури. Большая часть ранних его работ показывает интерес к этому понятию, включая первый (не построенный) проект, дом Пирсона.

Архитектор вспоминает относительно упрощенное отношение к естественному свету, которое преобладало в архитектуре в то время: "Модернизм выбросил окно. Вы либо не имеете стены, что означает стеклянную стену, или не имеете окна, что означает сплошную стену". Дом Пирсона показывает Вентури, проектирующего в разрезе, так же как и в плане, с приёмами, предлагающими широкое применение архитектурных элементов для использования отражённого естественного света во внутренних пространствах. ³

О дним из первых проектов, где в полной мере были реализованы основные положения идейно-творческой программы Вентури, стало здание Конторы медицинских сестер и дантистов (Северная Пенсильвания, 1960), построенное в соавторстве с Вильямом Шотом. Здание конторы организовано по принципу компоновки разновеликих объемов, его структура отвечает требованиям экономической и функциональной логики. В духе радикального модернизма Вентури проектирует пространство по принципу «изнутри наружу» и организует экстерьер посредством накладного фасада, который включает в себя карнизы, наличники окон и арку центрального входа.

Работая с наиболее тривиальными элементами архитектурного сооружения, такими как окна, крыша, и двери, Вентури утрирует их до архетипа, по возможности максимально усиливая те значения, которые традиционно связаны с этими образами.

Р езультатом дальнейших разработок программы «сложной и противоречивой архитектуры» является проект реконструкции музея Алена (Оберлин, 1977). Объектом стало неоклассическое здание конца XIX в. Задачу увеличения выставочной площади Вентури решил за счет пристройки дополнительного объема – простого, подчеркнуто модернистского павильона, примерно равного по масштабу главному зданию. Пристройка и основной корпус визуально объединены, при этом решение Вентури полно диссонансов. Классическая аркада XIX в. перетекает в сплошной современный фасад с ленточным остеклением по верхнему ярусу, скатная кровля старого корпуса контрастирует с плоской крышей в лучших традициях «новой архитектуры».

На протяжении второй половины 1970 – начала 1980 гг. основой творческой деятельности Вентури становится загородный жилой дом. Тип отдельно стоящего особняка позволяет студии реализовывать свои идеи без оглядки на планировочные ограничения и требования городского контекста. Вентури выводит универсальную формулу: взяв за основу традиционный для каждой конкретной местности тип жилого дома, он накладывает на него классическую декорацию.

Т аково решение особняка в Нью-Касле, штат Делавэр (1978–1983). За основу этого проекта архитектор берет тип бунгало, традиционный для среднего запада США. При этом он нарочито акцентирует местный язык, используя характерный приземистый силуэт, кирпичное основание и покатую, крытую деревянной лучиной крышу. Ординарность общего решения подчеркивает алогичность фасада, на который Вентури накладывает композиционную схему античного храма – четыре колонны и треугольный фронтон.

У ниверсальность творческого метода Вентури может быть представлена проектом западного крыла Национальной галереи на Трафальгарской площади (Лондон, 1986–1991), где перед архитектором и его студией встала задача строгого соответствия требованиям контекста центрального архитектурного ансамбля британской столицы. Вентури сохраняет масштаб, пропорции элементов и в целом органично вписывает пристройку в классический ансамбль XIX столетия. И все же фасад здания является декорацией; «Каждому классическому мотиву противостоит другой, противоречащий классической истине или снижающий ее; каждый мотив – не реальная вещь, но ее изображение»⁴. Обращаясь к классическому языку как к носителю информации и значений, Вентури использует ордер не более, чем этого требует поставленная задача.